Povijesno središte Kaluge. Javni vrtovi i crkve, klasicizam i carstvo, trgovačke palače, tipične petospratnice i ostaci drvene "dvospratne Kaluge" različitog stupnja očuvanosti. Preko puta - Pozorišni trg sa neoklasičnom kolonadom zgrade dramskog pozorišta, na koji su stanovnici Kaluge vrlo ponosni; s druge strane, tu je kuća-muzej osnivača ruskog kosmizma Aleksandra Čiževskog. U tom okruženju se nalazi lokacija na kojoj Aleksandar Asadov i Karen Saprichyan grade novi stambeni kompleks. Poznati "majstor borbe i eksplozije", prije dvadeset godina, Asadov bi sigurno ovdje pucao s nečim radikalno krivolinijskim, dižući u zrak pospani patrijarhat drevnog grada. Ali ne sada.
„Dugo smo mučeni u potrazi za rješenjem koje bi našoj kući pomoglo da nekako uđe u kontekst“, kaže Aleksandar Asadov. - Želio sam pobjeći od izravnog modernizma, koji je pomalo umoran i danas traži drugačije načine: neki od arhitekata odlaze u historicizam, neki u okoliš, u „zelenu“gradnju … Mi smo ovdje namjerno odlučili napraviti eklektičnu kuću, donekle čak i provincijsku, unatoč solidnoj veličini. Sudariti se s raznim arhetipovima, s jedne strane stvoriti cjelovitu kompoziciju, tako da evocira čitav niz nekih aluzija i sjećanja za svaku osobu. Ovaj projekat je odjek naše unutrašnje potrage za putem koji vrijedi ići dalje."
Što se tiče stambenog kompleksa, to je gotovo tradicionalni blok, otvoren prema jugu, a sastoji se od dvije trodijelne stambene zgrade - zahvaljujući galeriji na četiri nivoa koja ih povezuje s glavnom fasadom izgledaju kao jedan volumen - i stambena zgrada, koja zatvara dvorište, koja se takođe sastoji od dva bloka povezana dvospratnim prostorijama fitnes centra. Takva odluka, koja izgleda sasvim logično, zapravo je diktirana prijekom potrebom, a posebno tajanstvenom okolnošću da se sanitarna zona tvornice tjestenine koja već dugo ne postoji proteže duž južne strane građevinskog područja. Zbog ovog "osmijeha češirske mačke" ovdje su se nalazile samo kompaktne stambene zgrade sa šest spratova. Glavna prednja fasada okrenuta je prema sjeveru, prema ulici Ogarev i muzeju Chizhevsky.
Paradoksalno, gradnja je bila dozvoljena do šesnaest spratova - ovo je u središtu provincijskog grada, u kojem se čak ni moderne zgrade još nisu podigle više od pojedinačnih devetospratnica. Zasluge kupca, nije se posebno trudio iskoristiti cijelu dozvoljenu visinu, a zajedničkim snagama arhitekti su uspjeli smanjiti spratnost na trinaest. Da bi se zgrada mogla organski uklopiti u kontekst i ta je visina, u velikoj mjeri, bila prevelika, pa je dalje bilo potrebno djelovati arhitektonskim sredstvima.
Prvo što su autori projekta smislili bila je jasna podjela visine. Ovdje je tehnika „drugog kopna“savršeno funkcionirala: do šestog kata - približnog nivoa okolnih zgrada - zgrada je u osnovi ogroman stilobat, čvrst, čučanj, odbijen odozgo širokim vijencem i obložen crvenom opekom za pojačavanje efekta "tla". Ovaj završetak nosi još jednu konotaciju: iako je do trenutka kada su se moskovski arhitekti pojavili ovdje, gradilište već bilo očišćeno, lokalni stanovnici se dobro sjećaju zgrada od crvene cigle u tvornici Kaluzhsky Avtopribor, smještenoj ovdje do nedavno.
Masivni horizontalni volumen, koji dobro djeluje s okolinom i čini strukturu ulice, prekinut je visokim, četverokatnim, portalnim ulazom u dvorište, povezanim sa zgradama stambenom galerijom na četiri nivoa. Luk, uz bok dva manja portala, daje fasadi ceremonijalnu monumentalnost ne provincijalne, već sasvim metropolitanske arhitekture tridesetih godina, dodaje svjetlost volumenu i odjekuje bojom s gornjim katovima, što su autori projekta zamislili u oblik "velikih vikendica" izgrađenih na krovu zidane zgrade i okrenutih laganim porculanskim kamenom. Prva dva nivoa su čisti Le Corbusier: visoki dvoetažni zaobljeni stubovi na pozadini vitraja odmah dočaravaju povezanost s „nogama“vile Savoy. Viši najviše liči na moderne urbane vile u novom skupom području nekog evropskog grada: umjereni sprat, jedan ili dva stana po katu, puno stakla, terase, eksploatisani krov. Zanimljivo je da su arhitekti predvidjeli različite visine za dvije zgrade kompleksa: 11 i 13 spratova. Pored želje da volumen učini lakšim i raznovrsnijim, takvo rješenje ima i određenu delikatnost u odnosu na kontekst. Prvo, zgrade od devet spratova prilaze lokaciji samo sa strane više zapadne zgrade, a s istoka su zgrade niže. Drugo, s ove strane prolazi jedna od glavnih prometnica Kaluge - Moskovska ulica, kojom ljudi ulaze u grad sa strane glavnog grada. S obzirom na to da bi u ovom trenutku kuća koju su dizajnirali Asadov i Saprichyan trebali postati dominantna zgrada u centru Kaluge, arhitekti nisu željeli da pogledi posjetitelja otvaraju masivni obim koji obuzima okolinu. U ovoj verziji izgledat će kao dvije zgrade - lagana, vizuelno lagana zbog velike količine stakla i istovremeno različita: u daljini - viša, ispred nje - ona koja je manja.
Plastično rješenje fasada također ne ostavlja ni najmanje šanse za monotoniju. Prozori i terase, vijenci i konzole, platforme, platforme, galerije, balkoni i balkoni - sve je slomljeno i raskomadano, nema statike, kontinuirane dinamike, kuća živi, kreće se, diše, ulazi u aktivan dijalog s promatračem i okolinom. To je posebno uočljivo sa strane dvorišta, gdje su si, prema figurativnom izrazu arhitekata, "dopustili da se malo opuste, oblačeći prugastu pidžamu" - za razliku od strogog pravila odijevanja "bijele kravate" prednja fasada. Ulogu bijelog leptira ovdje ima luk, za razliku od terakote glavnine šestospratnog stilobata, suočenog s laganim porculanskim kamenom. „Bijeli vrh“i „tamno dno“, sa svim svojim tipološkim razlikama, čine jednu skladnu cjelinu: lagani Corbusovi stupovi disciplinirano nastavljaju vertikale zidova od opeke, vitraji ne ruše ritam širokih prozora, vodoravne linije vijenci i tende odjekuju linijama "zemlje". U središtu svake zgrade, malo se odmičući od linije zidova, uzdiže se gluva ciglasta traka iza koje se nalaze stepenice za evakuaciju; kao da je kompenzacija iznad vijenca, na to odgovara kvadratni, dvoetažni stakleni ulomak. Vidljive galerije sa strane i oko portala - tu će biti lođe i panoramski dnevni boravci susjednih stanova - prethode arhitektonski dizajniranoj praznini plavog neba između zgrada. Kao odgovor na vizuelno objedinjavanje dva sprata "vile", ispod se pojavljuje ista galerija na dva nivoa, samo ne prozračna bijela, već opeka, s pravougaonim nosačima čvrsto stojećim u prizemlju i na prvom spratu s vitrinama ustupljenim maloprodaja. Uz galeriju se uređenje okoliša prirodno sugerira, barem u obliku travnjaka, - kažu arhitekti, - želim, koliko dopušta klima, ozeleniti i otvorene terase i krov.
Efekat prugastog oblikovanja dvorišnih fasada postiže se slobodnijim izmjenjivanjem završnih obloga nego na ulici. Poput manšeta odijela, opeka okrenuta prema galeriji portala „okreće se naopako“u dvorište, inače je ukras bijeliji, prošaran umetcima od opeke različitih visina - arhitekti se ne ograničavaju na nivo "druge zemlje" ovdje. Ulošci stvaraju efekt vertikalnih pruga, kontinuirano zastakljivanje lođa - vodoravno, tako da se na nekim mjestima dobiju ćelije. Budući da se dvorište u potpunosti nalazi na krovu dvoetažnog podzemnog parkinga, koji ujedinjuje čitav kompleks, na njemu se predlaže postavljanje brda za zasipanje biljaka, koje će istovremeno služiti kao granice funkcionalnih zona. Zbog razlike u reljefu na južnoj strani, krov parkirališta bit će viši od nivoa tla - predlaže se njegovo urušavanje i na njemu grade šestospratni stanovi.
Raspored stanova je prilično raznolik: postoji mnogo vrsta stanova s različitim međuprostorima. Snimke su skromne, što se uglavnom nadoknađuje promišljenim rasporedima i puno svjetla: prozorske klupice su svuda niske, ima mnogo "francuskih" prozora s balkonima. Ulazi se uglavnom nalaze u dvorištu, ali su ugaoni dijelovi u obliku slova L dobili druga stepeništa do kojih se može doći iz ulice.
A arhitekti su predvidjeli još jednu spletku za stanovnike Kaluge. Uzduž prednje fasade, na vijencu, predlažu postavljanje skulptura - spomenika istaknutim ličnostima. Kome će tačno biti čast biti ovjekovječen na fasadi stambenog kompleksa, autori su prepuštali građanima da odluče. "Pa, da, ovo je tako mala provokacija", ne poriče Aleksandar Asadov. - Hoće li to biti konkretni ljudi ili neke alegorije, veliki ljudi ili obični stanovnici grada, naši savremenici? Nemamo planove, ovo je element projekta, koji nam je još uvijek nepoznat. Radujemo se zanimljivim diskusijama! " Pa, s obzirom na to da je jedna od autorica projekta, Karen Saprichyan, ne samo arhitekta, već i kipar, ne morate previše brinuti o umjetničkoj strani "X-elementa".
P. S. Aleksandar Asadov i Karen Saprichyan izražavaju zahvalnost
arhitektu Pyotru Zavadovskom za fascinantne razgovore o arhitekturi, zahvaljujući kojima je u velikoj mjeri rođeno rješenje ovog projekta.
