Najbliži završetku zakazanom za oktobar 2010. godine je izložbeni paviljon Resnick u muzeju LACMA u Los Angelesu. Piano je odgovoran za obnovu cijelog raštrkanog muzejskog kompleksa, a tamo su se 2008. otvorile dvije njegove zgrade - Muzej suvremene umjetnosti Brod i Lobi BP-a. Sada govorimo o jednospratnom, četvrtastom paviljonu za privremene izložbe površine 4.180 m2. Njegove fasade kombinirat će sedru i staklo; krov će biti opremljen solarnim sistemom filtriranja tipičnim za Piano zgrade. Besplatni plan omogućit će vam da tamo istovremeno uredite i jednu izložbu i nekoliko različitih izložbi. Skroman izgled zgrade izvana uljepšat će ogromni zračni kanali obojeni svijetlocrvenom bojom. Paviljon Resnik činit će ključni dio druge faze rekonstrukcije muzeja, ali treba napomenuti da Peter Zumthor trenutno radi na novoj strategiji za ovu rekonstrukciju: direktor se promijenio u LACMA-i i, očito, nije planirati svaku dalju saradnju sa Pianoom.
Međutim, dva druga muzejska projekta ovog arhitekte, pa čak i prestižnija od Los Angelesa, nedavno su dobila novi zamah za razvoj. Uprava Umjetničkog muzeja Kimbell u Teksasu, čiju je glavnu zgradu - remek-djelo kasnog modernizma - sagradio Louis Kahn, najavila je namjeru da započne izgradnju nove zgrade koju je dizajnirao Renzo Piano krajem ljeta 2010. i da je otvori u 2013. godini Riječ je o objektu površine gotovo 8.000 m2, koji se nalazi 30 m od postojeće građevine: razdvojit će ih pravokutni ribnjak. Novo krilo sastojat će se od dva galerijska bloka presvučena čelikom povezana staklenim predvorjem. Polupodzemni nastavak sa gledalištem, bibliotekom i dodatnim izložbenim prostorijama pojavit će se iza njega.
Treći projekat je nova zgrada za muzej Whitney u New Yorku pored High Line Flyover Parka. Upravni odbor ustanove donio je konačnu odluku o što bržem početku gradnje: nova zgrada trebala bi se otvoriti 2015. godine. Neposredno prije toga vodila se žestoka rasprava o tome treba li uopće graditi novu zgradu ili je treba graditi pored postojeće zgrade Marcela Breuera u aveniji Madison, na mjestu stambenih zgrada muzeja. Ali filantropi su se složili da nekadašnje industrijsko područje, gdje se nalazi High Line, ima više potencijala od "statusne" avenije Madison. Također je odlučeno, jer bi instituciji bilo teško održavati obje zgrade, podijeliti svoju staru zgradu s Metropolitan muzejom: potonji je upravo planirao rekonstrukciju modernih umjetničkih galerija, a novi trgovi joj neće smetati. U međuvremenu, prema Pianovom projektu, bit će podignuta sedmospratna zgrada "ziggurat", obložena čeličnim pločama; tamo će se na površini od 18.000 m2 nalaziti izložbene dvorane, restauratorske radionice, obrazovni centar i još mnogo toga.
Klavir je također angažiran na rekonstrukciji muzeja Isabelle Stewart Gardner u Bostonu, što je zahtijevalo sudsku odluku: u svojoj oporuci iz 1924. godine kolekcionar je postavio obavezni uvjet - da netaknute ne samo svoju kolekciju i zgradu koju je za njega izgradila, već čak i shema izlaganja u svim njenim detaljima. Sud je prepoznao da je za normalan razvoj muzeja potrebno izgraditi novo krilo sa izložbenim galerijama, gledalištem (muzej je poznat po koncertima), obrazovnim gledalištima, plastenicima itd. Izgradnja je započela krajem 2009. godine..
S obzirom na to da je ukupan broj muzejskih projekata Piano-a u SAD-u premašio deset, a već ih je već implementirao, u lokalnoj štampi pojavio se izraz umor od klavira - poput „zamor muzeja” ili zamor vida i buke. Svi njegovi projekti imaju vrlo visok arhitektonski kvalitet, ali suptilnost (i osjetljivost) njegovog pristupa ponekad djeluje nauštrb individualnosti zgrada. Na primjer, to se dogodilo s njegovim završenim (a čini se i budućim radovima) u Los Angelesu, a donekle i u Chicagu. Ali popularnost klavira među kulturnim institucijama objašnjava se ne samo konzervativnošću njihovog ukusa i nespremnošću za eksperimentiranje. U slučaju prva tri gore opisana projekta - u Kaliforniji, Teksasu i New Yorku - pozvan je na suradnju nakon neuspjeha nekoliko prethodnih planova obnove. Pokrovitelji upravnog odbora, gradskih vlasti, vladinih agencija i javnih organizacija za zaštitu baštine i građani koji jednostavno žive u susjedstvu nove zgrade pridržavaju se svog mišljenja, a originalni, neobični projekt je mnogo teže implementirati od klasične i suzdržane.
Svi vole pijanstvo, zbog čega radi tamo gdje prije nije uspio, na primjer, Rem Koolhaas (Whitney i LACMA). Ali mora se shvatiti da akutnost "političke" situacije oko projekta nesumnjivo utječe na samog arhitektu, što ne utječe na njegov rad na najbolji način. S treće strane, čak je i najgori projekt Renza Pianoa mnogo bolji od najuspješnijih djela značajnog dijela arhitekata - stoga se ne može sumnjati da su oni koji su mu "umorni" siti i razmaženi.
