Na web stranici Jean Nouvela, Filharmonija iz Pariza i dalje je označena kao u izradi. Uvijek je teško dovršiti projekt takvih razmjera, ali Filharmonija nije samo ambiciozni plan arhitekte, već i bitka vrijedna epa. U ovoj bitci spojio se san o arhitektonskoj veličini, državnim političkim ambicijama i finansijskom pragmatizmu kompanija koje su sudjelovale. Pariška filharmonija bila je planirana kao historijski, kao i lično važan za Nouvelov projekt, u koji se autor polagao velike nade. Ali arhitekta je, kako sam kaže, bio žrtva neprestanih tehnokrata koji su unakazili njegov plan.
Jean Nouvel bojkotovao je ceremoniju otvaranja Filharmonije 14. januara 2015. godine obrazlažući da je to bilo preuranjeno. Konkretno, fasada je bila teško nedovršena zbog poteškoća s belgijskom firmom Belgometal VN, zaduženom za implementaciju, i uklonjena sa stranice nakon pravnog postupka. Istodobno, arhitekta je optužen sa svih strana. Prvobitno „potcjenjivanje“projekta i rezultirajući nenadano rastući budžet naveli su građevinsku kompaniju Bouygues da donese niz odluka u septembru 2013. godine bez konsultacija s autorom projekta. Kao rezultat toga, pojavili su se mnogi nedostaci u zgradi i oko nje.
Pariška filharmonija zamišljena je kao glavno kulturno mjesto za vrijeme Nicolasa Sarkozyja i jedna od komponenti Velikog Pariškog plana. Trošak projekta zasnovan na rezultatima arhitektonskog konkursa u 2006. godini utvrđen je na oko 136 miliona eura, a 2012. već je bio oko 386 miliona. Prema procjenama Regionalne službe za reviziju (CRC) 2015. godine, konačni iznos bio je 534,7 miliona eura - četiri puta više od prvobitnog iznosa. U svom izvještaju, Računska komora je objasnila da je niz preispitivanja budžeta i kašnjenja u izgradnji uzrokovano lošim upravljanjem izgradnjom, što je krivica mnogih sudionika. Zvaničnici CRC-a također su kritizirali „neadekvatan“način financiranja ureda gradonačelnika Pariza za ovu vrstu projekata. U tu svrhu grad je uzeo zajam od banke Société Générale u iznosu od 158 miliona eura po relativno niskoj kamatnoj stopi. Istodobno, kako bi podmirio sve veće troškove, kabinet gradonačelnika stvorio je udruženje, koje se izračunavalo uz državne subvencije. Konačni iznos bio je 234,5 miliona. Nakon objavljivanja izvještaja, opozicioni republikanci optužili su gradsku vladu da je "prvobitno varala troškove projekta" i stvorila asocijativnu strukturu kako bi sakrila stvarni iznos duga.
Privlačenje dodatnih javnih sredstava izazvalo je negativnu reakciju i ukor svih strana. Ni država (koja je platila 45% projekta), niti grad Pariz (45%) ili regija Il de Frans (10%) ne žele se danas vratiti ovom pitanju. A u hodnicima moći optužbe za ono što se događa padale su na arhitektu. Jean Nouvel poznat je kao svjetski rekorder u prekomjernom financiranju, čovjek koji "prezire javni novac". U proljeće 2013. Nouvel je pokušao kontaktirati predsjednika kako bi se oglasio alarmom o situaciji s Filharmonijom, ali vrata Jelisejske palače pred njim nisu se otvorila, a sastanak s Françoisom Hollandeom nije se održao. U međuvremenu, osuda Nouvela nastavila se kao pjesnika ili perfekcionističkog estete, koji je beskrajno morao nešto mijenjati, dok su uzroci problema ležali na sasvim drugom području.
Tako su kupci, koje su predstavljali vlada i ured gradonačelnika, upravljanje projektom povjerili privatnoj kompaniji, zaobilazeći zakon o kontroli javnih radova (MOP). Tijekom gradnje Bouygues je izvodio radove bez nacrta koje su odobrili arhitekti. Ovo je kršenje zakona, na što su kupci namjerno zatvorili oko, ograničivši postupak verifikacije na maksimalni period od 14 dana, a arhitekti koji su radili na gradilištu nisu uspjeli odobriti sve veći broj dokumenata, a nakon 14 dana građevinske kompanije imale su pravo samostalno donositi odluke. Za Nouvelov tim posjeta lokaciji bila je izvor stalnih „iznenađenja“: tijekom gradnje iznenada su se pojavili elementi koji nisu bili dio projekta. Na primjer, na gradilištu su pronađeni betonski blokovi sa 800 rupa koji su prebrzo izliveni. Metalne grede koje podupiru strop Velike dvorane nisu bile pogodne za postavljanje spuštenih akustičnih ploča - "oblaka" na njih. Za sve ove kvarove krivo je rukovodstvo Filharmonije, koje je namjerno uklonilo arhitekte iz nadzora gradnje kako bi što prije završili projekt.
"Želim razotkriti stravični linč čiji sam žrtva postao", kaže Jean Nouvel za magazin Figaro. "Ostao sam kapetan broda, uprkos nedostatku mogućnosti da budem na čelu." Važno je napomenuti da su najviše kritizirane komponente projekta Filharmonije javni pristup krovu zgrade (nije u potpunosti dovršen i otvoren tek u septembru 2016.), fasada koja se kovitlala poput lijevka, svijetli pano na fasadi (ekran je sada postavljen s druge strane i teško je uočljiv) i drveni namještaj Velike dvorane - činio je samo oko 6 posto ukupnog budžeta.
„U početku smo započeli s pogrešnim troškovima gradnje“, objašnjava Jean Nouvel. "Ovo je francuska bolest, što je podcjenjivanje velikih vladinih projekata." Znakovito je da natjecateljski projekt Filharmonije Zahe Hadid, koji je ukazivao na realniji, kako je vrijeme pokazalo, budžet od 300 miliona eura, žiri nije ni prihvatio na razmatranje - upravo zbog navodno prekomjernih troškova.
Jedan od ključnih gubitaka ovog projekta bio je za Jean Nouvel odlazak iz ureda njegovog glavnog partnera i odgovornog za financijske poslove - Michela Pelissiera. Upravo je on spasio Nouvela od bankrota 1990-ih i osigurao mu prosperitet u narednih 20 godina. Odlučio je otići u decembru 2012. godine, umjesto da učestvuje u izgradnji, zbog teške veze s voditeljem projekta Pariške filharmonije - Patriceom Januelom. Uprkos činjenici da su Nouvel i Januel već izgradili jedan zajednički projekat,
U ovom slučaju, muzej Quai Branly odnosi su se pogoršali do te mjere da je uprava Filharmonije pokušala raskinuti ugovor s arhitektom. Sukob je započeo potpisivanjem sporazuma, gdje je visina naknade arhitekte određena pod pritiskom Januela. "Nametnuli su mi naknadu, objašnjavajući da će, ako odbijem, Renzo Piano doći na moje mjesto", prisjeća se Nouvel. Zhanuel je odgovorio teškim odbijanjem bilo kakvih arhitektovih prijedloga za reviziju vremena gradnje i budžeta. Na pregovore s upravnikom Filharmonije, arhitekta je poslao svog partnera i prijatelja, Michela Pelissiera, koji nije učinio čudo, postigavši samo malo povećanje proračuna. Nouvel zamjera Pelissieru zbog urote s direktorima Filharmonije. „Plaćeni smo 12,5% od 118 miliona, ovo je nizak procenat za takvu izgradnju, trebao bi biti 16% ili 17%“, kaže arhitekta. Istodobno, kupci, Ministarstvo kulture i pariška vijećnica, željeli su održavati odnose i pokrpati rupe na brodu koji tone. Izgradnja je polako napredovala, jer je bilo potrebno pronaći kompromis između smanjenog državnog budžeta, borbe za kvalitet koji su vodili arhitekti, interesa teškog konzorcijuma građevinskih kompanija i vremenskih neprilika.
U riječi "filharmonija" postoje dvije komponente koncepta: "ljubav" - phileo i "harmonija" - harmonija. Nouvel koristi ovu metaforu u pratećem tekstu projekta, opisujući je kao igru "uzastopnih harmonija" s gradom, Parc de la Villette, Cité de la Musique Christiana de Portzamparca i obilaznicom. Harmonija s osvjetljenjem Pariza, gdje je "zrak svjetlosti u sivim oblacima, kiši … Arhitektura kao kompozicija odmjerenih refleksija, odsjaja, stvorena glatkim reljefom, materijalizirajući se na površini pločnika presvučenih aluminijumom s uzorkom stil Escherove grafike "- tako Nouvel opisuje svoj projekt. Zgrada je s vanjske strane pokrivena sa 340 hiljada aluminijumskih "ptica", čija obloga još uvijek nije u potpunosti završena.
Nouvelle Filharmoniju nije zamišljao kao zasebnu zgradu, već kao brdsku zgradu u La Villette, koja je nastavak parka. Ovo je vrsta umjetne planine, vidikovca, na koji se možete popeti poput osmatračnice kako biste promatrali kružnu panoramu grada na visini od 37 metara. To stvara jedinstvenu perspektivu na sjeveroistočnom dijelu Pariza, gdje kupola Les Invalides, Eiffelov toranj, brdo Montmartre i crkva Sacre-Coeur ulaze u vizualni dijalog sa modernim zgradama predgrađa. Ideja o umjetnom brdu ima nešto zajedničko s drugim poznatim gradskim parkom - Buttes-Chaumontom, a također nastavlja ideju Bernarda Chumija, autora knjige La Villette, o horizontalnim skloništima.
Filharmonija se nalazi na istoku Pariza, na samoj granici između grada i predgrađa, i, prema Nouvelovom planu, trebala bi u sebi ujediniti različite segmente stanovništva. Digitalni ekran, integriran u fasadu zgrade Filharmonije, trebao je najaviti koncerte sa strane kružne ceste - Bulevar periferije, privlačeći publiku pariških predgrađa. Sada se nalazi u prizemlju na glavnom ulazu i teško je uočljiv.
Posebna pažnja zaslužuje Veliku filharmonijsku dvoranu, dizajniranu za 2.400 slušalaca. Planirano je da to bude veliki prostor, koji predstavlja najnovije akustičke znanosti i sposoban je za ugošćavanje nekih od najvećih svjetskih simfonijskih orkestara. Istovremeno, odražavala je težnju grada Pariza i francuske države da steknu svjetski status među koncertnim dvoranama za akademsku muziku. „Između dirigenta i najudaljenijeg slušatelja ima samo 32 metra! Teško je zamisliti nešto bolje od ovoga u cijelom svijetu “, ushićeno uzvikuje Laurent Bale, trenutni direktor Filharmonije.
Za provedbu ovog projekta Nouvel je zatražio podršku vodećih međunarodnih akustičara, novozelandskog istraživača zvuka Harolda Marshalla i japanskog inženjera Yasuhise Toyote.
Arhitekta, čije se ime zaboravlja spomenuti kada se govori o gradnji Filharmonije, je Brigitte Metra, autorica projekta Velika dvorana. Ovaj posao za nju se okrenuo činjenici da je bila na rubu bankrota, a njene arhitektonske planove građevna kompanija koristila je bez njenog pristanka. Meter, čak i prije postupka, Nouvel je pokrenuo tužbu protiv drvoprerađivačke kompanije koja je ukrala njen razvoj, a puna naknada joj nikada nije plaćena.
Važno je naglasiti da je glavni pokretač stvaranja Pariške filharmonije bio francuski kompozitor Pierre Boulez, koji je umro u januaru 2016. godine. Prisjetio se borbe koju je vodio više od 30 godina kako bi stvorio punopravnu koncertnu dvoranu za simfonijski orkestar u glavnom gradu Francuske i njegovih razloga: „U Parizu smo muziku svirali uglavnom u pozorištima - Chatelet ili Champs Elysees. Koncertna dvorana Pleyel, sagrađena 1920-ih, bila je potpuni akustični neuspjeh."
Osamdesetih godina Boulez je sanjao o reprodukciji njujorškog Lincoln Centra u Parizu, gdje bi se kombiniralo pozorište, opera i filharmonija. Ovaj projekat bio je "Muzički grad", koji je za park La Villette izgradio Christian de Portzamparc, samo u znatno manjem obimu nego što je kompozitor planirao. Sadrži samo dvoranu za 800 ljudi, zimski vrt i restoran. Portzampark se nadao da će napokon uspjeti dovršiti svoj projekt pobjedom na natjecanju u Filharmoniji, ali prošli neuspjesi nisu pogodni za lijepu priču o stvaranju "remek-djela". Arhitekta je izabran za člana žirija, što je isključilo njegovo učešće na konkursu, međutim, inzistirao je na ovoj prilici - i izgubio.
U projektu Opere Bastilje planirana je velika koncertna dvorana: politička ideja Françoisa Mitterranda bila je stvoriti operu za ljude. Prema Boulezu, ovo je bio još jedan muzički neuspjeh, jer je pozorište izgrađeno prebrzo. Francuski predsjednik žurio je da se otvaranje Opere Bastilje poklopi sa proslavom dvjestote godišnjice Velike francuske revolucije 13. jula 1989. Boulez je s razočaranjem rekao: „Kad moramo ustupiti pod vremenskim ograničenjima političara, gubimo glavno značenje projekta. Pokazalo se da je akustika bila neuspješna. Ne čujemo pjevače u dvorani Opera Bastilja. I još dugi niz godina, Pierre Boulez pokušavao je vlastima i društvu prenijeti ono očito: ako Pariz želi sudjelovati u međunarodnom muzičkom životu, modernim orkestrima potrebna je velika filharmonija.
Ova pozadina stvaranja Nouvelove zgrade mnogo toga objašnjava kao svojevrsni prolog nesretne sudbine velikog projekta. Međutim, ono što se dogodilo uopće nije novost: dovoljno je prisjetiti se sličnih projekata drugih glavnih arhitekata: "vječna", još uvijek nedovršena gradnja
Filharmonija Elbe u Hamburgu, Herzog i de Meuron ili Koncertna dvorana Frank Gehry Walt Disney u Los Angelesu sa svojim nevjerovatno velikim proračunom.
Otvaranje Pariške filharmonije u januaru 2015. poklopilo se s teškim trenutkom za Francusku - terorističkim napadom redakcije Charlie Hebdoa. Stoga Jean Nouvel tada nije aktivno govorio s optužujućim izjavama u tisku, govoreći o teškim uvjetima u kojima je morao raditi, i tek se kasnije vratio ovom pitanju. Podnoseći tužbu Vrhovnom regionalnom sudu u Parizu, arhitekta nije tražio novčanu naknadu, već rekonstrukciju zgrade, usklađujući je s prvobitnim planovima. Inače, Nouvel je odbio autorstvo, zabranivši da se spominje kao arhitekta Pariške filharmonije. Tužba se odnosila na 26 projektnih odstupanja, koja su, po mišljenju autora, važne strukturne sastavnice zgrade. Ovo je materijal za oblaganje unutrašnje školjke koncertne dvorane, parapeta, pojedinih dijelova fasade i šetališta oko zgrade, promijenjen bez odobrenja arhitekte. Arhitekta je takođe optužio Filharmoniju za činjenicu da je bez njegovog pristanka promijenjena opšta geometrija foajea, a zidovi su, kako danas vidimo, ostali bez okretanja u obliku sasvim asketskog betona. Uprkos tome, 16. aprila 2015. godine, sudska odluka u slučaju Pariške filharmonije bila je negativna za Nouvela.
Na optužbe na njegov račun i odbijanje da njegove argumente shvati ozbiljno, arhitekta odgovara: „Situacija je krajnje jednostavna. Izgradnja Filharmonije odvijala se bez mog učešća. Uputstva data građevinskim firmama nisu sa mnom dogovorena. Bio sam namjerno isključen [iz procesa]. Sve je to učinjeno s ciljem što bržeg završetka projekta nauštrb kvaliteta, ali radi nerealnog rasporeda gradnje. Izgubili smo novac. Projekt Filharmonije od samog početka ocijenjen je prenisko. Za to danas plaćamo cijenu. Političari to moraju znati i shvatiti posljedice [svojih postupaka]. “Ono što se dogodilo s Filharmonijom još uvijek nanosi štetu arhitektonskom ugledu. Projekt obnove Muzeja umjetnosti i istorije u Ženevi, na kojem je radio od 1998. godine, izložen je prošle zime - prije početka provedbe - na glasanje građana (u slučaju budžetskih projekata, to bi trebalo učiniti zakonom u Švicarskoj). Stanovnici Ženeve glasali su protiv projekta, između ostalog i zbog plakata iz crtanog filma na kojem je umjetnik predstavio arhitektu kao vampira Nosferatua koji vuče kandže za novac. Plakat je uplašio građane podsjećajući na priču o Filharmoniji.
Je li Jean Nouvel krivac za političare koji iz taktičkih razloga skrivaju stvarne troškove gradnje, teško je jednoznačno reći. Često prikrivena politička stvarnost određuje rad arhitekata koji su prisiljeni prihvatiti ova pravila igre kako bi opstali u toj profesiji. Sudionici ovog projekta, uključujući čelnike države sa svojim ambicijama i francuskom tradicijom ovjekovječenja svog imena u velikoj zgradi, vjerojatno su pogodili o poteškoćama u provedbi i nedovoljnom budžetu. Arhitekta je takođe sve to razumio i prije nego što se uključio u ovu igru, te je zatražio podršku gradonačelnika Pariza i ministra kulture. Ali Nouvel se uopće ne smatra krivim: čak i ako je sudjelovao u početnom "podcjenjivanju" projekta, sve se to odvijalo u sustavu izgrađenom na obmani. Kada su u maju 2013. novinari pitali inspektora za finansije Pierrea Antena na pitanje „Kako je država mogla toliko podcijeniti projekt?“, Odgovorio je: „Ovo je igra varanja pokera. Niska cijena je postavljena u početku, svi znaju da se u svakom slučaju očekuju prekoračenja. To je učinjeno kako se ne bi mahala crvenom krpom ispred Ministarstva ekonomije,
Bercy (koji glasa o usvajanju projekta - približno ND). A u budućnosti država prisiljava arhitekte i izvođače da smanje budžete."
"Borit ću se do kraja za dostojanstvo Filharmonije … arhitektura je svakodnevna borba", izjavljuje Nouvel, nastavljajući bezuspješno braniti na sudu ne samo svoju reputaciju, koja je već puno pretrpjela, već i socijalni status profesija. „Više od trideset godina arhitekti su izgubili sposobnost utjecaja na situaciju u zemlji. Nismo odgovorni ni za gradilište ni za same projekte. U današnje vrijeme ne odlučujemo ništa drugo, - razočarano kaže arhitekta, - građevinske kompanije to rade umjesto nas “. Istovremeno, predstavnik glavne građevinske kompanije Filharmonije - Bouyges - Jean-Francois Scheidt s ponosom kaže da je Nouvel bio taj koji je potaknuo njihove inženjere da razviju jedinstvene profesionalne vještine, na širu upotrebu digitalnih tehnologija, dajući im priliku da poboljšaju svoje kvalifikacije u okviru složenog autorskog projekta.
Danas je izgradnja Filharmonije službeno završena. U proteklih godinu dana u štampi je bilo izuzetno mnogo kritika, a uzbuđenje oko sukoba je splasnulo. Uprkos činjenici da zgrada i dalje zahtijeva dodatna sredstva za konačni završetak, sud ne prihvaća argumente arhitekte: navodno, njegov zahtjev nema dovoljno osnova. Ali, kako je nedavno rekao Jean Nouvel, "pitanje je vremena". Inače, vjeruje, gradnja se može smatrati neuspjehom.
