U jednoj od industrijskih zona Tajpeja trebalo bi da bude izgrađen centar zabavne muzike, koji će biti predmet revitalizacije u vrlo bliskoj budućnosti. Kompleks je dizajniran da bude vrlo velikih dimenzija (više od 50 hiljada kvadratnih metara) i dizajniran je da kombinira mnogo različitih funkcija - od zabave i kulturnih sadržaja do ureda, kupovine, sporta i usluga. Međutim, uprkos grandioznosti plana, parcela dodijeljena za izgradnju vrlo je skromno trapezoidno zemljište u smislu površine, uz željezničko korito. Kako bi se nekako povećala površina građevinske mrlje, konkursnim je zadatkom bila predviđena mogućnost korištenja prostora iznad željezničke pruge, pod uvjetom da su arhitekti osmislili sistem preklapanja kolosijeka koji bi bio prikladan za određeno urbano područje. Ako je bilo potrebno, tokom izrade projekta, bilo je dozvoljeno koristiti još jednu deonicu pored železničke pruge - u budućnosti će to moći dobiti Centar za pop muziku - međutim, TPO "Rezervat" doneo je temeljnu odluku da ostati u granicama glavne TZ. Utoliko je teži zadatak bio pred arhitektima - doći do vrlo prostranog i kultnog volumena u kojem će biti mjesta za sve brojne funkcije i koji će, izvana, odmah biti prepoznat kao muzički i zabavni kompleks. Ali tim koji je vodio Vladimir Plotkin sjajno se izborio s tim.
Lokacija se nalazi okomito na željezničku prugu, i bez obzira na to kako rasporedite zapreminu kompleksa na njoj, ispada da će barem jedna od njenih fasada biti okrenuta prema Pop Music Centeru u blizini vlakova koji se kreću naprijed-natrag. Stoga pitanje da li blokirati željeznicu ili ne nije ni bilo postavljeno pred arhitektima - oni su od samog početka shvatili da bez toga ne bi bilo moguće stvoriti punopravnu i neovisnu urbanističku strukturu. Međutim, za razliku od većine ostalih učesnika takmičenja, TPO "Rezervat" blokirao je željezničke pruge ne širokim mostom, kao da "proširuje" dionicu na drugu stranu transportne arterije, već dugačkom zelenom rampom. Ovaj dizajn ne samo da prikriva prugu na udaljenim prilazima lokaciji, već omogućava i povezivanje perona postojećih stanica u tom području s novim kompleksom. Jedna od zgrada novog kompleksa počiva direktno na zelenoj platformi koja se stvara sa koje do nje vode dvije elegantne rampe.
Kao što je već spomenuto, jedna od prepoznatljivih karakteristika projektovanog kompleksa bila je njegova svestranost - kao rezultat, potreba da se u okviru jednog objekta kombiniraju prostori različitih namjena i potaknula je arhitekte na glavnu kompozicijsku ideju. Autori su, prije svega, podijelili „radnu“i „neradnu“funkciju. Prostori namijenjeni uredima raspoređeni su u jedan volumen, koncertne dvorane, studiji i kafići u drugom, a između njih je sasvim logično postavljena otvorena pozornica za nekoliko hiljada ljudi. Zgrade su zamišljene kao okomite ploče koje okružuju plesni parter, ali potonji ne leži na tlu, kao što bi se moglo pretpostaviti, već je podignut iznad njega na prilično pristojnu visinu - drugim riječima, ovo nije krov stilobata, ali most bačen s jedne kule na drugu. Takvo rješenje ne samo da je arhitektima omogućilo da impresivnoj strukturi daju određenu vizuelnu lakoću, već i da novi volumen pretvore u nepremostivu prepreku na putu stanovnika tog područja.
Uredski blok okrenut je prema pozornici s dosadnom fasadom, koja zapravo služi kao njegova "kulisa", divovskim ekranom na kojem se tokom projekcija mogu projicirati razne slike. Prostor za kupovinu i zabavu, ili, kako su ga sami arhitekti nazvali u svom projektu, "Live House", naprotiv, napravljen je što transparentnijim - može se usporediti s vertikalno orijentiranom tribinom, jer sa bilo kojeg sprata ove u zgradi se može posmatrati šta se događa na sceni i na otvorenim tezgama. Posebno opremljena gledališta nalaze se u raznobojnim konzolama koje ukrašavaju staklenu fasadu. Tržni centar i parking su "skriveni" ispod pozornice, a veliki pješački trg ("plaza") sa fontanama, uređenjem i "tematskim" uređenjem razbija se u prizemlju ispred glavnog ulaza.
Spolja, kompleks podsjeća na džinovski kvadratni nosač, podignut iznad zemlje. Ova lakonska geometrija omiljena je tehnika arhitekte Plotkina. Možda je najbliži analog njegovom projektu morskog terminala u Sankt Peterburgu, samo što je tamo nosač odozgo bio prekriven drugom poprečnom trakom i pretvoren u pravougaoni okvir koji simbolizira prozor u Evropu. Inače, Vladimir Plotkin podsjeća da su za Taipei on i njegove kolege prvo dizajnirali upravo takav okvir, "zadebljan" sa strane na štetu ureda i hodnika, ali onda je odlučio da se to ne ponavlja i u projekt je uveo projekt neozbiljnija i time, bez sumnje, vrlo slika kreveta, slična popularnoj muzici, čiji su "leđa" uredski i koncertni blokovi, a na "krevetu" se rađaju nove pop zvijezde.