Pojava ruskog paviljona u programu Zodčestvo-2009 popraćena je ozbiljnom spletkom. Činjenica je da je koncept takmičenja formulisan u saopštenju za štampu festivala, blago rečeno, dvosmisleno. Kaže da će pobjednici na konkursu biti "prvi kandidati za pozicije ruskih emisara arhitektonskih bijenala u Veneciji ili Roterdamu". I istovremeno, ne kaže da će oni to postati. Ova dvosmislenost je neugodna, stoga, kao i kod svih vrsta intriga, ostaje pričekati ishod. Za sada je jedno jasno - pobjednik je kustoski projekat Sergeja Tchobana i Irine Shipove, koji je proveden u ruskom paviljonu u Zodčestvu.
"Rezerva za nuždu" u stvari su industrijski objekti. Logika autora izložbe je jednostavna i jasna: brojne tvornice i pogoni, prvo, tradicionalno zauzimaju veliko područje, a drugo, uvijek su građeni dobro i kvalitetno. Možda je čak postala uobičajena ideja da su se opsežnim razvojem megalopolisa nekadašnje periferije fabričkih zona praktično nalazile u samom centru gradova, a nakon povlačenja neekološke industrije i ove su teritorije postale slobodne. Naravno, mogu se sravniti sa zemljom - a „ne“čestica zatvorena u zagradama u naslovu izložbe nedvosmisleno pokazuje da se to vrlo često radi u Rusiji - ali možete ih i vratiti aktivnom životu grada, očuvajući izvornu arhitekturu i obdarivši komplekse novom funkcijom - stambenom, uredskom, maloprodajnom ili kulturnom i zabavnom. Izložba Čobana i Šipove upravo je objedinila sve primjere takve konverzije, pokazujući da se, prvo, industrija sa zahvalnošću priređuje restauraciji, a drugo, zaista je sposobna da se preorijentiše na razne funkcije.
Većina izloženih zgrada - na primjer, Muzej vode u Sankt Peterburgu, poslovni centar tvornice Stanislavski, Winzavod, tvornica Krasnaya Roza, Kuća Benois i druge - dobro su poznati profesionalnoj zajednici, ali zajedno čine to mogućim za procjenu dosadašnjeg uspjeha, nažalost, nije najrasprostranjeniji arhitektonski žanr u našoj zemlji. Zanimljivo je građena i sama ekspozicija - na zid su pričvršćene fotografije starih zgrada u oronulom i napuštenom stanju, a ispred njih vise prozirni filmovi koji prikazuju napredak restauratorskih radova i moderan izgled zgrade. Postavljeni jedan na drugi, oni čine višedimenzionalnu sliku predmeta i pod bilo kojim drugim uglom, osim frontalnog, izgleda da otkrivaju njegovu dualnost. Prijelaz od objekta do objekta izvodi se duž širokih drvenih mostova, koji čine jednostavan geometrijski ukras s nekoliko pravokutnih žljebova u središtu ispunjenih sivim oblucima. Isprva su autori izložbe trebali napuniti ih vodom, ali su nakon toga napustili tu ideju zbog složenosti implementacije u uvjetima Manježa. Umjesto toga, kamenčići se redovito malo vlaže kako bi se postigla crna sjena kamena, stvarajući osjećaj "mračnog bazena" koji industrijskim zgradama neizbježno prijeti ravnodušnim odnosom zvaničnika i društva prema njima.
Pokazavši na raznim primjerima kako se most može izgraditi između prošlosti i budućnosti uz pomoć pažljive restauracije i delikatnog ponovnog profiliranja predmeta, autori (Ne) dotaknute zalihe zapravo su dali svoj odgovor na temu Arhitektura 2009., formulisan kao indeks održivosti. Zapadnu verziju dekodiranja koncepta "održivosti", poznatiju kao održivost, u paviljonu Green House demonstrirao je kustos Vladimir Belogolovsky.
S "Rusijom" je povezan intimnošću i ugodnošću dizajna - riješenom na potpuno različite načine, obojica su, ipak, postali jedini kutovi u Zodčestvu-2009 u kojima možete zaroniti u mirnu, nemirnu atmosferu, opustiti se i jednostavno uživati malo odmora.
Konkretno, Green House (autor umjetničkog koncepta je također Vladimir Belogolovsky) je travnjak, doduše umjetna, ali mekana i zelena trava, na kojoj se nalaze eko klupe od gustih papirnatih cijevi koje oponašaju bambus. Isti "bambusovi" plafoni vise u uglovima paviljona, a unutar svakog od njih nalaze se fotografije 12 najnovijih i najzanimljivijih "zelenih" projekata na svijetu. " Ilustracije se izmjenjuju s citatima Velikih, koji nas uvjeravaju da ekološki problemi jučer nisu počeli zabrinjavati zapadne arhitekte.
Svi projekti - neki od njih već se provode, drugi će biti izgrađeni za trideset godina - podijeljeni su u četiri skupine: pejzaži, eko-gradovi, eko-materijali i eko-tehnologije. Video isječci projekata naizmjenično se puštaju na sva četiri zida paviljona uz uznemirujuću minimalističku glazbu Philipa Glassa, svojevremeno napisanu za dokumentarni film Godfrey Reggio, koji je posvećen destruktivnom utjecaju civilizacije na prirodu. I u tom smislu, izbor glazbene teme za izložbu više je nego predvidljiv i stoga se doživljava gotovo kao kliše. Međutim, s druge strane, ovo je samo za Amerikance (a Vladimir Belogolovsky već dugi niz godina živi u državama), problemi ekologije, formulirani na jeziku muzike, zvuče upravo tako, ali za nas ta muzika, da su se pitanja globalnog zagrijavanja rješavala uz pomoć arhitekture, općenito, tada, podjednako novih. Stoga ne čudi što se kolekcija "zelenih" projekata koje je okupio Vladimir Belogolovsky čini ruskim arhitektama previše futurističkom i daleko od stvarne prakse. Ali, kao što je već spomenuto, u ovom slučaju postoji još jedan scenarij za izgradnju svijetle budućnosti - uz pomoć pažljivog rukovanja prošlošću.
Vladimir Belogolovsky, kustos paviljona Green House:
Izložba paviljona predstavlja 12 „zelenih“projekata u kojima se koriste razne tehnologije za uštedu energije i ekološki prihvatljivi materijali. Međutim, glavni kriterij za odabir mojih TOP-12 nisu bile tehnologije kao takve, već kako se arhitektonska pitanja rješavaju u kombinaciji s njima.
Problem je što se razgovor o energetski efikasnim zgradama danas, u pravilu, završava uštedom energije. Željela sam ruskoj javnosti predstaviti predmete koji, uprkos svoj svojoj „zelenosti“, ostaju arhitektura - inovativna, intrigantna, jednostavno lijepa.
Generalno, uvjeren sam da će u vrlo bliskoj budućnosti, prvo na Zapadu, a zatim u Rusiji, tehnologije za uštedu energije prestati biti moderne. Ne, oni, naravno, neće nestati, ali postat će sastavni dio zgrada poput električne ožičenja i kanalizacije, a onda će svima postati očito da je zgrada nešto više od običnog hladnjaka ili klima uređaja. Tako na primjeru predmeta različitih veličina i namjene pokazujem da ekološka prihvatljivost može biti ne samo važna tehnička karakteristika, već i zanimljiva estetska kvaliteta, organski ugrađena u „umjetnički kod“projekta.
