Italija 2012. godine, s bezličnom "tehničkom" vladom koja se bori s ekonomskom krizom, pokušava prevladati krizu ideja i podsjeća na svoje snage, među kojima su: aktivna mala poduzeća i privatna inicijativa, ekonomična proizvodnja, posebna pažnja na estetiku, krajolik i ekologija - odnosno sadržaj još uvijek govori o mnogim oznakama Made in Italy.
U prostorijama paviljona Italije u Arsenalu gledatelja dočekuje šuma od 5.000 paprati, zbog vlažnosti i tame neophodnih za njegov opstanak, podsjećajući na prapovijesnu džunglu. Među zelenilom su i ekrani koji prikazuju jedan - poglede na italijansku prirodu, a drugi - tematske intervjue. Nakon toga slijedi "značajna" dvorana posvećena samoj arhitekturi. Izložba je tamo podijeljena u odjeljke pod nazivom "Četiri godišnja doba", koji očito kombinira klasičnu tradiciju (koja je, u stvari, također napravljena u Italiji prošlih stoljeća) s ekološkom komponentom i nagovještavanjem čekanja na početak "novi ciklus".
Kustos paviljona je bio Luka Dževi, sin velikog kritičara Brune Dževija, koji je otvorio talijanski modernizam svijetu u poslijeratnim godinama. Prema njegovom mišljenju, prvo od "Četiri godišnja doba" arhitekture pod oznakom "Made in Italy" odredilo je aktivnosti Adriana Olivettija sredinom 20. vijeka. Ovaj trgovac privukao je vodeće dizajnere u proizvodnju kancelarijske opreme, koja je ušla u istoriju ne samo tehnologije, već i umjetnosti: pisaće mašine Lettera 22 Marcello Nizzoli (1950) ili Praxis 48 Ettore Sottsas (1963) prisutne su u kolekcija mnogih muzeja, uključujući njujorški MoMA. Međutim, pored implementacije funkcionalističkih, ali i gotovo vitruvijskih ideja o kombiniranju korisnosti i ljepote u proizvodima svoje tvornice u sjevernoitalijanskoj regiji Val d'Aosta, Olivetti se tamo od druge polovine bavio i velikom gradnjom 1930-ih.
Podignuo je stambene četvrti i sanatorijume za radnike prema projektima modernističkih arhitekata - budućih arhitektonskih "zvijezda" Izrađeno u Italiji pedesetih i šezdesetih godina 20. stoljeća Luigi Figini, Gino Pollini, BBPR, sponzorirao prvi regionalni master plan u Italiji i u post- ratnih godina osnovao je i vodio tehno-socijalistički pokret "Movimento Comunità", zamišljen da postane neka vrsta treće sile između "desnih" demokršćanskih i "ljevičarskih", koje je tada predstavljala Komunistička partija. Organizacija je djelovala do smrti svog ideologa 1958. Cijela je ova priča u izlaganju paviljona predstavljena materijalima iz arhive Olivetti (rasporedi, glavni planovi, časopisi, knjige i, naravno, pisaće mašine) i najrazvijenija je i lako čitljiv njegov dio.
"Druga sezona" predstavlja nam procvat male proizvodnje u Italiji 1970-ih i 1980-ih, kada se oblikovao moderni obrazac talijanskog krajolika. Tijekom ovih godina industrijska proizvodnja počela se seliti iz velikih gradova na talijanska brda i ravnice, dopunjavajući krajolike prepoznatljive po renesansnim slikama industrijskim kompleksima kompaktnih i elegantnih proporcija: tvornice namještaja u Venetu, šivaće radionice u Lombardiji, tvornice konzervi rajčice u Emiliji, tvornice tjestenine na cijelom poluotoku.
Ali tek u "Trećoj sezoni" - od 1990-ih do danas - male tvornice koje odražavaju "urođeni osjećaj forme" počele su stjecati imena vodećih arhitekata, a trgovačke marke - "arhitektonsku" konotaciju. Jedna od prvih bila je marka odjeće Benetton, čije su tvornice dizajnirali Tadao Ando, Tobia Scarpa (sin Carla Scarpe) i njegova partnerica i supruga Afra Scarpa. Cvijet "visoke" arhitekture industrijskih poduzeća nastupio je na prijelazu stoljeća, kada je Mario Cucinella radio za proizvođača svjetiljki iGuzzini (2002), ABDR za tvornicu namještaja Martinelli (2003), Guido Canali za Prada (1999 - 2001), PiùArch (poznat nam je iz petrogradskog kompleksa Quattro Corti) za Dolce & Gabbana (2001.) i Renzo Piano za Ferrari (1998.) da nabrojimo samo neke.
Posebno se ističu vinogradarska i druga poljoprivredna gazdinstva koja su sama po sebi usko povezana s prirodom i tradicijom. Starina zanata ne sputava eksperimente s arhitektonskom formom, naprotiv, najsmjelija rješenja iznenađujuće su organski ugrađena i čak ističu ljepotu krajolika. Mnogo izložbi i radova posljednjih godina, uključujući sjedište Lavazze (2010.) Chino Zucchi i njegov vlastiti produkcijski centar Salewa (2011.), kao i zgrada Jean Nouvela - opet za Ferrari (2009.). Svi objekti su predstavljeni digitalnim prezentacijama i popraćeni su intervjuima s autorima, koji se, nažalost, teško mogu čuti.
Četvrta sezona najavljuje vruću temu Hranjenje planete. Posvećen je budućnosti, uključujući i vrlo skoro nagoveštavanje Milana Expo 2015 na istu temu. Odjeljak ilustrira video instalaciju Talijanske landstorije Monice Maggioni i Daria Curatola, na osnovu istraživanja Maura Agnolettija, i govori kako krajolik može biti ne samo prirodni resurs, već i povijesna i kulturna identifikacija mjesta. Glavna „poruka“ovog odjeljka je mogućnost prevladavanja kontradikcije između prirode i čovjeka „obnavljanjem“krajolika, oštećenog industrijskom djelatnošću, i organizacijom ekološke proizvodnje. Pored teme - projekat Watt Pedalati Oscara Santilija na izlazu iz paviljona: „dvostruko“ekološki prihvatljivi bicikli, koji nisu samo način transporta bez goriva, već i proizvode električnu energiju: okretanjem njihovih pedala možete napunite svoj mobilni telefon.
Tema je razvijena instalacijom Reciklirana Italija u susjedstvu talijanskog paviljona u vrtu Delle Vergini, jednog od najsjajnijih majstora Arte Povera Michelangela Pistoletta. Razlog današnje teške situacije maestro vidi u slijepoj potrazi za financijskom dobiti. Dvadeseto stoljeće je, siguran je majstor, bio srednji vijek, a slijedi nova renesansa …
Želio bih iskreno poželjeti Italiji novu renesansu, posebno jer nam njezin diskretan i elegantan paviljon omogućava da se nadamo njegovoj neposrednoj ofanzivi. No, koliko god bilo ugodno biti optimisti, vrlo je rječit primjer kompanije Olivetti koja je lansirala kompaktne osobne računare još 1960-ih (!), A prodana je 1990-ih zbog nerentabilnosti proizvodnje. Iako OliPad, stvoren prošle godine, nadmašuje svoje kolege ne samo estetski, već i tehnički - ko zna za ovo? Ali jako bih volio vidjeti pravu Novu godinu nakon "Četvrte sezone", tako da divni talijanski poduhvati nadilaze arhitektonske studije, gradske zidine, granice imanja i prelaze Alpe ne samo kao ekskluzivni izvoz u potrazi za otapalom kupac.
Italijanski paviljon na XIII bijenalu arhitekture u Veneciji
Kustos: Luka Dževi
Dizajn paviljona: Mario Burrascano, Maria Luisa Palumbo, Giampiero Sanguigny.
