Ovaj projekt trebao je zamijeniti projekt izgrađen sedamdesetih godina prošlog stoljeća. zgrada "President Service" na lokaciji, okružena sa tri strane kompleksom "Mirax-Plaza". Predsjednička služba se već preselila u novu zgradu, a na ovom mjestu planirana je izgradnja još jednog uredskog dijela "plaze" - po nalogu istog "Miraxa". Projekt je odabran dugo - sigurno godinu i po dana, među ranim prijedlozima našle su se čak dvije kule, slične neboderima "plaza". U ovom slučaju, staklena šuma, mini-grad, vjerojatno bi izrasla na uglu Kutuzovke i Trećeg prstena. Ali to se nije dogodilo, dva konačna projekta napravili su Aleksandar Asadov i Nikolaj Lyzlov, a konačni (u trenutku kada je kriza zaustavila Miraxove planove) bio je projekt Nikolaja Lyzlova.
Zgrada koja je trebala zamijeniti predsjedničku službu jednostavan je i velik paralelepiped s velikim dvorištem. Vani je prekrivena srebrnom metalnom mrežom, koju je Nikolaj Lyzlov, ali prema njegovom vlastitom priznanju, "špijunirao" u zgradi holandske ambasade u Berlinu, koju je sagradio Rem Koolhaas. Mreža je mala i, uprkos određenoj prozirnosti, čini fasadu potpuno zatvorenom, "omotanom". Što je pomalo poput efekta zelene mreže u koju se uvlače kuće tijekom obnove - možete vidjeti da ima nečega unutra, ali nije baš jasno šta.
Tri zida okrenuta prema zgradama Mirax Plaze potpuno su zategnuta i postaju potpuno neutralna podloga za aktivnije kamene fasade Sergeja Kiseleva. Na četvrtom - jedinom besplatnom, koji je okrenut prema Kulnevoj ulici i zato igra ulogu ulaznih vrata - u mrežastoj se "koži" pojavljuju asimetrični pravokutni otvori. Malo ih je, većina je udubljenja, ali postoje dvije sjajne staklene platforme. Umjesto jedne teksture, dobivaju se tri: mrežica, otkaz, izbočina. Sve zajedno podsjeća na mnogostruko uvećanu igru "morske bitke", gdje ulogu ćelija imaju zglobovi mrežastih ploča. Najmanji "brod" je jednoćelijska rupa (visok jedan sprat), najveći je četiri na četiri. Na dnu se nekoliko ćelija stapa u vodoravnu crtu i čine proreze ulaza. Oni daju ideju o razmjeru zgrade koja je, nadvisujući se nad procjepom ulaza, izgleda potpuno kiklopska. Zgrada je ogroman snop. I ima li nešto umotano u to?
Tačno, glavno je ovdje unutra. Unutra se nalazi ogroman atrij, unutrašnjost koju Nikolaj Lyzlov naziva drugačije nego "piranezijskom". Moram reći da dvije poznate riječi - "atrij" i "unutrašnjost", uopće ne odgovaraju ovom prostoru. Ali "Piranesian" - savršeno odgovara. Savršeno poštena definicija - ovdje je zasigurno prisutan efekt sličan Piranezijevim fantastičnim gravurama. Važno je da se tražilo, očigledno, svrsishodno - i kao rezultat toga, posebno je zanimljivo promatrati od čega je napravljena ova zastrašujuće romantična slika u okviru minimalističke modernističke arhitekture.
Prije svega, to je, naravno, veličina. Unutra - nije kao vani, ovdje nema rešetke, svih 16 katova je tu, ucrtano redovima lođa. Takav atrij više nije atrij, već natkriveni trg, dio grada sklupčan poput puža u sebi. U principu, za modernu Moskvu 16 spratova je gotovo norma. Ali to je u slučaju kada su postavljene s gljivama i tanjurima po gradu, kada ih možete pogledati izdaleka, a kad se približite, zanima vas samo ulaz. Ovdje to ne ide tako - jer je prostor urušen i blokiran odozgo, njegova razmjera je koncentrirana i prisiljava na poštovanje. Budući da je prostor sa stropom još uvijek navikli razmatrati unutrašnjost, ali za unutrašnjost je to ogromno. "Strop" je obložen dubokim betonskim rebrima u ćelije - svaka dimenzija 8 puta 8 metara - u svaku takvu ćeliju lako bi se mogla smjestiti pristojna dnevna soba.
Kiklopski krov podupiru tri jednako velika okrugla stupa, svaki promjera tri metra - međutim, sa visinom od 16 spratova i dalje ispadaju da nisu debeli, pa čak i vitki. Nosači su poredani, zbog čega iz nekog razloga postoji povezanost sa stupovima lampi - tada postaje jasno koliko su veliki. Ali najjači trik je, po mom mišljenju, taj što su dva stupa djelomično "udubljena" u podovima ureda. Na jedan je pričvršćeno nešto poput sedmospratne košnice u obliku pravougaonika - kuća je nanizana direktno na stup i visi na njemu. Ispada da je kuća nanizana na veliki stup i okružena gradom - gradom u gradu. Donji dio drugog stupa udubljen je u masu podova, koji se dijagonalno, poput amfiteatra, šire prema dolje, vraćajući dodatni prostor iz atrija.
Divovski, zatvoreni i ćelijski prostor trebao je biti impresivan - želim da kuća bude izgrađena barem kako bih ušla unutra i osjetila kako je. Međutim, ima i dovoljno crteža - štoviše, u grafičkom obliku projekt čak stiče dodatni, zapravo „piranezijski“šarm (sjetimo se da nam je Piranesi poznat prvenstveno u obliku gravura). U svakom slučaju, očito je da je ovaj projekt, iako je napravljen s očekivanjem provedbe, sasvim sposoban za postojanje u virtualnom obliku - ima prilično velik „papir“, a time i značajan potencijal.
Prvo, nova zgrada se potpuno razlikuje od okolnih zgrada Mirax Plaze Sergeja Kiseleva - što je, prema Nikolaju Lyzlovu, odgovaralo autorima oba projekta. Čak je donekle suprotno od "plaza" - u takvom kvartu izgledao bi gotovo poput palače, uprkos inteligentnoj skromnosti projekta Kiselev prema standardima prošlogodišnje Moskve. Odnosno, ako je Mirax Plaza suzdržan projekt, onda je ovaj, koji je zaživio u njegovom dvorištu, potpuno minimalistički. On, kao i mnogi drugi projekti Nikolaja Lyzlova, izgleda kao deklaracija minimalizma. Ali ne samo.
Drugo: projekat je vrlo sličan zgradi "Predsjedničke službe" iz sedamdesetih (što je lako vidjeti, jer potonja još nije rastavljena). To je isti pravougaonik, s istim dvorištem, s istim prugastim prozorima. Istina, nova zgrada u projektu je veća, dvorište je prekriveno krovom, a prozori su zamijenjeni balkonima, koji su također pokriveni mrežom izvana, ali osjeća se kontinuitet. Čak i ne znajući da je Nikolaj Lyzlov iskreni poštovalac i poznavalac arhitekture 1970-ih, ali samo gledajući projekt, moglo bi se pomisliti da je arhitekta odlučio svog poštenog nasljednika izgraditi na mjestu predsjedničke službe.
Prostor atrija može se protumačiti i kao plastični odraz na temu modernističke arhitekture i modernog grada - ovo natkriveno dvorište je poput komada ulice koji se uzima „odvojeno“, stisnut, uvećan - otuda i emocije. Ovo je donekle izvedba - usporedba arhitekture s pozorištem užasno je izlizana, ali u ovom je slučaju (za razliku od mnogih drugih) prikladna. Štoviše, predstava očito govori o modernističkom gradu, a autor kao da čak jednog od junaka djela čini jednim od junaka djela (možda čak i glavnog), što je karakteristično za distopijski horor. U svakom slučaju, ako ne predstava, onda arhitektonska fantazija. Što nas vraća iz modernizma u Piranesi.
Treća i, po mom mišljenju, glavna karakteristika projekta je neka vrsta latentnog (odnosno skrivenog) klasicizma. Slonove noge okruglih stupova mogu nalikovati stupovima, ćelije stropa su kesoni, a balkoni koji se spuštaju u stepenicama s južnog kraja predstavljaju amfiteatar. Naravno, sve ovo vrlo neodređeno podsjeća na prototipove (ako ih ima), ali ovo, usput, samo izoštrava utisak. Budući da cijev za komunikacije i grede atrija mogu biti bilo koje veličine, ali šesnaestokatni stupac ili keson površine prosječne dnevne sobe je neodoljiv.
Ovdje bih želio zapamtiti dvije stvari. Da se arhitektura iz 1970-ih koju je volio Nikolaj Lyzlov razvila od minimalizma i brutalizma do vrlo osebujnog, ali klasicizma. Na primjer, slični četvrtasti kesoni (samo primjetno manje veličine) mogu se naći u paviljonu parne lokomotive Lenjin, koji je sagradio Leonid Pavlov.
I takođe - da se ruska avangarda krajem 1920-ih bavila geometrijskim pročišćavanjem i preispitivanjem klasičnih oblika. Mali elementi su rasli i apstrahirali se do potpune (ili gotovo potpune) neprepoznatljivosti, otkrivajući njihovu geometrijsku prirodu.
Čini mi se da se nešto slično događa u ovom projektu Nikolaja Lyzlova - aplikacije za pomicanje na neku stranu gdje pada sjena kolona. Istina, ovdje se ne preispituje slika hrama ili oblik stupa, već romantični duh Piranesijevih gravura. Za koje se u stvari ispostavlja da su čak vrlo bliske modernoj arhitekturi.
