"Bilo nam je vrlo zanimljivo sudjelovati na ovom natjecanju, uprkos ozbiljnom opterećenju trenutnim radom", priznaju arhitekti. „Postoji nekoliko razloga: prvo, dizajn Guggenheim muzeja sam po sebi predstavlja ozbiljan kreativni izazov; drugo, Helsinki je razumljiv i dobro poznat grad sa naših putovanja, koji je, osim toga, povezan sa ruskom istorijom; treće, predložena lokacija nalazi se u centru, ali je zauzeta neprivlačnim skladišnim zgradama lučkog terminala, a mi smo impresionirani mogućnošću da je uključimo u javni život grada; četvrto, skandinavska arhitektura i kultura uvijek su nam bili po duhu vrlo bliski; konačno, važno je da su uslovi za učešće na takmičenju bili jednostavni i transparentni."
Mjesto budućeg muzeja zaista je odabrano kao orijentir. U stvari, ovo su morska vrata grada i njegovo najturističnije središte, pored toga, prekrasni park Tyakhtitornin Vuori nalazi se u blizini, nedaleko od prometnog trga s predsjedničkom palačom, a na suprotnoj strani zaljeva nalazi se Uspenska katedrala. Rješenje koje su predložili arhitekti grupe DNK skladno se uklapa u postojeću liniju razvoja nasipa. Zgrada se donekle "povlači" s mola, stvarajući slobodnu javnu površinu. „Parceli je dodijeljena mala, istovremeno, prema uvjetima konkursa, visina zgrade je ograničena, također je nemoguće ići„ pod zemlju “, a funkcionalni program je prilično opsežan. Uprkos tome, značajan dio nasipa ostavili smo bez zgrada i učinili ga dostupnim za urbani život “, kažu autori. Štoviše, prvi je kat dizajniran gotovo prozirno, što osigurava apsolutnu prodiranje vanjskog i unutarnjeg prostora, a drugi doslovno visi nad nasipom, čineći dio javne površine ugodnim po bilo kojem vremenu.
Pravougaona zgrada povezana je drvenim mostom sa susjednim zelenim brdom, pružajući pješačku vezu između parka i nasipa. Ovaj se most glatko pretvara u svojevrsni "urez" u tijelu zgrade koja se nalazi na vizualnoj osi osmatračnice parka - Uspenske katedrale. Postepeno se širi, pod uglom dijeleći volumen na dva asimetrična dijela i spušta se na nasip kao spektakularni amfiteatar. Ovaj novi urbani prostor, koji podsjeća na čuvena stepeništa na Senatskom trgu koja vode do Katedrale, pruža prekrasan pogled na zaljev, pravoslavnu crkvu i predsjedničku palatu. A s suprotne strane zaljeva i vode za jedrenjake, zgrada izgleda pomalo poput galeba koji širi krila. Ovdje ih ima puno.
Na švedskom ime grada zvuči kao Helsingfors. Fors se može prevesti kao „brzaci“ili „brzaci“. Ova slika se ogledala u projektu: produbljivanje u masivu zgrade, usmjeravajući pješačke tokove od parka do nasipa, zaista podsjeća na korito rijeke sa karakterističnim promjenama visine. Druga slika su drevni sakralni kamenčići pronađeni na teritoriji sjeverne Evrope, takozvani seidi. Često su to naizgled nestabilne gromade podignute na niskim "nogama". Sasvim je prirodno da je drvo odabrano kao glavni materijal. Autori su predložili da se čitav gornji volumen obloži drvenim pločama, s karakterističnim zastakljenim prorezima, koji podsjećaju na pukotine u staroj drvenoj građi. Amfiteatar je također drven, a planira se koristiti površine različitih tekstura. Drvo koriste samo lokalni proizvođači i sve se može reciklirati.
Budući da je socijalna komponenta u projektu vrlo važna, arhitekti su zgradu funkcionalno podijelili u dva volumena - donji „gradski“i gornji s muzejskim dvoranama. Donji je prozirniji; pristup se može otvoriti bez obzira na radno vrijeme muzeja. U njemu se nalaze predvorje, sala za konferencije, trgovina, restoran i učionice. U osnovi, prvi sprat postaje funkcionalno i vizuelno nastavak nasipa, rješavajući jedan od glavnih urbanističkih zadataka ovog uskog dijela uključivanjem u sistem gradskog prostora. Ulaz opreme koja služi muzeju i restoranu organiziran je s kraja nasuprot ulazu i kombiniran je s platformom teretnog terminala luke, tako da automobili neće na bilo koji način ometati pješake.
Gornji volumen pravilnog pravokutnog oblika, za razliku od prozirnog dna, izrađen je od materijala i namijenjen je muzejskim izložbama. Njegov unutarnji prostor je dovoljno neutralan i svestran, pogodan je za bilo kakve izložbe. Drveni volumen spušta se na niži nivo stepeničastim nosačima. Njihov slojevit, postupno opadajući oblik podsjeća na uzorak dobnih prstenova stabala drveća. Glavni oslonac je naličje lijevka amfiteatra, koji čini prostor predvorja muzeja. Dodatne tehničke prostorije skrivene su unutar drvenih stupova, tako da posjetitelji doživljavaju prostor kao jedinstven i otvoren.
Ali naravno, takav ambiciozan projekt nemoguć je bez sofisticiranog inženjeringa i integracije modernih tehnologija za uštedu resursa. Arhitekti su, polazeći od položaja zgrade direktno na morskoj šetnici, predložili korištenje vode luke za grijanje i klimatizaciju prostorija zgrade pomoću dizalica topline. Takođe su instalirani kolektori za sakupljanje kišnice za upotrebu kao "siva". Na krovu zgrade nalaze se krovni prozori prekriveni staklenim konusima, njihova sjeverna strana omogućava svjetlu da slobodno prolazi unutra, a na njihovoj južnoj strani instalirani su solarni paneli, istovremeno smanjujući direktnu sunčevu svjetlost. Ogledala su vertikalno smještena ispod njih, preusmjeravajući sunčevu svjetlost dolje u sobe. Sličan sistem refleksije djeluje u "utorima" bočnih fasada. Strop i zidovi unutar zgrade izrađeni su od matiranog stakla. Na zidovima iza njega nalazi se i sloj prozirnog toplotnoizolacionog materijala TIMax GL.
Uobičajeno je cijeniti skandinavsku arhitekturu zbog otvorenosti, povezanosti s okolišem, jednostavnosti i lakoći oblika, prirodnih materijala i ekološke prihvatljivosti. Kritičari smjera takve projekte nazivaju dosadnim, previše „ispravnim“, čak i pomalo prljavim. Čini se da su Daniil Lorenz, Natalya Sidorova, Konstantin Hodnev, Alexandra Koptelova, Alena i Igor Kashirin uspeli da sačuvaju sve karakteristične i voljene odlike skandinavskog stila, ali su istovremeno stvorili tačnu, suptilnu, nezaboravnu sliku.
