Evgeny Ass, Igor Chirkin, voditelji studija:
„U master programu MARSH tradicionalno postoji studio posvećen preispitivanju temeljnih tema arhitekture: studenti su ove godine istraživali ulogu i značaj materijala u arhitekturi i, šire, supstancijalnost arhitekture uopšte.
U početku je riječ materija u starogrčkom (ὕλη) i latinskom (materia) jeziku značila drvo, drvo. Danas ovom riječju označavamo ogromnu paletu prirodnih i umjetnih materijala.
Studenti su tokom svog rada proveli istraživanje koje se odnosilo na fiziku materijala, odnosno njihova fizička svojstva - čvrstoću, elastičnost, toplotnu provodljivost, prozirnost, zvučnu izolaciju i ostala dosadna, ali potrebna znanja arhitektu.
Druga grupa studija odnosila se na poetiku materijala, odnosno na umjetničke, figurativne i simboličke kvalitete materijala. Treća serija studija, Život materijala, bila je posvećena proučavanju prototipova: izvanrednih zgrada iz različitih epoha, u kojima je uloga materijala posebno značajna. Studio se fokusirao na to od čega je arhitektura napravljena i na kraju na prirodu i značenje arhitekture.
Na osnovu istraživanja, svaki od učenika formulisao je lični Manifest materijalnosti u kojem je izrazio vlastite ideje o ulozi i značaju materijala u arhitekturi. Tada su svi odabrali materijal i izradili građevinski program čija je tipologija najbliže korelaciji s odabranim materijalom. Rad u studiju rezultirao je građevinskim projektom razvijenim na osnovu autorskog manifesta. ***
Preispitivanje metala
Aleksandar Belozercev
„Prvi metal koji čovjek koristi je meteorsko željezo. Odnosno, prilično čvrst materijal je vrsta vanzemaljca. To znači da je čak i prije nego što je čovječanstvo uspjelo savladati proizvodnju čvrstih tvari iz rude, već je pred očima imalo primjer gotovog rezultata. Razvojem čovječanstva promijenili su se kemijski sastav, tehnološke karakteristike i metode proizvodnje metala, ali u nastojanju da preispita ovaj materijal, čovjek se uvijek bavio već postojećim predmetom i procesom njegovog nastanka. Istorija obrade metala, od primitivnih peći do gigantskih industrijskih peći, sugerira da je veza između materijala i istorije čovečanstva mnogo bliža nego što se čini ako razmišljate samo o proizvodu i njegovim tehničkim karakteristikama. Izgubivši svoju prvobitnu funkciju, predmet poprima novo značenje.
U mom projektu glavni materijal će biti čelik. Čelik je najčešća i najčešće korištena vrsta metala u građevinarstvu, ali ipak, u svom projektu želio sam sagledati materijal u punoj širini konteksta. Za mene je metal proces čiji su plodovi nomadski i poput meteorita ulaze u kontekst.
Odabrao sam Volgodonski nasip kao lokaciju za dizajn. Ako pogledate mapu riječnih krstarenja evropskim dijelom Rusije, Volgodonsk se nalazi na relaciji Moskva - Rostov na Donu.
Pristanište je primjer građevine koja je u početku služila samo svojoj izravnoj funkciji - da bude vez za brodove. Kasnije se mol prije pretvara u zabavni objekt, mjesto privlačenja gradskog života. Za uvjete nestabilnog vodostaja, mol je također pravo rješenje, jer se čini da dužina prati vodu. Ovisno o popularnosti među stanovnicima grada i turista, mol može biti ili običan prazan avion ili mjesto odmora i zabave.
U mom projektu dijagonala koja se proteže od brane može postati mjesto za funkcionalno popunjavanje. Zastarjela tipologija riječne stanice, prostorije povezane s riječnom stanicom, bit će maksimalno integrirane u strukturu ostalih prostorija pristaništa. Kao čekaonica - multifunkcionalni prostor koji udovoljava zahtjevima za privremeni smještaj funkcionalnih područja. Dio objekta bit će opremljen za ribarnicu i rekreacijske sadržaje.
Izgubljen je sam koncept vanjske dekoracije: ostali materijali se pojavljuju ne kao dio slike, već kao potreba za čovjekom. ***
Preispitivanje cigle
Aleksandra Polidovets
„Za mene je rad s ciglama započeo s potrebom da se iznese manifest. Kratko čitanje: u manifestu trebate izraziti svoje stavove o materijalu i materijalnosti, modernoj arhitekturi, kako biste formirali vlastiti arhitektonski kredo. Shvatio sam da materijal trebate naučiti radeći izravno s njim, završiti teoretizaciju i uzeti lopaticu i ciglu. Kupio sam 300 kilograma cigle i počeo zidati zid, snimajući sve što se događalo na video.
Istražujući fiziku i poetiku opeke, naišao sam na knjigu o arhitektonskom zidanju iz 1762. godine u kojoj je peć predstavljena kao arhitektonski detalj. Sama ova pećnica nalikovala je arhitektonskoj zgradi i, zalazeći dublje u temu interakcije cigle i topline, došao sam do zaključka da cigla ne želi postati luk, kao što je rekao Louis Cannes, već želi biti topla.
Cigla je poznata po svojoj sposobnosti da zadržava toplotu. Nakon analize peći od opeke u arhitekturi, identificirao sam 3 glavne tipologije u kojima se nalaze peći: pekara, radionica keramike i krematorij. U tim tipologijama cigla ulazi u interakciju s tijestom, glinom i tijelom, a ove tri supstance su metaforički trojstvene. Nakon analize konteksta moje gradnje, odlučio sam se za tipologiju pekare, dalje razvijajući svoj projekt u smjeru interakcije između cigle i kruha.
Kao mjesto za dizajn odabrao sam malu parcelu u polju, u blizini agrogradka Ostrovno, smješteno u regiji Vitebsk. U regiju Vitebsk doveo me niz uspomena iz djetinjstva i zrelosti.
Ostrovno je agrograd, jedinstveni tip ruralnih naselja koji su se u Bjelorusiji pojavili relativno nedavno. U Ostrovnu postoji bivša rimokatolička crkva (XVI. Stoljeće), a sada je gotovo uništena. Debeli zidovi od opeke i moćni svodovi, osjećaj svetosti i veličine spajaju ovaj hram i moju buduću pekaru.
Inspiracija s laganim dodirom tuge za ovim napuštenim raspadnutim hramom, smještenim u središtu nepoznatog, postala je za mene tom naknadnom vezom između mjesta i zgrade.
Smatrao sam da bi bilo vrlo simbolično da se umjesto umiruće zgrade od opeke pojavi nešto novo, izgrađeno pomoću tradicionalnih tehnologija zidanja koje će odati počast vremenu i odražavati kontinuitet arhitektonske materijalnosti.
U prvoj skici plana osvrnuo sam se na funkcionalnu i senzornu međusobnu povezanost svih prostorija, a takođe korelirao svaku sobu sa svojom vrstom zidanja i svojom vrstom hljeba. Istovremeno, povezao sam ih ne samo u formi, već i u značenju. Na primjer, dnevna soba - mjesto na kojem se odvijaju degustacije hleba i majstorski tečajevi, proces učenja o hljebu - korelirao sam s hljebom, tradicionalnim gostoljubivim hljebom i grubim tradicionalnim zidanjem.
Proučavajući tehnologiju proizvodnje opeke, otkrio sam paralele između procesa proizvodnje kruha i opeke: kako u tehnološkom (dobijanje sirovina - gnječenje - oblikovanje - pečenje - dostava gotovih proizvoda), tako i u vizualnom smislu. Kiflice i cigle za kruh modularni su predmeti koji teže čistoj i pravilnoj mreži. Ali i jedan i drugi proces u jednoj ili drugoj fazi susreću se s osobom, što dovodi do pojave nesreća i manjih kvarova, bilo da se radi o pomicanju cigle u odnosu na debljinu šava ili zavoju jedne pogače u odnosu na drugog.
Nastavljajući svoju metodu učenja materijala ručnim radom, napravio sam 600 cigli kako bih osjetio veličinu, modul i eksperimentirao sa zidanjem i detaljima.
Moj projekt je organiziran ovako: u prizemlju se nalazi ulazni ulaz s trgovinom u kojoj možete popiti šalicu kafe i kupiti pogaču ili svježe kroasane. Takođe, pekara se kombinira sa recepcijom za mini hotel. Dalje, zaobilazeći redove hljeba, posjetitelj ulazi u galeriju. Direktno se proizvodi pekarski proizvodi kapaciteta 3000 tona dnevno, skrećući ulijevo, posjetitelj prolazi pored proizvodnje, gleda kroz prozore i promatra postupak pečenja. Došavši do kraja, trči u mini hotel u čijem se prizemlju nalaze trpezarija i čajna kuhinja.
Ako s ulaza skrenete desno, onda, šetajući galerijom, posjetitelj može izaći na trg s nefunkcionalnom cijevi, u koju možete ući da biste pogledali vedro zvjezdano nebo, poput teleskopa. A nakon što ode malo dalje, posjetitelj se nađe u prostoru znanja o proizvodnji kruha, gdje se nalazi soba za majstorske tečajeve pečenja. Stubište vodi direktno od ulaza na drugi sprat. Ako skrenete lijevo, u luk, otvara se prostor dvostruke visine s velikim stolom za grupu pekara početnika. Nakon pripreme kruha, posjetitelj može otići do pojedinačnih kabina za otkrivanje hljeba smještenih s lijeve strane. Takođe desno, u odvojenoj sobi, nalazi se čajna kuhinja za pripremu laganih grickalica i pića uz kruh - med, seoski sir, domaće vino i medovinu.
Na drugom katu nalazi se šetajući balkon s prekrasnim pogledom na okolne šume, polja i jezera. Mini-hotel ima tri sobe na podu, svaka s kupaonicom, malom komodom i radnim stolom. Izlazeći iz sobe, gost se nalazi na otvorenom balkonu s kojeg se mogu promatrati okolna polja, livade, jezera i šume. Prolazeći pored proizvodne hale možete pogledati u prostor mirisa hljeba, unutar kojeg se nalaze klupe, sjedeći na kojima kroz lučnu kolonadu možete pogledati čitav ciklus proizvodnje hljeba. Na suprotnoj strani od proizvodnje nalaze se administrativni prostori, ured glavnog pekara i direktora proizvodnje, mjesto za odmor radnika uz trpezarijski sto.
Na kraju balkona nalazi se mali kafić na balkonu, odakle možete gledati majstorsku klasu koja se održava u nastavku. Tako, nakon što ste iz prve ruke vidjeli proizvodni proces, na kraju putovanja možete uživati u svježem kruhu.
Hotelske sobe nalaze se na trećem i četvrtom spratu. Na oba kraja hodnika stubišta nalaze se okrugli prozori za svjetlost i pogled.
Penjajući se stepenicama u hotelu na 5. sprat, posjetitelj dolazi do osmatračnice s koje se otvara pogled na Ostrovno i možete zauzeti cijelo okruženje. ***
Promišljajući zemlju
Anvar Garipov
„Ovaj svijet se brzo dematerijalizira. Sterilnost, glatkoća i sjaj ključne su karakteristike našeg vremena. Ne znamo od čega je napravljena većina predmeta oko nas, ne možemo ni zamisliti kako su raspoređeni. Umjetnost i imitacija oduzimaju stvar mnogim svojstvima.
Arhitektonski materijal ne bi trebao nuditi bogatu hranu za oči, već i raditi za sva osjetila; oslanjanje na čisto vizuelnu percepciju dovodi do gubitka materijalnosti. Arhitektura ima pravo na starenje, a materijal mora prenijeti fizički osjećaj vremena.
Zemljište je glavni materijal projekta. Nakon proučavanja svih metoda gradnje sa zemlje, odabran je način nabijanja u oplatu, kao najprikladniji za naše klimatske i tehnološke uslove. Zemlja je materijal koji izravno odražava geološko pamćenje mjesta. Tla, čak i u susjednim područjima, mogu se uvelike razlikovati, pa je svaka zemljana zgrada jedinstvena.
Dizajn lokacija nalazi se u gradu Mozhga. To je neugledan grad, bez kulturnih, arhitektonskih i prirodnih atrakcija. Prvi generalni plan grada iz 1927. godine predviđao je organizaciju gradskog trga, ali ovaj projekat nije proveden. Na mjestu predloženog područja stvoren je park. Još uvijek nije formirano punopravno urbano središte s trgom i javnim prostorima. Većina gradskih zgrada su individualne stambene zgrade sa ličnim parcelama. Većina stanovnika grada živi u tim kućama. Gustina naseljenosti je vrlo niska i u gradu nema aktivnog društvenog života.
Sve ustanove koje bi mogle poslužiti kao mjesta objedinjavanja lokalnog stanovništva nalaze se daleko od centra i ne sudjeluju u svakodnevnom životu grada. Za rješavanje utvrđenih problema izabrao sam tipologiju doma kulture ili društvenog i kulturnog centra, a moj objekt će se nalaziti na lokaciji ispred zgrade gradskog vijeća. Ova se web stranica koristi za gradska događanja, ali većinu vremena služi kao parkiralište i ne igra značajnu ulogu u životu grada.
Zemljište se uzima direktno na gradilištu. Jama nastala na mjestu iskopa može se pretvoriti u ribnjak. Za izgradnju zgrade potrebno je ukupno 6.200 m³ zemljišta. Površina ribnjaka je 3100 m² sa prosječnom dubinom od 2 m.
Između sabijenih slojeva tla svakih 400 mm postavlja se vapnenački cement. Nakon nekog vremena, pod uticajem atmosferskih uticaja, fasada počinje da se ruši, izlažući slojeve kreča. Jednom izloženi, slojevi krečnjaka počinju sprečavati protok vode niz fasadu, čime je štite od erozije.
Prirodna neravnina ručno postavljenih slojeva u kombinaciji s prirodnim silama stvara ne samo konstruktivnu tehniku, već i slikovitu teksturu fasade. ***
