Instalacija bi trebala biti prva u nizu Strelkinih zimskih programa - kako je predsjednik Instituta Ilya Okolkov-Tsentcipper s pravom primijetio najavljujući izložbu, ljeti se njegovo dvorište koristi efikasnije od bilo kojeg drugog prostora u zemlji, „s mogućim izuzetak carinskih koridora”. Ljeti se održavaju predavanja, projekcije filmova i druge zabave. Zimi ova užurbana aktivnost prestaje: Strelka uči, a dvorište ostaje po kiši i snijegu. U ovom trenutku njegov prostor neizbježno i nažalost gubi na carinskim hodnicima i, očito, kako bi nekako nadoknadio sezonsku nepravdu, Strelka je smislio vrlo ispravnu stvar: svake godine pozvati jednog autora, pozivajući ga da dođe gore sa „simbolom ruske zime“za dvorište strijela … Projekt se zvao "Kronologija" (ovdje počinje zbrka, čini se da misle na zime, ali u ime je ljeto, ali ovo je jezični problem - ljudi su nekada više radili ljeti, a godine su smatrali "godinama") obrnuto je, ali jezik se nije promijenio). Počeli smo s pozivom Aleksandra Brodskog, što je također apsolutno ispravna ideja i apsolutno ispravna odluka.
Brodsky je zajedno sa kolegama iz svoje radionice (Nadeždom Korbut, Kiril Ass i Daria Paramonova) napravio instalaciju Teplyaki za Strelku. Njegovo ugodno ime dolazi iz vrlo prozaične teme - sa modernog gradilišta, gdje je danas uobičajeno pokrivati fasade i temelje zgrada posebnim tkaninama kako bi se radilo tokom cijele godine. Tema zimskog skloništa trebala bi biti bliska praktičnim arhitektima, a zadatak specifično "zimske" instalacije riješen je idealno i humano. U pravilu, arhitekti i umjetnici, ako iz nekog razloga trebaju progovoriti na temu zime, grade ledene skulpture i snježne kućice, ponavljajući grešku Ane Joanije. Brodsky se ponašao humano: kuće su mu tople i sjaje u mraku.
Ispred tri ulaza u Strelkine učionice sagradio je tri prilično velika predvorja, protežući nekoliko slojeva polietilena preko drvenog okvira. Unutar svakog od nastalih "trijema" nalazi se kutija od šperploče s umjetnom vatrom od komadića bijele tkanine, osvijetljena lampicama u boji i otpuhana toplim zrakom. Zrak istovremeno zagrijava prostorije. Svako ko je ikad negdje studirao, predvorja "staklenika" trebaju podsjećati na mrežu za pušenje - najprijatnije mjesto u bilo kojoj obrazovnoj ustanovi. Tamo možete i piti, što je dokazano na otvaranju instalacije 27. decembra, kada je jedan od koautora, Kirill Ass, lično kuhao i lijevao medovinu za goste pod ljubičastom svjetlošću krpene vatre. Činilo se da je Brodsky okupio sve "zabavne" ljetne avlije u tri kuće i tako ispunio glavni zadatak - stvorio je alternativu ljetnoj zabavi. Malo je vjerojatno da ćete tamo moći pogledati film, ali lako je komunicirati.
Mora se reći da su prozirne svjetleće kuće jedna od omiljenih tema Aleksandra Brodskog: očigledni prethodnik Tepljakova je Ledeni bar na rezervoaru Pirogov (hladna verzija zimske teme); manje očigledno - "Paviljon za ceremonije votke" (ne toliko zimski, ali sjajno sja noću). Umjetni krijes se povremeno vidi i kod Brodskog - na primjer, bio je u glinenoj instalaciji na izložbi "Persimfans" u Muzeju arhitekture. Svjetlost i ognjište kod Brodskog, kojeg nazivaju lirskim, zatim komorskim ili domaćim, gotovo se stalno nalaze, u jednom ili drugom obliku. Čini se da traži ovo svjetlo, pali ga gdje god može, poput turista krijesa u šumi, pokušavajući se ugrijati. U ovom slučaju se ispostavilo da je svjetlo prigušeno: ili su moskovska svjetla prigušena (oko Strelke, moram reći, postoji neprekidno osvjetljenje), ili se prostor predvorja pokazao velikim. Ovoj instalaciji nedostaje jedna stvar, koja je obično karakteristična za Brodskog, stvari ručne izrade. Brodski ima tragova života svugdje: u štukaturi od gline i vrećicama čaja, u starim loncima i biciklističkim kotačima razbacanim u bečkom Arhitektonskom centru, pa čak i u neprehrambenim proizvodima, koje ne-ne, i preplavit će njegova djela (iako drevna, ali život). Djela Brodskog beskrajne su ispraznosti, on vas natjera da se prisjetite, primijetite dokaze nečega što je bilo, a u njegovim instalacijama to i dalje izmiče, izoštravajući osjećaj gubitka. U tom smislu, on je gotovo jedinstveni umjetnik moderne Moskve, koji beskrajno teži ne pamćenju, već obnavljanju.
A za Strelku je napravio izuzetak. Iz nekog se razloga ovdje ne osjećaju tragovi života (polietilen se ne računa, to je previše prerađeni naftni proizvod da bi se sačuvali tragovi života). Sve je novo, nema nagovještaja - ali možda ovo nije slučajno, možda je ovdje upravo suprotno - a "staklenici" samo čekaju da budu ispunjeni životom, da puste nove razgovore i ljude. Ljudi kojima su arhitekti pažljivo ložili vatre kako bi se mogli ugrijati kad su došli iz hladne zimske Moskve.
