Ovogodišnja tema - "gradovi budućnosti" - nije nova za Mause. Već sedam godina šef je istraživačkog centra The Why Factory (T? F), koji su osnovali Urbanistički odsjek Univerziteta u Delftu i MVRDV. Na T? F studenti sveobuhvatno proučavaju budućnost gradova i objavljuju zbirke futuroloških projekata na kraju svake godine.
Maasova prezentacija nosila je naslov "Ekstremni svijet: Ovogodišnji projekat". Pokazao je studentima Strelku koji je 2012. izdao T? F.
City Shock, zbirka od deset projekata o ekstremnim trendovima koji bi mogli utjecati na krajolik Holandije od 2018. do 2047. godine. Žanr projekata može se opisati kao „urbani dokumentarci“. Trendovi su izmišljeni, a projekti su predstavljeni u obliku publikacija iz novina budućnosti: radionice za vizualizaciju novih urbanih pejzaža rame uz rame sa opisima posljedica ovih trendova na prostornu organizaciju holandskih gradova i način života njihovi stanovnici. Na primjer, svi smo navikli na ideju da se nivo Svjetskog oceana povećava zbog otapanja leda Arktika i Antarktika, a mnogi gradovi na obali neće biti zadovoljni s tim. A u City Shocku se, naprotiv, razmatra scenarij smanjenja nivoa Svjetskog okeana. Šta će se onda dogoditi s Amsterdamom, Venecijom i drugim gradovima na vodi?
Zbirka takođe sadrži projekte o gradskom prevozu budućnosti - i puno više o tome. Studenti Strelke će uraditi nešto slično. Za dalje proučavanje i razvoj morat će identificirati 13 globalnih trendova u različitim oblastima - od demografije i transporta do IT-a i urbanog planiranja, koji su direktno povezani s ruskom stvarnošću. Vini Maas primijetio je da je arhitektura prespora da bi odgovorila na promjene u društvu i novim industrijama i pozvao studente da ubrzaju. Ubrzali su u doslovnom smislu riječi - počeli su prepoznavati trendove odmah po završetku prezentacije.
Činjenica da studenti svi zajedno samostalno biraju trendove koje će studirati jedna je od razlika ove akademske godine na Strelki od prethodne prakse, kada su temu i pristup njoj postavili šefovi studija. Ali studenti nisu nimalo prepušteni sami sebi: pored kustosa, obrazovni proces vodit će i redoviti nastavnici instituta, koji su se pojavili ove godine - Daša Paramonova, Kuba Snopek, Brendan McGetrick i Nicholas Moore. Paramonova i Snopek (alumni Strelke iz 2010./2011.) I McGetrick (direktor projekta Strelka Knowledge) rade na institutu već nekoliko godina, ali Moore, koji je diplomirao prošle godine, tek se pridružio timu. Međutim, on ima relevantno iskustvo - prije nego što je ušao u Strelku, predavao je arhitekturu i dizajn na Rhode Island School of Design. Prema Nicholasu, tema ove godine za njega je zanimljiva zbog mogućnosti da razumije samo nove vrste ljudskih aktivnosti (poput teraformiranja, na primjer) i njihov utjecaj na našu planetu. Prema njegovom mišljenju, proučavanje globalnih trendova vrlo je važno zanimanje, jer omogućava predviđanje novih uslova i mogućnosti za dizajn. Inače, zbog specifičnosti ovogodišnje teme, koja zahtijeva prostorno razmišljanje u izradi projekata, Strelka je za ovaj kurs zaposlila 26 arhitekata i urbanista - više nego ikad prije. Još 16 učenika su specijalisti za novinarstvo, dizajn, kulturu i umjetnost, sociologiju, političke nauke, marketing, antropologiju i informatiku.
Uvodna prezentacija pokrenula je nekoliko pitanja iz Archi.ru, na koja smo zamolili Anastasiju Smirnovu da odgovori.
Zašto je tema ove godine proučavanje globalnih trendova i gradova budućnosti? Da li se nestabilnost - politička, ekonomska, ekološka, socijalna - osjeća sve oštrije u stvarnom svijetu? Želite li studentima usaditi neku vrstu odgovornosti za budućnost? Ili je to zbog činjenice da je ove godine kustos programa postao Winnie Maas, koji je ovu temu već istraživao sa svojim studentima u Delftu?
- Razmišljati o budućnosti je užasno teško. Čini se da svi mi o njemu - udaljeni i ne baš - neprestano razmišljamo. Međutim, za razliku od prošlosti, koja je višedimenzionalna, nelinearna, nemoguće raznolika, nema kraja i ivice, budućnost je vrijeme koje se uglavnom opisuje stereotipima. Očigledno, zbog nedostatka dovoljnog materijala za razmišljanje, a takođe i s obzirom na tužnu činjenicu da se negde tamo, u maglovitoj perspektivi, uvek nazire smrt posmatrača.
Postoji čitava galerija klišea - vizualnih i ne samo - i svi im pribjegavamo: vrijedi, na primjer, reći „grad budućnosti“i neposredno pred našim očima počinju se gomilati neke višefazne strukture, leteća vozila i stvorenja u nečemu pripijenom i pojednostavljenom. Je li zanimljivo? Studija takvih futuro mema uključena je u naše planove, ali želio bih pokušati izgraditi konkretniju, ljudskiju, detaljniju, mirisniju, opipljiviju budućnost. Jedna od poznatih metoda - tehnika u literaturi i retorici koja se naziva "hiperbola" - namjerno sve preuveličava, dovodi do određene krajnosti, maksimalno pojačavajući izražajnost - ovo, zapravo, pomaže razmišljati i izmišljati na granici njihovih mogućnosti.
Štoviše, dizajn je općenito prilično učinkovit način predviđanja budućnosti. Gledajte, ove akademske godine slavimo godišnjice dva umetnička projekta odjednom - 100 godina od objavljivanja prvog časopisa ruskog futurizma (1914) i stogodišnjice "Crnog kvadrata" Kazimira Maleviča (1915). Još uvijek osjećamo posljedice ova dva projekta, iako, možda, energija te avangarde počinje sušiti i nešto suštinski novo zamjenjuje.
A Vinnie Maas - da, pozvali smo ga upravo zato što je rijedak moderni arhitekt koji se zaista iskreno zanima za futurologiju. Istina, nikada nije radio s takvim multidisciplinarnim timovima, Strelkino iskustvo je za njega novo i, po mom mišljenju, zahtijeva posebne napore. Šta je divno …
Kakav rezultat želite postići? Ozbiljno istraživanje novih trendova i, shodno tome, više ili manje realnih projekata? Ili ste spremni vidjeti najluđe maštarije, koje će danas vjerovatno biti shvaćene kao nešto transcendentno, nemoguće i stoga beskorisno?
„U Strelki se bavimo onim što se naziva dizajn zasnovan na istraživanju - dizajn zasnovan na istraživanju. Ovim pristupom dizajn u najširem smislu te riječi rađa se iz dobrog razumijevanja situacije u bilo kojem području na kojem radite. Podatke možete sami prikupljati i analizirati ili, ako nemate vremena, pronaći prave stručnjake. Stoga je odgovor sljedeći: zanimaju nas samo one transcendentalne fantazije koje će se temeljiti na ozbiljnom proučavanju postojećih trendova i tendencija. Siguran sam da u ovom slučaju maštanja neće biti beskorisna. A radujemo se i nepodnošljivo jakim vizuelnim slikama - bez klišeja.
Ove godine na institutu su se pojavili redovni nastavnici. Kažu da je bila jedna od želja učenika prethodnih godina - da imaju "mentora" kojem se uvijek možete obratiti. Je li ovo zaista objašnjenje ili iza pojave stalnih nastavnika stoji nešto drugo?
- Zaista pomaže studentima. S druge strane, postoji određeni broj predavača i diplomaca instituta koji dobro razumiju metodu Strelka, bave se dizajnom ove vrste i mogu jasno objasniti kako se to radi. Važno je da smo svi istomišljenici. Na primjer, Paramonova, Snopek, Moore moji su bivši studenti i sadašnje kolege. Brendana McGetricka poznajem dugi niz godina iz rada u OMA / AMO i jednom sam ga pozvao da predaje u obrazovnom studiju. U raspravi imamo puno zajedničkih tema i projekata, imamo kolektivni nagon. I više nam ne treba veliki broj stručnjaka izvana, jer zajedno izmišljamo i testiramo na sebi određenu vrstu multidisciplinarnog obrazovanja - koje nema nigdje drugdje. Stoga da - to je mnogo više od pukog osoblja nastavnika.
Ove godine na kursu će biti mnogo manje predavanja pozvanih stručnjaka i više samostalnog rada studenata. Štaviše, studenti će sami smisliti podtemu opšte velike teme i njenog tumačenja, za razliku od prethodne prilično „diktatorske“prakse, kada je sve odredio šef studija. Zašto je Strelka odlučila krenuti u ovom smjeru?
- Ne vjerujemo u diktaturu. Vjerujemo u samostalan rad kada u bilo kojem trenutku student - da, na trenutak zaboravimo studente - bilo koji dizajner razumije što radi i zašto. Već smo isprobali priču sa studijima, to djeluje, ali s takvom hijerarhijom odgovornost - za kvalitet i odabir teme, za kvalitetu kratkog priloga, za konačni rezultat - uvijek ostaje na glavi. I ovo je razumljiva, bolno poznata šema. Želimo da svaki projektni tim bude odgovoran za wampuku koji proizvode. A institut može pomoći dobrim savjetima, zlim i poštenim kritikama, stručnjaci - na mnogo načina. Pored toga, imamo tromjesečni uvodni kurs tijekom kojeg studenti, poput astronauta, prolaze kroz niz trening letova. Odnosno, ne odmah - u otvoreni prostor. Da vidimo što će se dogoditi - rizik je velik.
Osjeća li Strelka složenu, ako ne marazmatičnu, društveno-političku i ekonomsku pozadinu koja danas postoji u Rusiji? Kako to utječe (ako utječe) na obrazovne aktivnosti instituta?
- Ovo nije pozadina, ovo je naš svakodnevni život. A mi u Strelki smo oduvijek shvatili da istražujući apsurdnu i paradoksalnu rusku stvarnost proučavamo sebe. Istodobno, Strelka ima jedinstvenu poziciju za dizajn: možemo vidjeti da je Rusija dio raznolikog svijeta i da će uvijek ostati uz njega, uprkos svim vrstama mističnih nacionalnih karakteristika. Ove godine smo se namjerno odlučili pozabaviti trendovima u budućnosti, jer postoji puno velikih problema koje nijedna država u izolaciji ne može riješiti. To je stvarnost koju niko ne može poništiti. Nadamo se da će naši projekti obuke to jasno ilustrirati.
