Do Kremlja drevnog grada Jaroslavlja možete doći šetajući Volžskom nasipom pored okruglog „paviljona Ostrovskog“. Taman kad se približio Kremlju, Yaroslavl odjednom prestaje biti grad, pretvarajući se u prazan park s velikim fudbalskim igralištem s desne strane. Međutim, ovo je mjesto jezgra povijesnog središta, gdje je princ Jaroslav Mudri, prema legendi, ubio svetog poganskog medvjeda i osnovao grad na rtu na ušću rijeke Kotorosl u Volgu. Sad kad smo stigli do Kremlja, podsjeća nas samo četvrtasta kula Volga na padini rijeke - nema zidova (bili su drveni), a bedemi se ne vide. Ovdje su preživjele samo Metropolitanske odaje (zgrada s kraja 17. vijeka sa muzejom sa dobrom zbirkom ikona) i carska crkva Tihona sa kućom svog duhovnika. Tačno između odaja i crkve, razvojna kompanija Rusresort planira izgraditi elitni hotel sa 5 zvjezdica koji je dizajnirao Vladimir Plotkin.
Prije početka gradnje, kupci su izveli sigurnosna iskopavanja - na tom mjestu su otkriveni temelji crkve Svetog Jovana Zlatoustog (Gospe od Shuje) 1690. godine, raznesene krajem 1920-ih. Stoga se ispostavilo da je plan budućeg hotela kompliciran: može se zamisliti u obliku pravougaonika iz kojeg su izrezani sjeverni i južni kut - s jedne strane volumen se povlači iz kuće svećenstva (sa svojim statusom (identificirani spomenik)), a s druge strane zaobilazi temelje crkve. Temelje (jasno se može vidjeti plan troapsidne crkve s jednim južnim prolazom) planira se muzeizirati - odnosno pokriti slojem restauracijskog zida na vrhu, štiteći ih od kiše i razaranja. Oko ostataka crkve Vladimir Plotkin planirao je muzej na otvorenom: mali prostor sa temeljima (zbog kulturnog sloja koji su uklonili arheolozi, nalazi se ispod sadašnjeg nivoa ulice) bit će ograđen kamenim zidovima s obje strane taj posao kao muzej stoji s pričom o mjestu i spomeniku. Iz hotela se ovo "ugrađeno" dvorište-muzej može gledati kroz vitrine, kroz velike staklene zidove. Slično tome, u mediteranskim hotelima i restoranima u dvorištu ili zidu možete pronaći antičku prijestolnicu ili renesansnu skulpturu.
Silueta hotela Vladimir Plotkin, kako i sam priznaje, posuđena je iz starih kovčega, čiji su se visoki poklopci, kao što znate, sužavali prema gore, čineći neku vrstu trapeza. Oblik lijesa iznenađujuće se podudarao s fasadama popularnim u modernoj arhitekturi, zakošenim u gornjem desnom dijelu linije prozora. Ova tehnika, koja se daljinski i indirektno aludira na tradicionalnu siluetu kosog krova, danas je prilično popularna. Za modernu arhitekturu također je važno asimilirati cijelu zgradu u cjelini u nešto povijesno srednje veličine: postoje kuće s koferima, a ovdje - kuća s kovčezima. Sjećam se figurativnog izraza jednog poznatog profesora istorije drevne ruske arhitekture, koji je hramove s kraja 17. vijeka u šali nazivao "rezbarenim kutijama". U ovom se slučaju činilo da je ovo poređenje utjelovljeno u cijelosti.
Kako bi "kutija" postala "izrezbarena", njene fasade će biti prekrivene mrežom finih uzoraka izrađenih od visokokvalitetnog betona ojačanog vlaknima. Na vrhu će ova mreža biti prozirna, prozirna (moglo bi se reći - poput vela) i pokrivat će duboke lođe od sunca, dok će hvatati svjež vjetar s Volge. Na donjim katovima ukras će se pretvoriti u reljef, dijelom zidove usporedivši s rezbarenjem od bijelog kamena. Kao osnovu za ukras, Vladimir Plotkin uzeo je "zvijezdu" od bijelog kamena koju je pronašao arheolog N. N. Voronin 1940. godine na mjestu Jaroslavske Uspenske katedrale (ovo mjesto je u blizini, stotinjak metara južnije, a zauzima ga divovska nedavno sagrađena katedrala arhitekte Alekseja Denisova). Iznenađujuće, ova veza s katedralom ostaje uvjetovana, a kuća prekrivena uzorcima koji ponavljaju tepihe pronalazi i druge aluzije u jaroslavskoj arhitekturi - na primjer, fasade crkve Jovana Krstitelja u Tolčkovu u potpunosti su prošarane pločicama i frakcijskim reljefom malih -kolone.
Međutim, uprkos očiglednom historicizmu, sve tehnike korištene u ovom projektu više su nego moderne. Čak bih rekao da je ovaj historicizam najsvježiji, najrelevantniji evropski stil. Pronađite cjeloviti povijesni prototip za oblik zgrade, i to ne samo arhitektonski prototip, već neki objekt koji nas vodi izvan okvira majke svih umjetnosti; omotati jednostavnu formu ukrasnim velom (i to ne samo tako, već na osnovu mjesta izvora, međutim, prerađenog do neprepoznatljivosti). I na kraju - urediti muzej unutra, sačuvati, pokazati sve što su pronašli arheolozi. Sve su to znakovi historicizma modernog doba, još preciznije, 21. vijeka. Vrlo je lako to razlikovati. Stari konzervativizam, izrastajući direktno iz srednjovjekovnog mentaliteta, nastoji ponoviti sve „što je bilo“, doslovno i što preciznije moguće, da se stopi s cjelinom, dušom i tijelom, do tačke nerazlučivosti. U 19. stoljeću ljudi su napokon počeli uspjeti i tada im se to dosta, zbog čega se pojavila nova vrsta historicizma. Savremeni historicizam distancira se od teme - na taj se način znanstvenik udaljava od onoga što proučava kako bi na to gledao izvana. Moderni historicizam je naučne i muzejske prirode. Pokazuje, čuva, čuva i proučava, ali se u stara vremena ne maskira u potpunosti. Suprotno tome, on pažljivo naglašava udaljenost između "tada" i "sada", zbog čega se udaljenost, vremenska udaljenost, bolje čita. Jednom riječju, on ne vara.
Od trenutka kada su 2004. započela iskopavanja na mjestu Uspenske katedrale u Jaroslavlju, prilično sam pažljivo promatrao ovo mjesto. Dakle, ishitrena gradnja nove katedrale za 4.000 župljana, koja je u potpunosti uništila sve što je ostalo od temelja 17. stoljeća, primjer je tog vrlo srednjovjekovnog, divljeg konzervativizma, koji je na raspolaganju dobio puno novca i modernih tehnologija (kao rezultat toga, estetski najprihvatljiviji dio nove zgrade katedrale to je njenih pet poglavlja, kopiranih iz katedrale Svete Sofije u Vologdi, a unutrašnjost, glavni dio hrama, ispao je grozan). Kada su, govoreći o gradnji katedrale, branitelji jaroslavske antike spomenuli hotel koji bi se trebao sagraditi u Rubenom gradu, u najsuvremenijem dijelu, osjećao sam se jezivo - uzeli bi i izgradili cijelu arheologiju s nečim velikim i ružno. A ovaj delikatan, inteligentan, uredan projekt (sve visine su svedene na najmanju moguću mjeru, vijenci su poravnati sa susjedima, ovdje su napušteni svi mogući dodatni metri) prilično je ugodan, jer je potpuna suprotnost susjednom kolosu. Upravo takav bi trebao biti izgrađen u povijesnom centru.
Drugo pitanje - je li uopće potrebno graditi - nadilazi čistu arhitekturu. Možete graditi, ali ne možete graditi, naravno. Međutim, u antička vremena kremlini zaštićeni zidovima bili su najgušće naseljeni i gusto izgrađeni dijelovi gradova. Istina, u komercijalnom Jaroslavlju, već u 17. stoljeću, trgovački dio, posad, dobio je veću važnost, ali Kremlj je također bio grad, a ne park. Pražnjenje je počelo pod Katarinom, kada je ispred zapadnog pročelja katedrale postavljen trg s tri grede u duhu klasičnog urbanističkog planiranja. No, Yaroslavl Kremlj je napokon očišćen pod sovjetskim režimom i započeo je 1930-ih, a završio 1980-ih: razbili su zgrade 19. vijeka i asfaltirali Bulevar Mira, pretvarajući povijesni centar grada u park. Dakle, Kremlj ne mora ostati potpuno prazan. Pitanje je, zapravo, kako će tačno izgledati zgrade koje se tamo mogu pojaviti - ili će one, uništavajući izvorne ostatke povijesnih kuća i hramova, biti krivotvorene starinom, ili će biti moderne, ali osjetljive i bezbrižne prema prošlosti arhitektura.
Planirano je da se zgrada izgradi koristeći najnovije tehnologije i materijale, efikasno i vrlo brzo; postupak gradnje promišljen je na takav način da stanovnicima grada nanese najmanje neugodnosti. S druge strane, nova zgrada trebala bi donijeti i korist gradu, jer je ovaj hotel jedan od važnih elemenata rekonstrukcije turističke infrastrukture Zlatnog prstena, a jednom izgrađen, Yaroslavlu može donijeti dodatni prihod i donijeti to je atraktivnije za turiste. Štoviše, hotel je uređen prema evropskim standardima, što je prilično rijetko na našim geografskim širinama.
