O zgradi muzeja-skladišta fabrike konjaka "Alliance-1892" u Černjahovsku razgovarali smo 2011. godine, kada je to bio projekat. Sada je projekat implementiran, praktično bez odstupanja od plana; ovog ljeta ušao je u uži izbor za nagradu WAF za 2017. godinu. Mislim da se neću prevariti ako kažem da je sada za Levona Airapetova i Valeriju Preobraženjsku ova zgrada jedna od njihovih omiljenih arhitektonskih ideja, temeljito osmišljenih i implementiranih onako kako su željeli.
Konjak
Černjahovsk, bivši pruski Insterburg, mali je grad, koji u sovjetska vremena nije previše narastao. Fabrika konjaka nalazi se gotovo u centru, tačnije, južno od granice povijesnog središta, odmah iza željezničke pruge koja vodi do gradske stanice. Pogodno je: francuski alkohol isporučuje se u pogon željeznicom kako bi se u tvornici preradio pomoću francuske tehnologije. Alkohol se sipa u hrastove bačve, u njima se zadržava određeno vrijeme - u to vrijeme konjak gubi snagu i mijenja ukus, a zatim se tvornički miješa i puni u boce. Zgrada same tvornice nalazi se bliže željeznici, to je veliki hangar gotovo kvadratnog oblika svijetlosmeđe boje, vrlo uredan, ali industrijskog izgleda.
To nije slučaj sa zgradom za skladištenje bačvi koju su dizajnirali arhitekti TOTEMENT. Nalazi se malo dalje od željezničke pruge, ispred glavnog i jedinog ulaza na teritoriju fabrike, odmah iza kontrolne točke: susreće sve one koji ulaze i istovremeno označava prisustvo Saveza 1892 u zelenom poluurbani prostor južnog dijela nekadašnjeg Insterburga. Nemoguće je to ne primijetiti - arhitekti kažu da je i sam direktor postrojenja, uprkos činjenici da je znao da odobrava sve crteže, bio pomalo zanijemio kad je rezultat vidio "uživo"; stanovnici sada vježbaju imena za neobičnu zgradu. Okružen trokatnim kućama s visokim hip krovovima, muzej skladišta zaista izgleda neobično, a ujedno nekako vrlo europsko: takva, ne bojim se ove riječi, ikonična građevina bila bi u redu stvari na rub povijesnog središta bilo kojeg njemačkog grada.
Izgrađen je kontrolni punkt pored muzejskog spremišta - zgrade ulaza u postrojenje; on odzvanja na dvije kule, ali manji i skromniji, kombinira akromatsku crnu i sivu.
Černjahovsk, nažalost, nije bogat grad i trenutno je prilično otrcan. Teritorij postrojenja ističe se u tom pogledu izuzetno dotjeranim, a proizvodnja koja pruža rad dijelu stanovnika grada dobro je podmazana. U principu, izgled na svojoj teritoriji prezentacijske zgrade "orijentir" ispravan je i razumljiv korak u razvoju postrojenja. Štaviše, kako objašnjavaju „majstori konjaka“, postoji takva specijalnost, da - bačve u kojima se čuva dragocjeno piće osjetljive su na atmosferu i okoliš, jednom riječju, „žive“. Međutim, svi majstori kulinarstva i drugih umjetnosti prije ili kasnije dođu do ove vrste retorike …
Pored umjetničkih legendi o živom piću, na čiju kvalitetu utječe apsolutno sve, skladištenje bačava ima i niz strogih pravila. Jedna od njih: soba mora biti dobro prozračena, jer hrastove bačve "dišu", oslobađajući dio alkohola vani. Piće iznutra postepeno gubi snagu, a zrak izvana zasićen je alkoholnim parama i čak postaje eksplozivan. Pa hajde da odmah razgovaramo o jednom od nalaza arhitekata - uspjeli su izbjeći izgradnju složenog i skupog ventilacijskog sistema izračunavanjem kretanja zračnih tokova: u gornjem dijelu skladišta instalirana je ispušna ventilacija, a usis zraka rešetke na dnu. Troškovi ventilacije smanjeni su za gotovo stostruko. Pored toga, zgrada se ne grije: skladište je zakopano u zemlju i temperatura u njemu je prilično stabilna, oko 10 ° C, s prihvatljivim sezonskim varijacijama.
Obrazac
Ali bez obzira na to kako govorite o pragmatici - i uostalom, svaka funkcija: pohrana i prikaz, ima svoju pragmatiku, glavna stvar u rezultirajućoj zgradi je slika i oblik. Mali je i industrijski, ali muzej i arhitekti pristupili su mu onako kako treba prići javnoj zgradi: zasitili su ga plastikom i asocijacijama. Zgrada je akutno asocijativna, a sve aluzije su više puta promišljene, a arhitekte ih shvaćaju riječima, crtežima, modelima-skulpturama, iako nisu doslovne. "Sada razgovaramo o tome kako to izgleda, ali zanimljivo je da različiti ljudi pokažu i pitaju šta će vidjeti", kritično kaže Levon Airapetov.
kotač preko izgrađene zgrade muzeja
Međutim, ne možemo se ne složiti s glavnom idejom: iznad zemlje vidimo dva toma, jedan - široki i drveni, krunište spremišta bačvi skrivenih u zemlji - izgleda kao žena: mirna, prema zastarjelim izraz, "ne besposlen", to jest, "trudna" Mnoge bačve. Drugi svezak - sjajni metalni toranj sa urezom, postavljen je iznad staklenog stropa muzeja za kušanje. Ovo je čovjek "; „Trči uokolo, hvata mamute i štiti je od svega. - kaže Levon Airapetov, - Ali on sam je slomljen, tako visok, ali iznutra prazan. Pognuo je glavu razmišljajući šta drugo da radi. " Čak i kada je za obradu fasada bilo potrebno izvesti ih u avionu, pokazalo se da su dvije kule slične origami figuricama, ženskoj i muškoj. Zatim dolazimo do kineskog "Yin and Yang", znaka povezanosti i interakcije ženskih zemaljskih i muških nebeskih principa.
Zapravo, dvije kule nagnute pod različitim uglovima izgledaju poput generaliziranih silueta figura. Bez ikakvog podnožja, oni su "isekli" iz zemlje, povezani, ali odvojeni, slični, ali kontrastni. Čini se da razgovaraju tiho na svom jeziku - tako ponekad muževi i žene komuniciraju, samo u polureči koje razumiju i gotovo nečujno; ali u isto vrijeme izgleda da se osvrću oko sebe.
Šuplja metalna stela sjaji laganim cik-cak profiliranim metalom i općenito izgleda poput oštrice. Listovi vanjske ljuske pričvršćeni su na metalni okvir, potpuno otvoren, unutra nikako ne prikriven. U budućnosti će se pokretne slike - ptice, oblaci - verovatno projektovati na kadar. Široki prorez na ulazu izgleda poput pukotine: kao da se metalna stela podijelila ili razdvojila, otvorivši ulaz tamo gdje bi se činilo nemogućim, jer uđete - i vidite unutrašnjost metalnih konstrukcija. Ovdje možete vidjeti metaforu za produkciju koja je otvorena za inspekciju. Međutim, koliko god metalni toranj bio „prazan“, to je najefikasniji naglasak, glavni ulaz, vrsta portala. U podu kule je staklo kroz koje možete vidjeti malu podzemnu kušaonicu koja na taj način prima malo dnevnog svjetla i ekstravagantnu sliku. Razgovarano je o ideji da se umjesto staklenog poda-stropa uredi mali bazen tako da sunčeve zrake prodiru unutra, prelamajući se kroz vodu, ali odlučili su ga napustiti.
Drugi svezak je zavaljen, ide pod zemlju s "maternicom" spremišta: sa zapada se formira malo brdo, kao da se zgrada malo pomiče, udobnije se smjestivši pod zemljani pokrivač.
Zidovi spremišta su brutalni beton sa tragovima oplate; s druge strane, strop je lagani metalni nosač. Bačve leže na hrpama ne uredno, već pomalo neravnomjerno, a arhitekti ih uspoređuju sa polaganjem kavijara. "Zidanje" je osvijetljeno lampama: ovo su sigurne LED diode, ali u obliku tradicionalnih "staklenih krušaka"; ovješeni su na dugačkim kablovima koji nisu previše ravni. Arhitekte u treperavim svjetlima vide podsjetnik na jesenski festival grožđa: „kad se grožđe pritisne, oni pjevaju, puštaju muziku, a navečer ima mnogo svijeća oko kojih lebde moljci.“
U "ženskom" tijelu nema otvorenih rupa, iako postoje panoramski prozori i "glava" - gornji dio sveska sa širokim zagrljajem gleda one koji ulaze, kao da provjerava ko je došao. Iza velikog "oka", naglo okrenuvši se prema gore, "rep" gleda u nebo istim panoramskim prozorom, tako da, stojeći dolje na zemlji, kroz krovni prozor možete vidjeti ljude na balkonu i nebo iza njih. Takve su se kupole u antičko doba nazivale stražarnicama. Osim živog bića, drveni toranj izgleda kao metafora drvene bačve: zidovi su obloženi furnirom od trešnja-smeđeg drveta mahagonija od 3 mm. Nepotrebno je reći da su drvene ploče vodoravne, a metalna profila susjedne kule vertikalna; nisu ništa slično, ali nema sumnje da su rođaci.
Muzej
Za moderne vinarije demonstracija proizvodnje je u principu trenutni trend: kupci, partneri i dobavljači trebaju biti impresionirani ne samo fino podešenom proizvodnjom, već i umjetnošću proizvodnje. Ovo zahtijeva demonstraciju, degustaciju, sliku. Stoga je spremište muzej, iako u zatvorenom prostoru, koji nije otvoren cijelo vrijeme, već za grupe i tvorničke događaje. Ipak, muzej je mjesto prezentacije i razmišljanja, koji prikazuje proizvodnju sa svoje najromantičnije strane. Stoga su važan dio zgrade osmatrački balkoni i platforme. Muzej je specifičan: cjelokupna izložba mu je gomila bačava plus kušaonica; stoga je sama zgrada postala izlog, instrument kontemplacije, koji se sastoji od niza točaka percepcije. Nije da vam je samo dozvoljeno da uđete - arhitekti doziraju i insceniraju utiske, dosljedno otkrivajući nijanse materijala. Ovaj je postupak sličan uživanju u konjaku, ali više je spekulativan i apstrahovan.
Autori s razlogom spominju "Yin i Yang". Govoreći o dva različita volumena, u nekom biste trenutku mogli pomisliti da su odvojeni, ali to nije slučaj. Dvije kontrastne, ali isklesane od istih "probnih" kula stoje na zajedničkoj petougaonoj osnovi svoda, slično donekle nagnutoj, ali prepoznatljivoj oznaci kvaliteta: „Da, naravno da smo je vidjeli; nije bilo svrhe nacrtati takav znak, ali bilo je dobro i što se ispostavilo”, kaže Levon Airapetov. Između dva toma nalazi se malo dvorište, u njemu se nalaze blage stepenice, „razvučene“poput konca struje, između ulaza u „mušku“kulu i produbljene prozorske konzole u „žensku“. Linije stepenica sakupljene su u "snop" i može se činiti da je snop niti koji proizlaze iz metalne kule "napravio rupu" u zidu nasuprot; i tako zatvorio obrise zgrade.
Istovremeno, ovdje se pojavljuje prvi, vanjski, put inspekcije. Čak i bez ulaska u dvorište, kretanja duž, a ne preko stepenica stepenica, možemo vidjeti i kušaonicu kroz prozor u podu metalne kule i svod kroz prozor s lijeve strane - treperi svečane krijesnice lampi spremišta i očito je da je unutra toplo i da se nešto dobro događa.
Dalje se ruta razdvaja. U dvorištu se nalazi ulaz u najveću dvoranu svoda, a u krajnjem uglu metalne kule možete se spustiti u "muzejski" prostor kušaonice. Ispod dvorišta nalazi se manja ostava, a s prozora vitrine vitrine vidljive su njegove bačve koje uspješno dopunjuju izložbu boca na zidu. Kušaonica se nalazi na nivou spremišta, a nakon izlaska iz nje možete proći kroz drugu sobu do treće, do stepenica prvog ulaza, koji povezuje većinu platformi za gledanje. Stubište se proteže duž sjevernog zida s unutarnje strane "drvene" kule od poda spremišta do ulaza, a iznad njega čini balkon nad konzolom s urezanim pogledom - onaj koji napada prostor za odlaganje i kroz koji vi može gledati unutra izvana. Dalje, stepenište vodi do glave - "vidikovca" drvene kule, na gornji balkon, odakle se može gledati na ulaznu cestu, a kroz gornji vitraž na nebo. Siluete onih koji ovdje stoje jasno se vide sa zemlje.
Kao što vidite, put inspekcije može se lako podijeliti u nekoliko segmenata; ali ako ga u potpunosti prođete, tada se staza izvrće u neku vrstu volumetrijske spirale, "ušarafljene" u svemir, postajući njegova semantička os - tako da čovjek čak želi posumnjati da je naizgled složeno kretanje volumena nanizano na glavnom prostornom spirala inspekcije i motivirana je njom, a time i interno cjelovita.
Ova imanentna motivacija još je jedna važna radnja zgrade, moglo bi se reći da je njena semantička srž, a nimalo „književna“priča s dijalogom muškarca i žene. Na prvi pogled može se činiti da je arhitektura muzeja za pohranu zasluga za traženjem efikasne geste, ali to nije u potpunosti tačno, tačnije, uopće nije. Možete ga ispravnije razumjeti samo znajući da je najmoćnija energija oblika, koja je ovdje sigurno prisutna, strogo ograničena i uvjetovana kontekstom, funkcijom i oblikom mjesta. Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya razgovaraju o ključnim tačkama koje pronalaze u procesu istraživanja problema; tada se od veze najvažnijih tačaka sa potrebnim linijama formira oblik, dat okolnostima - tada ga je moguće kreativno shvatiti i „animirati“. Ali svaka linija i ravnina ostaju motivirane, nipošto proizvoljne. A forma nije toliko složena koliko bi se mogla činiti: ona postaje složena u kontekstu međusobnog rasporeda volumena i prilikom otvaranja uglova, ali - zapravo, kako kaže Valeria Preobrazhenskaya, - dva zida svakog volumena su paralelna, to jest, oblik je prilično jednostavan; potrebno je jednostavno. Ovdje bih jako želio dodati: kao i u životu, sve složeno proizlazi iz interakcije jednostavnih komponenti.
Mreža linija koja povezuje važne tačke osnova je zgrade, njenog idejnog plana. Arhitekti su nekako čak i pokazali ovu mrežu na jednoj od svojih izložbi; zatim su ga "ogrebali" u vlažnom betonu na zidu kušaonice - kao podsjetnik na misli iz kojih je forma potekla. Ovaj je znak sličan simbolu arhaičnog božanstva, što je u ovom slučaju sasvim primjereno: što drugo muzej-spremište može biti, ako ne hram boga vina, tačnije bogova, čije su inkarnacije, do neke mjere, "iznikli" iz podruma kule … Tada animacija forme postaje razumljiva, što je vrlo snažno u ovom projektu: dva poluastraktna bića jednostavno izrastu iz pare konjaka, postaju oličenje suptilnih, složenih produkcijskih i arhitektonskih promišljanja o njoj: koncentrirana, plastična, ali prošla kroz filter neophodnosti. Sada je već deset godina uobičajeno tražiti arhitekturu izvan forme: konačno, u ekologiji, ekonomiji, statistici, funkciji, poboljšanju. U tom kontekstu, ono što je TOTEMENT učinio vrlo je hrabro, iako bi se činilo da su upravo pronašli razumnu formu - onu koja utječe na emocije, čak ih i "budi", otkrivajući pogled gledatelja, ali koja u isto vrijeme uopće nije suvišan … Čini se da je to osnovni zadatak arhitekture - raditi na formi, oblikovati interakciju ljudskih osjećaja s prostorom. Ali malo ljudi sada radi s ovom temom, vjerojatno zato što to nije lako.
