Projekt kvarta broj pet u sklopu Garden Quarters Sergey Skuratov izveden je 2015. godine. Dvije stambene zgrade trebale bi zauzimati zapadni ugao teritorije između drugog i trećeg bloka; U početku je ovo mjesto bilo otprilike dvostruko veće i planirano je da se ustupi poslovnim zgradama, ali kasnije, nakon 2008. godine, odlučeno je da se funkcija promijeni u stambenu i, štoviše, da se ne ruši mala zgrada vatrogasnog doma, protezao se duž vanjske konture teritorije. Građevinsko mjesto se približno prepolovilo i dobilo je izduženi oblik. Sada je to najmanja četvrt kompleksa, tri do četiri puta manja od ostalih.
Ali mjesto je izuzetno važno u smislu urbanog planiranja. Zapravo je ovo glavni ulaz u Sadovye Kvartaly, jer je ovaj zapadni ugao okrenut i prema pešačkoj stazi od stanice metroa Sportivnaya i prema gradskom trgu - mestu ispred pijace Usachevsky. Sada je trg prepun automobila, a u međuvremenu je tipološki trgovački trg, središte društvenog života, a tržište, prekriveno betonskim krilom svoda jedra, u arhitektonskom smislu nije tako jednostavno. Sergej Skuratov, autor koncepta, dizajna koda i više od polovine zgrada Sadova Kvartalova, u svom projektu naglasio je, prije svega, urbanistički značaj lokaliteta, njegovu ulogu glavnog ulaza u novi kompleks.
Pored toga, čak i na konceptualnom nivou, projekat je obuhvatio dvije dijagonalne osi koje se međusobno uravnotežuju i oživljavaju kompoziciju, jedna u četvrtom kvartalu - usmjerena na jugoistok, druga u petoj - na jugozapad. Prvo je pripalo Andreju Savinu i birou "A - B", a na ovom mjestu se pojavilo tijelo koje je prekršilo dio projektnog koda (posebno o prevladavanju cigle), slično glavi nekog živog crva, ali izuzetno efikasno i originalno. To je ojačalo antitezu Istok-Zapad svojstvenu konceptu Sergeja Skuratova, koji je njegov autor kratko izrekao na nivou dizajnerskog koda. Sada je na istoku živina "glava" - skulpturalni volumen Andreja Savina, vodoravan, gusto teče u pravcu "Zlatne Horde niz Volgu". Sergej Skuratov, s druge strane, odgovorio je na ovaj plastični izazov tornjem smještenim strogo na zapadnom uglu teritorije i zasićenim zapadnoevropskim udruženjima.
Kulu, posebno kada je gledam sa pijacnog trga Usachevsky, želio bih opisati kao srednjovjekovni torro, rezidencijalnu kulu utjecajne porodice, smještenu na granici tržišnog kampa neke citte - srednjovjekovnog, ali talijanskog grada to već počinje da se poštuje i brani. Takve kule bile su uobičajene između 11. i 14. vijeka u čitavom bivšem Rimskom carstvu od Španije i Firence do Male Azije. Od njih je Florence kasnije prešla u palaču. Pored toga, postojale su mostovne kule i tvrđave, tamnice, često okrugle i namijenjene za zaštićeni život. A zvonici - jedan od njih, najpoznatiji, Piza, Sergej Skuratov posebno spominje kada govori o projektu, jer ažur fasada koje je izumio arhitekta zaista može podsjećati na njegove kolonade. Za razliku od fluidne „glave“Andreja Savina, Skuratovljev toranj izgleda kao uporište racionalne vertikale - čekinje kontraforima, izvana grube cigle, a iznutra sunčano-bijelo, poput svjetlosti Telperiona. Svakako, ako se primijeni, ova uglađena metafora spojila bi mnoge nijanse i izoštrila značenja. Vrtne četvrti imale bi dvije glave, jednu na istoku, drugu na zapadu, što je samo po sebi izuzetno simbolično.
Plastika "zapadnog tornja" suzdržana je, grafička, uravnotežena, a istovremeno je obdarena nizom tajni zbog kojih bi bilo fascinantno ispitati je: fasade bi se morale neprestano mijenjati u pokretu.
Prije svega, ovo uopće nije okrugla kula, već kratki paralelepiped s izrazito kružno zaobljenim krajem. Čini se da je cilindar samo iz strogo frontalnog položaja. Suprotni kraj, okrenut središtu kompleksa, presječen je u ravnoj liniji, ali naglašen spektakularnom konzolom: njegovih pet donjih spratova uklesano je do dubine od nekoliko metara. Budući da je ovaj dio volumena zasjenjen i nema smisla u njemu praviti stanove - objašnjava arhitekta.
Fasade zaobljenog dijela i bočni zidovi koji ga prate prilično su opekani. Dapače - jer je ciglom (visokokvalitetni klinker Gent iz Hagemastera, uz blago rastezanje tona i hrapavost) planirano da pokrije samo vanjske površine. Sve debljine i prostrani nagibi trebaju biti svijetlo bijele boje, pa čak i pomalo blistave u mraku - od kamene čaše "fuzija kamena i stakla". Čini se da na kosim dijelovima, kao na posjeku jabuke, vidimo uzavreli bijeli unutarnji materijal zidova, da je iznutra bijel. Što, naravno, nije u potpunosti tačno: svi betonski zidovi su iste debljine, ali na njih su pričvršćene šuplje kutije koje tvore arhitektonski reljef: zidovi zaobljenog dijela "tornja" više strše i izgledaju izoštreni zbog kososti, i prelazeći na bočne zidove, oni postupno gube debljinu i postaju širi. Gledajući s juga, kula će izgledati ciglasto, a ako hodate Ulicom Usachevskaya prema sjeveru, ton fasade će se glatko promijeniti, poput nagiba - od terakote do bijele, a zatim natrag do terakote, poput stranica poluotvorena knjiga. Pokretni gradijent, osim toga, služi kao prijelaz - "most" u boji između zidane zgrade na jugu i svijetlih fasada trećeg bloka na sjeveru. Na planu izgledaju poput traktorske staze ili kružne pile, budući da su kosi asimetrični i raspoređeni samo na sjevernoj strani. Nepotrebno je reći da reljefni stupovi-potpornici ojačavaju kmetovska udruženja bez nagovještaja doslovnosti. Povijesne asocijacije dane s naznakom ojačavaju i činjenicom da je slijepo područje oko kule blago produbljeno, upućujući promatrača na sjećanje na novgorodske crkve u zdjeli kulturnog sloja koje su oko njih iznijeli arheolozi - isti tehnika koju je Sergej Skuratov koristio za pojačavanje kontekstualnog štiha u zgradi
Art House u Tessinsky Lane.
Pored figurativnog značenja, padine "kontrafora" su praktične: iznutra stanovima otkrivaju maksimalan pogled na samostan Novodevichy i Vorobyovy Gory, hvatajući maksimalne zrake večernjeg sunca - što, zapravo, određuje izračunati pravac ravni. Međutim, suptilnosti se ne završavaju figurama debljina i smjerova: prozori se također neprestano šire odozdo prema gore, a stupovi se sužavaju, vizualno olakšavajući jačinu zvuka i poigravajući se perspektivom.
Suprotna krajnja konzola razvija zadanu temu: vertikalno je izrezana, potpuno staklena i uokvirena tankim bijelim okvirom - "TV". To podupire početno uvjerenje promatrača da su zidovi kuće bijeli iznutra, ali u isto vrijeme izgleda da pokazuje i prazninu školjke, označavajući neku teatralnost, scensku suštinu metafore u razgovoru s gledateljem. Uz to, vitražni prozor ne ostavlja sumnju u imanentnu modernost arhitekture Sergeja Skuratova, koja je važna za njenog autora, uz svu njegovu ljubav prema dijalogu, kontekstu i „literaturi“.
Prva dominantna kula dizajnirana je više od one napisane u dizajnerskom kodeksu Garden Quarters - sedamnaest spratova. Druga kula strogo slijedi pravila, ovdje je dvanaest katova. Proteže se duž bulevara koji se nastavlja od stanice Sportivnaja i odvaja peti blok od drugog. Arhitektura druge kule odjekuje glavnim susjedom, ali je nešto suzdržanija. Krajnje ravnine, međutim, prekrivene su krznenim kaputom sličnim udarcu napravljenom od istaknutih cigli, raspoređenih u šahovsku tablu, što čini svjetlosni dio posebno teksturiranim. Nagibi prozora su ciglasti i glatki, u njihovom je zidanju planirano čak i rasipanje određene količine staklastih blistavih uložaka poput lurex niti. Reljefna površina je otvorena prema okolini i figurativno, jer se čini da je zid higroskopan, porozan; i u smislu značenja, budući da sve što izgleda poput napadača oku govori da je ili nešto odlomljeno od zida, ili čeka produženje. Krajevi kule se, tako, "protežu" u bokove, nastojeći da prerastu u opći okrugli ples zgrada; a padine prozora, s druge strane, označavaju se kao oblikovane šupljine. Prošireni zidovi druge kule stakleni su "televizori", a kada se gleda sa "Sportivnaya", čita se poput džinovskog portala. Ako malo bolje razmislite, u petoj četvrtini u projektu Sergeja Skuratova možete vidjeti obrise gradskih vrata i kule na njima, što je u "književnom" smislu sasvim logično za glavni ulaz u kompleks.
Obje su zgrade postavljene na stilobat, čija se visina podiže na dva sprata dok se reljef Vrtnih četvrti smanjuje na središnji dio teritorije, gdje se, kao što znate, nalazi ribnjak. Fasade stilobata, uglavnom okrenute prema unutrašnjem dijelu kompleksa, iste su kao i vitražni dijelovi kula: staklo blago urezano bijelim okomitim lamelama. Dječji vrtić sa šetalištem na krovu planiran je u stilobatu na južnoj strani i duž bulevara kojim će ljudi iz metroa ići kući; tu je i rampa za ulazak na parking, odvojena zidom biljaka penjačica. Dućani, kafići i druge "javne funkcije" trebali su biti smješteni uz sjevernu fasadu, pretvarajući duboki lijevak drugog, trokutastog bulevara u gradski trg - pandanizirani tržni trg nasuprot, koji će, možda, također jednog dana sačekati svog urbanista.
Trokutasti trg, prema pravednoj tvrdnji Sergeja Skuratova, trebao je "uvući" prolaznike u lijevak obećavajuće suženog javnog prostora. Intriga je komplicirana dvoslojnošću: kao što je već spomenuto, primjetni je transformirani reljef cijelog stambenog kompleksa, mjestimice - dva sprata do jezerca u središtu njegove teritorije. Na mjestu petog bloka pad je vrlo primjetan, pa je stilobat opremljen rampama i pješačkim mostovima koji ga povezuju s drugim i trećim blokom, barem kako bi se djeca ugodno odvezla u školu. Generalno govoreći, zglobni mostovi zaštitni su znak Garden Quarters-a, oni su svugdje ovdje. Nekoliko stepeništa koje vode do donjeg sloja stilobata također se pojavljuju duž trokutastog kvadrata i u njegovom završnom suženom dijelu. Ulazi u prodavnice osigurani su i na prvom i na drugom spratu - prostor trokutastog bulevara ispostavlja se složenim, a njegovi dijelovi razlikuju reljefnu različitost.
Kao što vidite, projekt može izdržati razmatranje na različitim nivoima - od fascinantnog uređenja pješačkih prostora na više nivoa i različitih funkcija na nižim nivoima do detalja fasada, plastičnih naglasaka i semantičkog „književnog“dijela koncepta. Sergej Skuratov je od petog kvartala na mnogo načina stvorio ključni ulaz u stambeni kompleks, što se već osam godina govori kao primjer novog pristupa Moskve urbanom prostoru i arhitektonskim rješenjima u luksuznom stanovanju. U međuvremenu, u procesu rada na konceptu u trenutku blizu završetka, iznenada se ispostavilo da projekt učestvuje na tenderu s jednim i jedinim rivalom. Dalje, kupac (kompanija Inteko) preferirao je koncept druge kompanije. Dakle, očigledno, opisani projekat neće biti proveden, što je žalosno, jer bi mogao postati ne samo logičan završetak autorskog plana, već i uspješan urbanistički akcenat sposoban ukrasiti dio elitne moskovske četvrti Khamovniki.
