Norsk Form je javna fondacija koju je stvorilo norveško Ministarstvo kulture kako bi poboljšala kvalitetu života dizajnom i arhitekturom. Inicira i učestvuje u raznim projektima, bavi se obrazovnim aktivnostima, održava izložbe i takmičenja.
Andreas Berman (Andreas Vaa Bermann) - arhitekt i urbanist, prije nego što je vodio Norsk Form, vodio je Udruženje arhitekata Osla, bavio se arhitektonskom praksom.
Hege Maria Eriksson je arhitektica (posebno je njen biro LY arkitekter pratio norveški projekt Centra Knut Hamsun Stephena Halla), arhitektonska kritičarka i stručnjakinja za baštinu i menadžerica 5. arhitektonskog trijenala u Oslu (2013).
Archi.ru: U okviru Moskovskog bijenala prikazana je izložba Nordic ID - "Sjeverni identitet". Ne mislite li da je ovo pretjerano pojednostavljenje: na kraju krajeva, svaka zemlja ima svoj nacionalni identitet?
Hege Erikson: Vrijedno je vratiti se u prošlost i pogledati geografiju. Sjeverne zemlje, posebno Skandinavija, nalaze se na periferiji Evrope, slabo su naseljene, bilo je velikih područja netaknutog prirodnog okruženja (od kojih sada nije ostalo mnogo). A u modernom periodu socijaldemokratija je postala dio općih tradicija regije.
Andreas Berman: Također bih naglasio aspekt društvene svijesti [tj. e. svijest osobe o svom mjestu u društvu, društvenoj odgovornosti itd. - približno izd.] kao temeljni temelj dizajna i arhitekture u skandinavskim zemljama. Ne slažem se s vama: ovo nije nacionalna, već zaista regionalna karakteristika. Skandinavski dizajn, skandinavska arhitektura prikazani na ovoj izložbi odražavaju identitet zajednički Norveškoj, Švedskoj, Danskoj, Finskoj i Islandu, u manjoj mjeri - Estoniji, jer je više Baltik od Skandinavije, i tu postoji razlika.
CE: Međutim, uvijek su postojale razlike. U Danskoj i Švedskoj postojao je značajan sloj aristokracije, u Norveškoj - gotovo nikakav, tamo su seljaci bili neovisni. Norveška je sada bogata naftom, a Švedska i Danska moraju se osloniti na druge industrije i trgovinu. Te se ekonomske karakteristike ogledaju u arhitekturi, u norveškom dijelu ove izložbe. Sada u našoj zemlji postoji procvat izgradnje skupih seoskih kuća. Više od polovine stanovništva posjeduje drugi dom - prije su to bile male vikendice, gotovo kolibe, ali sada standardi rastu, a takve su zgrade postale još bogatije od gradskih stanova. A ovdje predstavljeni projekti pokazuju reakciju arhitekata na ovaj problem: uostalom, cijela zemlja na kraju može biti gusto izgrađena takvim kućama. Ova reakcija je apel na ideal skromnog života, na prošlost - jednostavne drvene konstrukcije povezane s krajolikom.
AB: Izložba Nordic ID zanimljiva je po tome što je pet kustosa dobilo isti zadatak, i iako su ga riješili na različite načine, njihov je odgovor isti: društvena svijest i poniznost, kao i izražajna arhitektura. Finski kustos [arhitekt Tuomas Toivonen] pokazao je pet zgrada pet različitih arhitekata koje su prvi put u istoriji zemlje odrasle u međunarodnoj eri. Stoga su na njihovu arhitekturu, za razliku od generacije njihovih roditelja, snažno utjecali međunarodni trendovi, iako je socijalna svijest ostala. Norveški odjeljak je isti, pokazuje reakciju na povoljnu ekonomsku situaciju: ovo su mali, tihi projekti - imaju luksuz, ali su "skromni luksuz" [naslov odjeljka]. U Švedskoj je socijalna svijest glavna tema. Danski dizajn odgovor je na prevalenciju komercijalne arhitekture. Zanimljivo je sve ovo usporediti s ostalim ovdje izloženim izložbama [2. sprat Centralnog doma umjetnika] -
Historizam i složenost, gdje možete vidjeti potpuno različite vrste i namjene arhitekture.
Archi.ru: Odnosno, sva skandinavska arhitektura nalazit će se u odjeljku "Jednostavnost"?
CE: Ne svi, naravno. Većina zgrada u izgradnji su "arhitekture rasta", demografske i ekonomske. Lošije je kvalitete, manje je ekološki prihvatljiv. U istinskoj skandinavskoj arhitekturi, "održivost" je u potpunosti integrirana u dizajn. Naravno, prostranije moderne kuće manje štede resurse, to je problem, ali puno smo postigli na polju uštede energije i gradnje s nula emisija CO2. Takve su strukture određene krajolikom i klimom, odgovaraju situaciji u kojoj se nalaze.
Archi.ru: Govorite o povezanosti s krajolikom, ekološkoj prihvatljivosti kao organskom svojstvu arhitekture - to su osobine koje su odredile skandinavski dizajn sredinom 20. stoljeća, kada je nastao upravo ovaj koncept. Da li je ostao nepromijenjen - s pažnjom na materijal, upotrebom prirodnog svjetla, jednostavnošću i elegancijom oblika?
AB: Da, jeste. Upravo smo imali seminar o skandinavskom identitetu u Oslu, gdje smo razgovarali o tome što je skandinavski dizajn danas i možemo li ga još uvijek tako nazvati. Nešto je zajedničko u identitetu skandinavskog uzorka: dizajneri se uče pažljivo raditi s materijalom, obraćajući pažnju na sjeverno svjetlo, prirodu. Oni ne uče "skandinavski dizajn", oni uče dizajnirati "skandinavski dizajn". Za to ne postoji vodič.
CE: Ne kopiraju, to nije problem stila, ovo je način razmišljanja …
AB: … i način rada …
H. E.:… i način rada, kontekstualnost pristupa. Na primjer, arhitekte
TYIN tegnestue, čija je izgradnja na izložbi, započeo je projektima za djecu beskućnike na Tajlandu: koristeći vrlo jednostavne i jeftine lokalne materijale, materijale koji se mogu reciklirati, uzimajući u obzir vruću klimu - za potpuno drugačiju situaciju nego kod kuće, ali s istim pristup. Svijest arhitekta o tome kako njegovi projekti mogu povećati "otpornost" društva, poboljšati način života, leži u središtu skandinavske metode.
Archi.ru: Da li se skandinavski dizajn i dalje mijenja?
CE: Da, mijenja se, takođe zahvaljujući računarskoj tehnologiji, koja omogućava rad na nov način. Postoje stvarne inovacije i obnova u arhitektonskom razmišljanju. Na primjer, "Snohetta" koristi nove tehnološke metode, puno eksperimentira. Još uvijek puno radimo s drvetom, možda nam je ovo glavni materijal, a sada se oživljava u kontekstu "održive" arhitekture, ali koristi se na potpuno nov način. Drvu se pridaju složeni oblici, kao u operi u Oslu, ili se koristi masivno drvo. To vam omogućava zaštitu predmeta od požara bez pribjegavanja kemijskoj obradi zgrada. Puno drvo jako dugo tinja, tako da ne postoji opasnost od brzog paljenja i širenja požara. Sve ove inovacije, zajedno s velikom zalihom ovog materijala, omogućavaju postepeno poboljšanje života u malim gradovima u Norveškoj, gdje ima puno drvenih zgrada.
Archi.ru: Kao što vidite na našem bijenalu, klasicizam je ovdje zauzeo istaknuto mjesto. Kako stoje stvari u Norveškoj? Da li ljudi ponekad grade kuće "sa stupovima"?
CE: Ljudi sada više vole modernizam, tako ažuriranu verziju funkcionalizma. A za prigradske, "druge" kuće, najtipičnija ideja je stara norveška brvnara. Žele se vratiti svojim korijenima, a u Norveškoj jednostavno nema tradicije raskoši.
Archi.ru: U Norveškoj se puno radi na popularizaciji arhitekture. Održavaju se radovi Norsk Form, dani arhitekture, trijenali, izložbe, u Nacionalnom muzeju postoji veliki arhitektonski dio. Je li takva politika odgovor na zahtjev društva ili je to strategija za obrazovanje ukusa javnosti, njenog interesa za arhitekturu i dizajn?
AB: Norsk Form postoji već 20 godina. Aktivnosti fondacije zasnivaju se na ideji da država i javne institucije trebaju ljudima objasniti važnost uloge arhitekture i dizajna u životu. Potrebno je poboljšati ukus i sposobnost procjene kvaliteta. Ali mi ne propovijedamo dobar ukus, mi propovijedamo važnost izbora između dobrog i lošeg, po mišljenju svake pojedinačne osobe, ukusa. Ljudi moraju razumjeti na čemu se temelji njihov izbor.
Postoji nekoliko opcija za strategiju, na primjer, pokazati najbolje primjere arhitekture i dizajna. Jedan od naših glavnih projekata je Dizajn bez granica. Stvaramo zajedničke projekte u zemljama trećeg svijeta, gdje dizajn postaje alat za njihov razvoj. Javnost je najviše zainteresirana za dizajn proizvoda, ali to nije toliko važno, već im je važnije pokazati kako metode i metodologija dizajna mogu biti dio razvojnog procesa. Na polju arhitekture uključeni smo u mnoge projekte, posebno urbanističko planiranje - vezane za arhitekturu i dizajn. Organizujemo javne rasprave tako da planeri, opštinski službenici, političari, pa čak i djeca bolje razumiju kako se stvara njihovo urbano okruženje.
CE: Kako bi poboljšala okoliš 2009. godine, norveška vlada usvojila je državnu arhitektonsku politiku koja uključuje 13 ministarstava, odnosno prepoznala je da arhitektura "djeluje" u svim javnim sferama - prometu, kulturi, zdravstvu i trgovini. Ova politika oblikovala je rad vlade u ovom području i već je utjecala na arhitekturu kao disciplinu.
AB: Jedan od ciljeva Norsk Form-a je uključiti ljude u proces planiranja, raspravljajući o projektima u izgrađenom okruženju. Ljudi bolje razumiju o čemu se radi, sudjeluju u raspravama, a kao rezultat toga poboljšava se kvaliteta projekata i kvaliteta života cijele populacije - što je glavni zadatak Norsk Form-a. Norveška sada razvija vladinu politiku dizajna kako bi je koristila kao alat za obnovu društva. On je dio cjelokupnog ekonomskog procesa - od proizvodnje do prodaje robe. Koristi se za određivanje koje turističke slike i objekti trebaju predstavljati zemlju, a koji ne. Na primjer, je li matrjoška jedini simbol Rusije ili možete uzeti u obzir i druge slike? Postoji i druga, izuzetno važna vrsta „politike dizajna“: univerzalni dizajn koji omogućava svima da jednako koriste sve elemente okoline. Uključuje sve - od stolice i kupaonice do kuće, željezničke stanice, gradskog trga.
CE: Na primjer, arhitektonska politika uključuje široko planiranje transportnih sistema, što je vrlo važno za gradove. Ali arhitektura je utjelovljena u specifičnim objektima koji moraju biti visokog kvaliteta, uključujući na razini teksture površine, osvjetljenja itd. Ne smijemo zaboraviti na produženje vijeka trajanja zgrade, što ovisi i o njenoj snazi i o sposobnosti transformacije. I, naravno, visokokvalitetni, dobro promišljeni arhitektonski objekti trebali bi izgledati sjajno!
