RC "Russian Avangard" nalazi se na teritoriji novog okruga "Troitsky", smještenog u sjevernom dijelu Voronježa pored botaničkog vrta. Središnji dio Troitskog, nazvan po glavnom arhitekti grada koji je vodio njegovu obnovu nakon rata, zauzima novo stambeno naselje sa 18 spratova. A zapadni i istočni dio - svojevrsne bokove - dizajnirao je biro A. Len Sergeja Oreškina. Uski trokut zapadnog dijela zauzima stambeni kompleks „Rusija. Pet glavnih gradova ", o čemu smo već govorili, sa suprotne istočne, prema projektu Sergeja Oreškina, gradi se stambeni kompleks" Ruska avangarda "- kuća velikih razmjera u obliku slova S, s visinom od 17 do 23 kata. Programeri planiraju na ovom mjestu stvoriti novi, prema Voronež standardima, stambeni klaster - udobne višespratnice s visokokvalitetnim sadržajima i samodostatnom infrastrukturom.
"Ruski Avangard" prilično je kasno pao u ruke "A. Lena": gradnja je već bila u punom jeku. U početku je kupac predložio Sergeju Oreškinu da promijeni fasade u tuđem projektu, ali na kraju su arhitekti "A. Len" promijenili gotovo sve što je bilo moguće prepraviti u ovoj fazi.
U početku nije bilo govora o bilo kojoj ruskoj avangardi. U prvom projektu kuća je bila sekcijska, insolacija je diktirala potrebu za promjenjivim katovima. Promjene visine dosegle su sedam priča, pri čemu su odjeljci nasumično odskakali i padali u sinkopiranju.
„Dugo smo analizirali, razmišljali šta da radimo s tim. Konstruktivno smo si postavili strašnu prečku: svaki blok smo uvili u polu-spiralu i spustili ih ne samo stepenicama, već malim terasama, kojih ima ogroman broj. Nismo imali vremena terasirati jedan dio - krov mu je ravniji. A sve ostalo se diže i spušta poput planinskog lanca. Rezultat je prilično oštra, dinamična silueta “, kaže Sergej Oreškin.
Aluzija na suprematizam može se vidjeti u unutrašnjem kretanju siluete asimetričnog krova. Ravni krovovi s pergolama i paviljonima od opeke nehotično dočaraju prostore za privez zračnih brodova. Iako je u stvarnosti ZhK kasnije bio povezan s motivima avangarde, a arhitekti uopće nisu predložili tu ideju.
„Mušterija je u ovom trenutku bila ponesena sakupljanjem avangarde, posebno rejoničara - tako je nastala tema ruske avangarde“, objašnjava šef „A. Len“. Kao rezultat, fasada je dobila mnogo elemenata, koji se u ovom ili onom stupnju odnose na temu avangarde.
Krovne linije dopunjene su vertikalno zastakljenim i bijelim pravokutnicima lođa. Isturene ravni balkona rasute su duž fasade u trzajućem, složenom ritmu, koji podsjeća na ritmički obrazac strofe Majakovskog. Na jednom od vanjskih zidova, između prozora, postavljena je kaskadno zakrivljena linija, slična pozorišnoj zavjesi. Čini se da je čitava fasada sastavljena od opozicije i ravnoteže višebojnih četverougla i linija.
Arhitekte su pažljivo slikare pristupile šemu boja fasade. Odbili su koristiti silikatne cigle uobičajene nijanse i pomiješali su sedam do osam boja - od jorgovane do narančaste - kako bi stvorili poseban bogati asortiman. Pažljivo se pratila proizvodnja cigle: otišli smo u tvornicu i objasnili lokalnim proizvođačima kakav bi učinak na kraju trebao dobiti.
Osim ravne sheme boja, cigla je uključena i u volumetrijski dizajn fasade: ponegdje je hrapava, negdje s geometrijskim ornamentom, a u ulaznim skupinama potpuno se pretvara u ažurnu tkaninu. Na nekim mjestima stubovi su rebra - rešetka od cik-cak "kontrafora"; na nekim mjestima obložena cigla postaje dublja i stvara reljefnu presječenu mrežu. Tada se plastična igra "smiruje", fokusirajući se na dubinu fasadnih površina, koja je također razvijena s velikom pažnjom: različite dubine ravni odgovaraju različitim bojama, a najdublje od svega je vuča među podovima tamno sivog metala. Preko reljefa fasade, podsjetnik na povijest stambenih zgrada, prolaze lagane vodoravne pruge, ograničavajući podove. Fasada je transformirana u strogu i mrežastu, ali pažljivo detaljnu skulpturu od opeke - u duhu trenutnih trendova velika je, ali respektabilna i oko se ima na čemu zaustaviti. Svaka boja i tekstura odgovaraju perspektivi i ulozi ove površine u ukupnom sastavu - posebno ako uzmete u obzir da se ravni fasada neprestano rotiraju pod različitim uglovima.
Ista trodimenzionalna, višetonska igra ciglama prenesena je u unutrašnjost javnih površina. Predviđeno je da hale dizala budu ukrašene slikama avangardnih slika. Za svaki odjeljak arhitekti su odabrali po jednu sliku: Malevich, Kandinsky, Burliuk, Chagall, Goncharova, Larionov i drugi manje poznati predstavnici - na primjer, Aleksandar Bogomazov, Yuri Annenkov ili Nikolaj Kulbin. Reprodukcije su uvećane kako bi ispunile čitav zid i postavljene su, po jedna u sekciju, prije izlaska iz lifta; tako da se stanovnici kuće mogu doslovno pridružiti umjetnosti dok čekaju svoju kabinu. Boje platna odredile su raspored boja zidova iznutra, pa čak i vizira izvana: slika je "pikselirana" tačkama cigle u boji, a gledatelj je uronjen u atmosferu djela - kao da je slika uvećana na računalo u pravougaonike u boji, a sada nude da "uđu" u ovaj prostor, bez gubitka prototipa - veliki pregled slike na zidu. Znatiželjna metoda potapanja osobe u slikovitu stvarnost, gotovo kao u "Zemlji gustih trava".
Stanovi u "Ruskoj avangardi" su različitih veličina: od malih studija do prostranih četverosobnih apartmana sa vlastitim krovnim terasama. Terase gledaju na drveće Botaničkog vrta i udaljeni rezervoar Voronež.
U poboljšanju lokalnog područja, tema avangarde dobila je najveće otkriće. Generalni raspored dvorišta zasnovan je na slici Mihaila Larionova, svi elementi pejzaža napravljeni su takođe na osnovu slika rejonaca, a čak su planirali i model Tatlinove kule, obojene crvenom bojom, postaviti u dvorište.
Za razliku od elemenata poboljšanja, gradnja kuće, koju su već djelomično dizajnirali drugi autori, nije dopuštala da se duboko zađe u temu avangarde. "Ruska avangarda" u ovom stambenom kompleksu nije arhitektonska, već slikovita. Zahvaljujući tome, kuća se pokazala svijetlom, ali se na odgovarajući način uklopila u svoju okolinu - trebala bi postati zanimljiv, detaljan, akcenat velikih razmjera na granici grada i park šume.
