Archi.ru:
Kako je sve počelo?
Vladimir Plotkin:
- Sve je ispalo sasvim neočekivano. Početkom ljeta 2016., krajem maja - početkom juna, zazvonio je poziv i oni su predložili takvu temu. U početku sam sumnjao. Zatim, nekoliko dana kasnije, sreo sam se sa Zelfirom Ismailovnom Tregulovom, rekla mi je da su me preporučili i da su upoznati sa mojim radom.
Ko te preporučio?
- Sergej Čoban, a bilo je i drugih preporuka. Preporučeni su mi kao arhitekta prožet idejama modernizma, takoreći, bliskom trendu ere otopljenja. U početku to nisam želio raditi, nikada se nisam bavio dizajnom izložbi osim dizajniranjem vlastitih izložbi. Odmah sam rekao da nisam imao ni najmanje iskustva. Ali …, općenito, bio sam uvjeren. Tema mi se učinila zanimljivom.
Zatim je uslijedila pauza, 3-4 mjeseca. Međutim, već tada sam počeo pažljivo promatrati primjere dizajna izložbi; Nisam ranije pridavao veliku važnost ovoj temi, možda podsvjesno. Prije sam na izložbama prvenstveno obraćao pažnju na sadržaj, sada sam počeo obraćati pažnju na to kako sve funkcionira.
Na kraju vas je nešto nadahnulo, jeste li pronašli pozitivne primjere?
- Ne, ništa me nije inspirisalo. Samo sam gledao, obilazeći razne muzeje, uključujući i moderne. Bio sam u New Yorku, u Kalmaru, gledao sam kako se sve radi. Bio sam u mnogim muzejima.
Krajem septembra - početkom oktobra bio je još jedan sastanak sa Tregulovom, upoznao sam se sa kustosima ove izložbe Kirillom Svetlyakovom i dvjema djevojčicama: jednom Anastasijom, drugom Julijom. Razgovarali smo o njihovom konceptu usmjerenom na pokrivanje različitih aspekata teme: kulturnih, umjetničkih, društvenih - različitih aspekata života koji čine našu ideju o ovoj eri. Svaki od njih je važan i predstavljen je likovnom umjetnošću, arhitekturom, predmetima za domaćinstvo, dizajnom, naukom, kinematografijom, fotografijom, događajima itd.
Što se tiče prostornih ideja, rečeno mi je samo da će biti 7-8 odsjeka i da će se odsjek "U komunizam" nalaziti na polukatu, što i samo sugerira: široka rampa koja tamo vodi prilično dobro utjelovljuje put naprijed i više. Da radim na izložbi, pozvao sam kolegu - Elenu Kuznjecovu. Mislio sam da će sada biti naporan rad na analizi sadržaja, rad sa situacijom, materijalom, postavljanje problema samom sebi, generiranje ideje, pa tehnički dio … - tačan, razumljiv algoritam, arhitektonski pristup koji je primjenjiv na bilo koju kreativnu ili naučnu aktivnost. Smatrao sam da će mi posao rada s izložbom potpuno nepoznat, dugo trajati. Ali ispostavilo se da je napravljeno samo nekoliko skica. Odmah je postalo jasno šta treba učiniti kako bi se osiguralo da sve teme na izložbi budu shvaćene istovremeno.
Predložili smo ideju, relativno govoreći, linijske / šahovske, prozirne zgrade - na primjer, kao u Cheryomushki. Nalazite se u prostoru u kojem možete vidjeti gotovo sve iz bilo koje tačke. Potpuno sam ga pokrio, osjetio, pa vidite odjeljke, možete pristupiti bilo kome, bez obzira kojim redoslijedom, i pogledati. Ne postoji dosljedno poznanstvo, posjetitelj nije prisiljen slijediti određenu rutu. Uz to, gotovo su sve tribine jednake i raspoređene - dobiva se dijagonalno kretanje, kao da se pomiče iz središta. Postoje i slobodni raspored i efekt radijalnog prstena - oni se razilaze u zrakama.
Imam prvu skicu, odmah sam je nacrtao. Ovdje je centralna dvorana (crta). Budući da smo ovdje, čitamo gotovo sve, vidimo apsolutno sve površine, sve ravni, gotovo sve. Postoji samo jedan zatvoreni element, zatvoreni dio izlaganja - preludij, prolog, ovo je razgovor s mojim ocem - o iskustvu. Ovo je dio kuriranog koncepta. Tata priča sinu o ratu, o logoru, o svemu što mu je prethodilo. Tada napuštate crnu kutiju i odjednom - ah! … Lagan i potpuno propusan, slobodan prostor.
Tada je izražena ideja da u centru treba biti odjeljak "Najbolji grad". Ali činilo mi se da je to pogrešno, jer budući da vjerujemo da su svi dijelovi jednaki, onda bi centar trebao biti slobodni otvoreni prostor, koji će također nekako predstavljati dio tadašnje kulture: isti nastupi pjesnika na Politehnika, na trgu Majakovskog itd. Rekao sam nešto o Trgu Majakovskog, to nije bilo u početnom konceptu - i tako se pojavio posvijetljeni bijeli krug, uslovni gradski trg i kustosi su tu rado postavili bistu kipara Majakovskog Kibalnikova.
Treća tema su sami štandovi. Ideja je jednostavna: otopljenje, povratak nakon staljinističkog totalitarnog dizajna na početak naše avangarde, našeg modernizma - brzo je postalo jasno da su potrebne dvodijelne kompozicije, slične Lissitzkyjevim prounima. Ispalo je znatiželjno: zgrade se čitaju odozgo i sastoje se od više ili manje identičnih elemenata.
Što se tiče crno-bijele boje - u početku je bilo bijele boje, plus neko koso sjenčanje, nagovještavajući "julsku kišu". Tada smo zaključili da je to previše.
Jesu li kustosi odmah prihvatili vašu ideju?
- Da, gotovo bez sumnje. Rekli su da ideju treba čitati što lakše, da bude razumljiva svima. Naravno, nespremna osoba, a ne arhitekta, a možda čak i arhitekta, kad prošeće među ovim tribinama, možda neće odmah shvatiti da šeta, kao, mikroskopom, ali idući gore, to sigurno možete osjetiti. Ali nismo težili doslovnosti. Željeli smo stvoriti unutarnji osjećaj i mislim da jeste. Ali ne bih želio bukvalno štivo. Čak sam i požalio što sam razgovarao o ovoj ideji na konferenciji za novinare.
Mogu li da pitam o vašem odnosu prema otopljavanju uopšte?
- Moje svjesno djetinjstvo je palo na ovaj period. Moja cijela škola je 60-e, malo 70-te. Da, sjećam se toga, vidio sam sve ove filmove, znam te slike, nekako sam osjećao raspoloženje, u mojoj porodici su bile zabave, plesali su twist, rock and roll, to je bilo sve. Tada nisam shvaćao da je to bio "dašak svježeg zraka", ali znao sam da je negdje, nekada davno, gotovo u davna vremena, gotovo homersko, bio Staljin, Veliki otadžbinski rat, postojala je neka vrsta užasa. I tu se krećemo prema komunizmu, u svijetlu budućnost. Sve je moderno, besplatno, otvoreno. Ali to su bila moja osjećanja u to vrijeme.
U to vrijeme, negdje sredinom 60-ih, generalno, još uvijek dijete, shvatio sam da ću biti arhitekta. Počeo sam da gledam arhitektonske knjige, časopise kako sam mogao, iako u porodici nije bilo arhitekata. Moja porodica je bila prilično napredna, uvijek su postojali neki časopisi poput "Amerike"; Engleska je bila tako mali časopis. I sve sam to željno gledao, ne zato što sam bio takav zapadnjak, već mi se jako svidio ovaj moderan dizajn, moderna arhitektura, moderni automobili, sve ono što nas je pomicalo prema napretku. Filmovi su na mene ostavili snažan utisak - vrlo sovjetski i strani filmovi koje smo objavili, gdje su se pojavili elementi modernih gradova. Imam najbanalnije senzacije otopljenja, kao i mnogi, ovo je vrijeme mojeg formiranja.
