Izložba je dopremljena iz Sankt Peterburga, gdje je izložena u Petropavlovskoj tvrđavi u okviru Ruskog tjedna avangarde i 8. rusko-njemačkog foruma "Peterburški dijalog". Ideja je prikazati sudbinu spomenika iz 1920-ih vremenom, rođenje i trijumf novog oblika, propadanje i uništavanje tokom perioda dominacije drugog stila, kao rezultat oživljavanja ili gubitka ovih spomenika. Deseci tableta sa fotografijama i kratkim opisima detaljno govore o upotrebi zgrada, restauracijama, preinakama i gubicima. Prilikom pripreme izlaganja korišćeni su materijali iz MUAR-a i Muzeja istorije grada Sankt Peterburga.
Činjenica da istraživači često uspoređuju njemačku i sovjetsku avangardnu školu nije iznenađujuća - 1910-ih. to su bila dva najmoćnija izvora ideja modernizma koji su stvarali forme, a nakon revolucija u tim su zemljama formirani „poligon za ispitivanje“za testiranje tih ideja u građevinarstvu. Od 1919. godine - od pojave Weimarske Republike u Njemačkoj - otvorile su se jedinstvene mogućnosti za izgradnju stanova na potpuno novim principima, isti proces se primjećuje dvadesetih godina prošlog stoljeća i u SSSR-u. Postoje novi rasporedi tromjesečja, neviđeni tipovi stanovanja zasnovani na komunalnom životu - komunalne kuće i stambeni kompleksi, i konačno, tipovi naselja na skali okruga i cijelog grada. Pokret Neue Bauen (Novogradnja) u Njemačkoj i sovjetski konstruktivizam ostavili su čitav sloj konstruktivno jedinstvenih zgrada i projekata planiranja susjedstva.
Njemački dio izložbe predstavljaju najzanimljivija stambena naselja 1910-30-ih godina, koje je dizajnirao Bruno Taut, a zajedno s njima - ekspresionistička i kasnija arhitektura Ericha Mendelssohna. Uredno obnovljeni njemački siedlungi (siedlung - "naselje") koegzistiraju s konstruktivističkim stanovima Lenjingradskih arhitekata, iskrivljenih grubim restrukturiranjem. Među njima su najpoznatiji - u ulici Traktornaya, obnovljenoj prema projektu Aleksandra Nikolskog, kao i četvrti u okruzima Šhemilovka, Politehnika i Kondratjevski, itd.
Inače, Nikolskom je posvećena posebna izložba, koja je dio velikog projekta „Od eksperimenta do prakse. Lenjingradski konstruktivizam "Peterburških likovnih kritičara Ivana Sablina i Sergeja Fofanova o postrevolucionarnom razvoju Lenjingrada, demonstriranim u istom" Peterburškom dijalogu - 2008 ". Istina, glavno u Moskvu nisu uspjeli odvesti - jedinstvene makete koje su 80 godina ležale u spremištima Muzeja Akademije umjetnosti i nisu napustile rodne zidove, s njima se možete upoznati samo sa fotografija. Nikolsky je genije avangardne misli s posebnim osjećajem za arhitektonsku plastiku. Njegova se djela mogu usporediti s Mendelssohnom, ali priroda arhitekture lenjingradskog arhitekte nešto je drugačija od one njemačkog ekspresionista - zajedno s Lazarom Hidekelom, Nikolsky je bio jedan od onih arhitekata koji su prihvatili Malevičev planetarni suprematizam i donijeli neke od njegovih ideja u arhitekturu. Nikolsky nije puno gradio, njegovo nasljeđe je u projektima u ladicama pisaćeg stola, dragocjeniji su njegovi rasporedi koji omogućavaju barem djelomično uvažavanje cijele originalnosti kreativnog razmišljanja. Gigantska staklena kupola javnih kupališta u regiji Narva, raspored blagovaonice ili tramvajske stanice Suprematista sa frizerom i toaletom neusporedivi su u pogledu stvaranja oblika. Nažalost, ionako malo ostvareno nasljeđe arhitekte aktivno se uništava - javna kupališta su gotovo uništena, novi stadion će se pojaviti na mjestu grandioznog stadiona Kirov, koji je dizajnirao Kisho Kurokawa.
Moskovske zgrade 1920-ih predstavljene su uporedo i jasno je da su lakše, staklene, imaju manje grubu plastiku i očiglednije dizajne - u duhu vođa škole braće Vesnin. U međuvremenu, spomenici moskovske arhitektonske avangarde nekako su poznatiji, oko njih je u posljednje vrijeme velika pompa … U Sankt Peterburgu je teže odgojiti ljude da brane avangardu, kaže Ivan Sablin, jer arhetip grada klasičnih vrijednosti utječe. Nema potrebe da se oslanjamo na vlasti, kao što pokazuje nedavno rušenje Palate kulture Kapranov, status novootkrivenog spomenika, koji imaju neke konstruktivističke zgrade, nije u mogućnosti da ih zaštiti. Još je teže pratiti obnove, uslijed čega se spašava sve manje autentične građevine. Srećom, događaju se i dobre restauracije - posebno je sretna zgrada škole koja je dobila ime nakon 10. godišnjice oktobra, izgrađena prema projektu istog Aleksandra Nikolskog na aveniji Stachek.
Ideju o vrijednosti nasljeđa arhitektonske avangarde teško je shvatiti našem društvu. Možda je jedan od razloga taj što većina ovih spomenika sada izgleda vrlo loše - prljavi su i otrcani, što za mnoge zgrade odvodi izvan granica estetike. Ljepota kombinacije prostora i funkcije, odvažne, ali promišljene do najmanjih detalja rasporeda, lakonične plastične fasade danas pomažu cijeniti stare fotografije. U kojima domovi kulture, kuhinjske fabrike, robne kuće, škole, klubovi, naučni instituti i fabrike ponosno stoje usred polumasnog razvoja okruga radničke klase, utjelovljujući najbolje namjere (i nade) graditelja novo društvo. Danas su prestali biti najvažniji akcenti urbanističkog planiranja, pretvorivši se u rudimente davne ere. Često ove zgrade imaju potpuno strane funkcije, ekspresivnost volumena je udubljena u kasnijim produžetcima, fasade se ljušte, staklo je bez sjaja - a prolaznici teško mogu cijeniti veličinu prošlih odvažnosti, ulaganja od strane graditelja novog života u ovim kućama. Međutim, moramo priznati da ne možemo (bez prethodne pripreme) cijeniti bivšu veličinu.
Većina spomenika turbulentne i kratkotrajne avangardne ere izgrađena je od jeftinih i kratkotrajnih materijala, zaista ih je teško obnoviti i zahtijevaju čestu obnovu. Međutim, sasvim je moguće vratiti ovim spomenicima atraktivnost (uz očuvanje njihove autentičnosti) - u što nas opet uvjeravaju skrupulozni Nijemci. Možda je zato u naslovu izložbe nastao čudan upitnik: ako se pobrinemo za spomenike ključne ere za nas, bit ćemo od globalnog značaja, a ako ne, pa …
