Dvije godine kasnije, Državni centralni muzej muzičke kulture nazvan po M. I. Glinka će proslaviti stotu godišnjicu, a planirano je da se poklopi s ovim divnim datumom da će širenje njegovih posjeda biti tempirano.
Danas muzej, čiji fondovi broje preko milion predmeta (muzički instrumenti, zbirka slika, autorski rukopisi, lični predmeti kompozitora i izvođača i još mnogo toga), živi u zgradi posebno sagrađenoj za njega 1985. godine, koju je projektovao poznati Sovjetski arhitekta Joseph Loveiko. Tipičan je primjer modernizma sredinom 1960-ih. Lapidarni pravokutni volumen, glavna fasada okrenuta prema Fadejevoj ulici, pretrpio je značajne promjene od tog vremena, ali glavni naglasak omalterisane ravni fasade i dalje je vitraž koji su majstori izvodili od obojenog lijevanog stakla pod vodstvom umjetnika K. Markunas iz Litve. Glavnom pročelju pridružuje se skulpturalna kompozicija - zvonik sa zvonima iz muzejske zbirke. Jedan od njih je iz crkve sela Novospasskoye, u kojem je rođen veliki kompozitor, čije ime muzej nosi. Ako možete raspravljati o stilu ove zgrade, njezino stanje, tehnička opremljenost, presudno ostavljaju mnogo željenog. Muzeju itekako nedostaju prostori za čuvanje zbirki, nema teretnih dizala za premještanje izložbene opreme i muzejskih predmeta, dimenzije stepenišnih letova ne udovoljavaju važećim standardima, klima uređaji ne funkcioniraju - temperatura i vlažnost zraka neophodni za čuvanje jedinstvenih eksponata nisu primećeni. Prostorija u kojoj se čuvaju radovi ruskog i sovjetskog slikarstva nalazi se u podrumu, u prostoru koji nije opremljen i za to nije predviđen. Drugim riječima, potreba za rekonstrukcijom odavno je sazrela, a bliža se godišnjica je baš u pravu.
Predprojektni prijedlog za rekonstrukciju muzeja, koji je izradio AM SK & P LLC, postao je jedna od komponenti koncepta razvoja muzeja do 2014. Gledajući unaprijed, treba napomenuti da ga je jednoglasno odobrio odbor Ministarstvo kulture Ruske Federacije. Velika zasluga za to pripada direktoru muzeja Mihailu Arkadijeviču Brizgalovu i njegovom timu istomišljenika opsjednutih idejom proširenja muzeja. Arhitekte su dobile detaljan projektni zadatak zasnovan na temeljito proučenoj analizi stanja muzeja i svih njegovih potreba. Nemoguće je ne napomenuti veliku važnost kontakata autora predprojektnog prijedloga sa vodećim zaposlenicima muzeja - Vladimirom Vladimirovičem Lysenko, Karinom Sergeevnom Balasanyan, Jurijem Samuilovičem Belenkyem, Elenom Vsevolodovna Batova, Ninom Vladimirovnom Milešinom i mnogim drugi.
„Nakon letimičnog upoznavanja s jedinstvenom kolekcijom Muzeja muzičke kulture, odmah sam shvatio problem i želju muzejskih radnika da učine sve što je moguće kako bi ga učinili dostupnijim posetiocima“, kaže glavni arhitekta projekta Vladimir Labutin. „Zbog toga smo rekonstrukciju muzeja od samog početka smatrali prilikom da ga pretvorimo u multifunkcionalni kulturni centar sa dovoljno prostora za stalne i promenljive izložbe, moderno skladište, nekoliko koncertnih dvorana i biblioteku.“Međutim, arhitekti su se morali jednako majstorski uklopiti ne samo u parcelu koja je po svojim parametrima bila više nego skromna, već i u vrlo ograničen budžet. Pored toga, elitni stambeni kompleks gradi se prema projektu Mihaila Filippova na lokaciji omeđenoj uličicom Pykhov-Tserkovny i ulicama Fadeev i Dolgorukovskaya, praktično u blizini muzeja. Višespratnice "Italijanske četvrti" zauzimaju ogromno područje i čine nešto slično rimskom amfiteatru. Uz takav pritisak na skali, muzej nema ništa na raspolaganju - uski pojas zemlje između zgrade Loveiko i prolaza unutar četvrti.
Tim Vladimira Labutina započeo je rad na projektu novog skladišta s temeljnom analizom onoga što bi se u principu moglo izgraditi na tako skromnom mjestu. Dopuštena visina nove zgrade muzeja također je detaljno proučena - to ne bi trebalo pogoršati izračunatu izolaciju kućišta u izgradnji. Dimenzije i oblik volumena provjereni su s hirurškom preciznošću: negdje od konvencionalnog paralelepipeda, arhitekti su morali odrezati i zaokružiti uglove, a negdje, naprotiv, iskoristiti priliku da istaknu dodatni blok. Kao rezultat takvog složenog istraživanja nastalo skladište izgleda kao slagalica. U tlocrtu ima oblik poligona, čija je jedina ravna strana uz postojeću zgradu muzeja, a plastika ovog volumena budi asocijacije ili sa gigantskom gromadom ili sa složeno rezanim dijamantom. "Dobivši takav obrazac, nismo mu se oduprli, odlučivši da će nova zgrada postati kamen temeljac postavljen u temelju nove, moderne faze u razvoju muzeja", objašnjava koncept autor projekta. U skladu s ovom slikom odabran je i materijal - fasade spremišta trebale bi biti obložene pločama legure bakra, čija terakotno-smeđa ljestvica naglašava i „prirodno porijeklo“i dragocjenost „kamena“.
Smješten na slobodnom području muzejske teritorije, novi svezak je, kao što je već spomenuto, u neposrednoj blizini postojeće zgrade. Istina, na nultom nivou između njih postoji prolaz koji je neophodan za transport i utovar eksponata, ali viši - zgrade su povezane sistemom prolaza i stepeništa. Oznake veza (u staroj zgradi će ih biti pet nakon rekonstrukcije, u novoj - sedam) se ne podudaraju, stoga ovaj dio kompleksa ima poseban teretni lift sposoban da se zaustavi na bilo kojoj marki. Inače, planirano je zamijeniti sve vertikalne komunikacije u postojećoj zgradi: imat će četiri nova lifta i dva nova stubišna bloka pričvršćena na bočne fasade. Na štetu postojećeg tehničkog poda, autori projekta predlažu izgradnju muzeja sa dva sprata, u kojem će biti smješten novi dvospratni izložbeni prostor. Istovremeno će stalne postavke ostati na drugom i trećem spratu, a na prvom će se, pored glavnih prostorija ulazne grupe i odseka za naučni i obrazovni rad, pojaviti kiosci i kafići.
Koncertna dvorana Prokofjevski takođe će ostati u muzeju, za koji će radionica razviti novi enterijer. U novoj zgradi projektovaće se još dvije sale - male orgulje (muzej posjeduje orgulje izvrsnog njemačkog majstora F. Ladegasta, koje su prethodno zvučale u Maloj dvorani Moskovskog konzervatorija) i predavaonica i koncertna dvorana sa 400 sjedala. Zanimljivo je da će se obje smjestiti na nivou zajedničkom za dvije zgrade, tako da će se od dvorana kroz foaje moći ići do već spomenutih dvostrukih visina izložbenih dvorana.
Jedno od bočnih pročelja nove zgrade, okrenuto prema "Italijanskoj četvrti", visi poput međukata nad ukrasnim bazenom, vizuelno obogaćujući i proširujući prostor na koji će biti okrenuti prozori biblioteke i audioteke muzeja.
Projekt rekonstrukcije predviđa ne samo preuređenje unutrašnjosti zgrade muzeja, već i novu verziju dekoracije njegovih fasada. Vladimir Labutin posebno predlaže uvlačenje "ploče" glavne fasade u preklopljenu staklenu ogradu. U isto vreme, pokušavajući da sačuva „uspomenu na mesto“, napušta postojeću suprematističku grafiku Loveika i dopunjuje je slikama muzičkih instrumenata. Očuvan je i zvonik sa zvonima. Predlaže se da ga obložite malim mozaičnim pločicama u boji, što će ublažiti brutalnost skulpturalne kompozicije, a arhitekti sanjaju da zvuk vrate mogućnost zvuka. I u ovom detalju, kao u kapljici vode, ogleda se glavna ideja ovog projekta - otkrivanje potencijala najbogatije zbirke Muzeja muzičke kulture, sposobne da ga učini popularnim kulturnim i obrazovnim centrom Moskva.
