Izložbu je organizirao časopis Project Russia, najstarija i vjerovatno najpoznatija od postsovjetskih stručnih publikacija o savremenoj arhitekturi, a tempirana je prema desetoj godišnjici izdanja. Radovi sa izložbe preuzeti su u kolekciju Muzeja arhitekture, nastavljajući tradiciju započetu serijom izložbi „Projektna zgrada br.“, Kada je izložena zgrada potom poslata u skladište, dopunjavajući muzej modernim stvarima.
Godišnjica časopisa i izložbe bile su prošle jeseni, u oktobru 2005. godine, a sada, godinu dana kasnije, objavljen je predivan katalog sa velikim slikama, nestandardnog kvadratnog formata i, kao i uvijek, u stilskom "projektnom" dizajnu.
Na prezentaciji je rečeno da su arhitekti predložili ideju da se proslavi desetljeće Projekta Rusija izložbom koja odražava raspoloženje takmičenja „papira“. Popis radionica koje su podržale ideju prilično je velik - u katalogu je šesnaest radionica, stepen njihove povezanosti s „papirnatom arhitekturom“osamdesetih je različit, pa se ne može reći da su se „bivši novčanici“ujedinili kako bi oživjeli pokret ili samo da ga zapamtite. Učesnike ujedinjuje još jedna zajednička karakteristika - ovo je „… arhitekti koji su riskirali da napuste brodove MOSPROEKTS-a i drugih arhitektonskih čudovišta da bi pokrenuli vlastiti posao“, pročitali smo u uvodu kataloga i uzeli ne odvojeno, već zajedno sa svim mladim ljudima koji su željeli da učestvuju u studijskom osoblju.
Prikupili smo 120 radova, što se pokazalo lijepim, znatiželjnim katalogom za gledanje, lijepim i vrlo nostalgičnim, prožetim fantastičnim osjećajem „drugog pokušaja“- prisjećamo se konceptualnih natječaja, prisjećamo se mladosti današnjih majstora, prisjećamo se studija u Moskovskom arhitektonskom institutu. Taj je osjećaj vrlo suptilno uhvaćen, gledajući katalog, lako im je prodrijeti i zaroniti u duhovnu atmosferu razmišljanja - je li moguć drugi pokušaj, što je to uopće, što daje izvođaču?
Drugi pokušaj je zapravo osnova i zaplet projekta. Studenti Arhitektonskog instituta na trećoj godini dobijaju zadatak (prvi samostalni) - da osmisle klub za 300 ljudi. Kustosica Elena Gonzalez predložila je rješavanje ovog problema, poznatog iz studentskih dana, kao bis, dodajući sličnost obrazovnom procesu činjenicom da je veličina listova ograničena - 60x80.
Razlika od projekta obuke je sloboda. Odsustvo neizbježne praktičnosti punopravnog, iako obrazovnog građevinskog projekta. Prema tome, pokušaj nije toliko drugi, već je razmišljanje o temi, odraz iskustva, bilo studentskog iskustva, bilo iskustva arhitekture 20. stoljeća, u kojem klubovi zauzimaju istaknuto mjesto, ili razumijevanje svakodnevice komunikacija i komunikacija kao pojam. Neko kao. Otuda i raznolikost.
Projekti u katalogu mogu se grubo podijeliti u dvije vrste. Neki odgovaraju na pitanje „čiji je to klub?“- gospoda (Timur Shabaev, Meganom), gluvo-slijepe osobe („AB“), demonstranti (Katya Lyubavskaya, radionica „Arhitekti magarca“), ljubitelji rupa ili brezovog soka („ Vitruvije i sinovi”). Počast gorčini nakon perestrojke zbog gubitka visokog kluba - stanarskog kluba: "… onaj iz prvog pokušaja danas nije potreban." Ovi su projekti literarniji, donose i razvijaju radnju i čine gledanje zabavnim.
Ostali projekti razmatraju specifičnu arhitektonsku formu kluba. Ovdje to ne bi moglo biti moguće bez prisjećanja Melnikova - ovi listovi gravitiraju prema bistrim, oštrim, energičnim crvenim i crnim oblicima. Modni bionički i "govorni" oblici nesumnjivo su relevantni - poput palice "gomolj" (krompir) Alekseja Bavikina, kombinirajući duhovitu literaturu (skladište krompira, muzej sjajnog krompira i veliku viljušku) sa arhitekturom,istovremeno, suprotno svim tendencijama "… napravljen bez računara, table za crtanje, letne gume", pa čak i bez kompasa …
Jurij Grigorijan spalio je svoj klub (projekat je akcija u jednom koraku, instrument je papir i vatra), usredotočujući se na „stjecanje novog iskustva i emocija“… Postoje pokušaji prebrojavanja članova kluba (Valerij Kanjašin, Ostoženka) ili prepišite njihova imena (Architects icing).
Prema Eleni Gonzalez, projekat se može nastaviti u obliku sljedećeg "drugog pokušaja" - izložbe s istim uvjetima i zadatka "garaža", ne manje značajne za arhitekturu 20. stoljeća.
