Aleksej Ginzburg je već malo razgovarao o ovom projektu u intervjuu za Archi.ru - blizinu pozorišta, čuvenog primjera moskovskog brutalizma, smatra posebno važnim. „Uzorcima cigli donio sam ih automobilom, stavio pored zida pozorišta i provjerio jesu li usklađeni, ali ne previše precizno“, kaže arhitekta. Međutim, kontekst trga Taganskaja raznolik je i pozorište nije jedini njegov element, iako jedan od glavnih.
Složeni oblik lokaliteta u cjelini gravitira pravokutnom trokutu čija je hipotenuza izdužena duž crvene linije zemljanog okna. Pravi ugao je u dubini. Ovo je prikladan oblik za trgovinu, jer se pokazuje da je dužina vitrina duž glavne fasade prilično velika u odnosu na ukupnu površinu. Trokut pruža potrebni "donji dio" stvarnog maloprodajnog prostora: unutar pet katova prodavnica, supermarket, restoran za hranu i bioskop, grupirani oko predvidivo trokutastog atrija. Njegov mali prostor, koji je jasno vidljiv u odjeljku, nagnuo je arhitekta poput nagnute kule u Pizi: kat po pod, korakom se pomiče od centra prema Vrtnom prstenu - do ravnog, blago nagnutog fenjera, čije je staklo je nagnut prema jugu. Tako zastakljena terasa, gotovo neizostavan dio moderne trgovine, hvata maksimalnu moguću količinu sunčeve svjetlosti. Postoje dva nivoa parkinga pod zemljom.
Sada je nalazište prazno, samo se u uglu travnatog brda nalazi malo prizemno parkiralište. Ali ranije su ga zauzimali trgovački redovi Taganskog, čiji su povjesničari zgrada čak pokušali pripisati Osipu Boveu. Trapezoidna kontura redova gotovo se u potpunosti poklapala sa sada praznim trokutom, iako je uokolo bilo mnogo radnji, izvan granica redova. Trgovačka arkada srušena je 1960-ih; U isto vrijeme pod trgom na vrtnom prstenu položen je tunel, a sam trg pretvoren je u jednu od najprostranijih i najproblematičnijih čvorišta između "autoputeva u moskovskom stilu". Mjesto je ostalo prazno mjesto, posebno uočljivo za razliku od velikog obima pozorišta Taganka, koji se pojavio 1980-ih. Novi multifunkcionalni kompleks trebao bi biti smješten točno na mjestu trgovačke arkade i izravno ga naslijediti, ne samo u smislu da oživljava komercijalnu funkciju na ovom mjestu, već i, recimo, arhitektonski i genetski: udaljenost između zidova na glavnoj fasadi nove zgrade doslovno je povučen iz redova Taganskog. Nova zgrada izrasta iz ritmičnog zrna prethodne, prelazeći je po visini, što se, međutim, često događa djeci koja postaju viša od roditelja.
Moramo reći da su čak i kasne sovjetske vlasti prepoznale trg Taganskaja ne samo kao pozorišnu, već i kao komercijalnu ulogu - kuće u okrugu opremljene su obaveznim i vrlo obimnim "staklom" duž ulica. U tržišnim devedesetima, temu su razvili razni dućani i tezge bliže izlazima iz metroa - neki od njih su nedavno postali žrtva poznate priče o "rušenju eskadrila". Trgovina, koja nikada nije umirala na Taganki, preselila se iz urednih radnji u starim moskovskim redovima sa svojim svodovima i dvorištima - u sovjetsko regulirano staklo - u grubu draž haotično rastućih „gljiva“devedesetih. Sada izgleda da je vrijeme za tržni centar. Žaliti ili ne žaliti male trgovine osobni je izbor svakoga (ja to činim), ali sasvim je očito da prije ili kasnije njihove jednostavne zgrade u centru grada moraju ustupiti mjesto nečem drugom. Međutim, podsjetimo vas, rad na projektu nema nikakve veze sa rušenjem, započeo je pod prethodnim gradonačelnikom.
Trgovački centri su također različiti, oni imaju neizbježno zlo konsolidacije, a moć mrežne logistike i šarm ugodnog konzumerizma - pomalo od svega. Ali želio bih naglasiti da je Aleksej Ginzburg uspio, po dogovoru, insistirati na gradskom formatu trgovine, s izlogima i uličnim šetalištem. Trgovina slična evropskim prolazima i velike trgovine, svi ovi pariski Le Bon Marché, i u tom smislu srodni moskovskom GUM-u, koji je, inače, također zamijenio poslijepožarnu trgovačku arkadu Beauvais na Crvenom trgu. Višenamjenski kompleks Alexey Ginzburg hibrid je atrijske zgrade s arkadom i gradskom ulicom, sjećajući se, štoviše, stare trgovačke arkade. Hoće li se šetalište trgovina pojaviti ovdje, na rubu Vrtnog prstena? Zašto ne. Postoje dvije stepenice od metroa, polovina automobilskog prometa uklanja se niže, do nivoa tunela i ovdje, na brdu, to se ne osjeća previše.
Treći važan dio konteksta nakon kazališne i trgovačke arkade su kuće iz 19. stoljeća, koje se protežu duž iste strane Zemlyanoy Val-a gotovo neprekidno prema Yauzi. Kako ih ne bi "smrvili" masivnim volumenom, glavna fasada multifunkcionalnog kompleksa podijeljena je u tri izbočine. Između njih nalaze se stakleni mostovi na ulazima, unutra udubljeni trokutasto, što je jasno vidljivo na planu. Gotovo zrcale zgradu pozorišta, gdje se nasuprot nalaze dvije ciglaste trokutaste platforme slične veličine. Na planu se jasno vidi: dvije zgrade su dijelovi istog mozaika, a izbočine-udubljenja ključni su za njihovo povezivanje. Samo su oni odvojeni, presječeni Vrtnim prstenom, a glavna fasada nove zgrade je porozna, rešetkasti - poput ureza. A stražnji zidovi okrenuti prema susjednim ulicama su solidni, ovdje je manje prozora, više zidova. Ovdje postoje ulazi za utovarne radnje, a relativna jednostavnost i izoliranost fasada rezultat su pragmatičnih razloga. A istovremeno, spoljašnjost "dvorišta" još bliže odjekuje ritmom i plastikom pozorišne zgrade, kao da je IFC zaista odlomljeni fragment njegove ciglene stijene, druge polovine Herkulovih stupova. Naravno, u tandemu s pozorištem, nova zgrada čini propileju ulaza na trg - to je njeno urbanističko značenje: postat će drugi, nedostajući pilon nove verzije Taganskih vrata. Inače, stara drvena vrata Zemlyanoy Gorod, izgrađena u 17. stoljeću, nalazila su se na sadašnjem teritoriju MFC-a, tako da se nasljeđivanje odvija s punim pravom, iako je moderna verzija propila promijenila razmjeru i lokaciju - uostalom, ruta Sadovoe Koltso prolazi ovdje ne duž okna, na zapadu.
Propileje će, naravno, raditi i na ulazu u trg i na izlazu s njega. Sada, posebno kada skrenete iz Serpukhovske ulice do prstena u smjeru željezničke stanice Kursk, trg se čini pretjerano širokim i neoblikovanim, a nova zgrada će postati još jedan granični naglasak. Preklapajući se, usuđujem se reći, osim pozorišta, i crkva Svetog Nikole na Bolvanovki: ranije je trg bio ukrašen sa dva zamjetna toma, sada će ih biti tri.
Međutim, budući da je MFC par pozorišnih zgrada, MFC uopće nije njegov puni odraz. Umjesto toga, igra se s remek-djelom kontekstualnog brutalizma na sličan-različit način. Naročito je uočljiv kontrast jednodijelne, a istovremeno i pozorišne zgrade nabijene ekranima od opeke - i rebrasto propusne svjetlosne rešetke glavne fasade MFC-a. Zaslon fasade, izlog fasade izložen je duž Vrtnog vrta poput štita oslonjenog na trokutastu osnovu zgrade. Njegova je ravnina čak blago izdužena, protegnuta između dva kraja - sjevernog i južnog ugla trokuta, koji preuzimaju ulogu važnih akcenata okrenutih prema publici, prema krugu prstena. Medijski ekrani bit će instalirani na krajevima, oni će preuzeti ulogu reklamnih panoa i panoa. No, osim svjetlećih dodataka, sam oblik krajeva - složen, oštro izrezan, s blagim okretanjem njihove kubističke "glave" prema stazi - može privući pažnju. Nos sjevernog kraja naglo visi u prostoru, suprotstavljajući se inerciji kosine s naglašenom lakoćom. Ispod nje - lagano betonsko stepenište vodi kroz visoko staklo osvijetljeno navečer direktno na drugi kat. Ispod stepenica nalazi se ulaz i izlaz s podzemnog parkinga: prednosti padine koriste se i funkcionalno i plastično.
Razlika u nadmorskoj visini na lokaciji je osam metara, što nije puno, a ne malo, u portfelju Alekseja Ginzburga nalaze se zgrade na strmijim padinama, štoviše, arhitekt čak voli raditi s olakšanjem, smatrajući da to nije teret, ali zanimljiv zadatak. I ovdje - zgrada ne klizi niz padinu, već se uzdiže ispod strogo vodoravnog vijenca. U praksi to znači da dva dodatna kata postepeno rastu do sjevernog ruba. Sa strane trga, volumen je visok četiri kata, iako ako uzmemo u obzir kontekstualni korak, nježno izrezbaren odozgo, postoje čak tri priče, a sa Yauza strane, sa sjevera, postoji šest njima, što daje potpuno drugačiju skalu, letenje. Dizajn fasada se također razvija: južni rizalit je presečen frakciono, pod po pod, odjekujući razmjerima povijesnog grada, a središnji - smješten je tačno nasuprot kazališta - prima najveći ritam, ovdje su podovi kombinirani u dva ili čak tri u visinu. Najsjeverniji, najviši, prima drugi horizontalni koferdam. Međutim, kontradiktorni ritam ujedinjuje zajednička tekstura i logika konstrukcije.
Rad na projektu trajao je dugo, autori su razmatrali mnoge mogućnosti oblaganja. Nekoliko bijelih kamena, sa tankim nadvratnicima iz jurskog mramora i velikim staklenim umetkom - "glava". I nekoliko ciglenih, uključujući portale sa širokim velikim okvirima. U ovom slučaju, konačna verzija bila je zaista uspješna, teško osvojena i moderna, a nije bila strana svježim trendovima. Tekstura opeke, šarena od sive do crne kroz "crveni teatar", uravnotežuje se na ivici detalja i minimalizma. Glavni ukrasni element su stepenaste padine, čiji se redovi uredno vire jedan za drugim duž polovične širine poke, što takođe nagovještava puknuće površine koja se "odvojila" od pozorišta. Osim toga, jednostavna tehnika sama za sebe dizajnirana je za svjetlosnu svjetlost: fasada gleda prema zapadu, a koso sunce treba dobro naglasiti reljef. Ciglane stepenice također će biti vidljive većini pješaka, jer glavni tok ljudi ide od metroa prema dolje - s kosine je više na lijevoj strani, na padinama nema s desne strane, a okviri visokih prozora koji objedinjuju dva ili tri sprata, su asimetrični, a nadvojevi su trokutasti. Za oblaganje se planira koristiti holandski klinker.
Reći da je zadatak koji je postavljen u ovom projektu bio težak i odgovoran znači ne reći ništa. Naprotiv, zapaženo mjesto je remek-djelo, na čijem je proučavanju arhitekture Aleksej Ginzburg, po njegovom vlastitom priznanju, bio angažiran kao student, voljeni spomenik modernizma vrijedan divljenja. I ne samo on, već i općenito - ključno mjesto u moskovskoj istoriji sedamdesetih, unatoč tome „Taganka“, ovdje je Vysotsky sahranjen. Urbani prostor na ovom mjestu toliko je prezasićen semantičkim "slojevima" da praznina nehotice počinje govoriti; a istovremeno izgradnja nečega bez kičme u regeneraciji bila bi užasna. Čini se da smo u ovom slučaju uspjeli pronaći ravnotežu i izbjeći sramežljivost, smjestivši se na precizno, na neki način čak i zvonko rješenje - štit-ogledalo, dostojno nekoliko poznatih pozorišta, interpretirajući svoje vrijeme na svoj način. Naše je vrijeme trgovanja, opsjednuto udobnošću građana, ali nešto što još nije zaboravilo na sebe.
