Kvartal, koji je dizajnirao Sergej Skuratov, namijenjen je lokaciji koja bi se mogla definirati kao: s velikim izgledima. Nije daleko od centra grada, ali ni blizu. Ovo je tipično industrijsko područje koje se izleglo na obalama dvaju velikih ribnjaka, izduženih poput polovica zrna kafe, sa strane tanke prevlake koja je nekada bila put. Lokve su očajno napuštene i gusto obrasle duckweedom, a na obali, od centra grada, odnosno s istoka, nalaze se tvornice. Postrojenje najbliže vodi već je izvađeno, susjedno je sljedeće na redu. Tada će se ribnjaci očistiti, a umjesto industrijske zone pored vode nalazit će se četvrt Sergeja Skuratova izdaleka.
Četvrt je trebala postati uočljiva, zamišljena je kao nova urbana dominacija. Ali u isto vrijeme, na zahtjev kupca, kuće po definiciji ne mogu biti "visokogradnje" - to jest, ne veće od granice požara od 73,5 m, maksimalne visine do koje se otvaraju ljestve vatrogasnih vozila. Sergej Skuratov riješio je ovaj problem na sljedeći način - podigao je cijeli kompleks na 20-metarski stilobat. Stilobat je obuhvaćao parkirališta, trgovine, dijelom urede, tako da praktično nije kopao u pogrešno tlo obalnog područja. Na krov stilobata izlit će se puno vještačko tlo, zasaditi drveće, postaviti trgovi i urediti igrališta - jednom riječju, stvorit će se park zona za klaustre kvarta. Istodobno, vatrogasna vozila moći će ući u ovaj stilobat duž rampi, ako je potrebno. Za njih su predviđene posebne keramičke staze s velikim rupama kroz koje će trava rasti - kako ne bi remetili zeleni okoliš.
Dakle, koristeći stilobat, Sergej Skuratov nije riješio ni jedno pitanje, već čitav niz problema: postigao je željenu monumentalnost - ukupna visina kompleksa od tla iznosi 95 metara. Ispunio je zahtjeve vatrogasnih propisa - vatrogasno vozilo, ulazeći u dvorište na krovu stilobata, bavi se kućama koje nisu veće od 73,5 metara. Uklapa se u obalnu visinsku razliku (oko 10 m). Odvojio je privatni dvorišni prostor koji je pripadao stanovnicima kompleksa, bez upotrebe betona i drugih ogromnih ograda - samo ga je podigao iznad grada. Imajte na umu da bi ovo dvorište trebalo da pruža dobar pogled na ribnjake i njihovu okolinu, na park koji se nazire u budućnosti.
Moram reći da je Sergej Skuratov sa entuzijazmom razvijao temu nivoa gradskog pejzaža - najmanje - poslednje dve godine. U početku je bila kuća u Tessinsky Laneu, koja je izgledala kao da je "izdubljena" iz zemlje poput arhitektonskog spomenika na kojem su radili arheolozi. Zatim - projekat kvarta pored manastira Donskoy, gde su dvorišta, podignuta na nivo nekoliko spratova, bila presečena klisurama ulica. Zatim - kuća ukopana u zemlju na sva tri sprata u Khilkov traku. Sada - kijevska četvrt, koja se, ako povežete maštu, može zamisliti kao grupa poznatih kuća sa zajedničkim "dijelom" podzemnih etaža. Samo u cjelini, zajedno sa svojim donjim dijelom, izdubljenim ispod zemlje.
Ako govorimo o figurativnoj strani problema, tada se tema "geološke kataklizme", uslijed koje je cijela četvrt podignuta iznad grada, igra u cijelosti. Prema Sergeju Skuratovu, vanjski zidovi stilobata imitirat će "presječenu teksturu valovitog kartona". To znači da je većina zidova zastakljena. Tanke ciglene (ili kamene) pruge-rebra - vodoravne linije međuetažnih pregrada i vertikala, koje su zamijenile stupove među prozorima i ravnomjerno raspoređeni u šahovskoj ploči - vire iz ravnomjerne i sjajne "mase". Ponovo, prema autoru, takođe izgleda kao pravougaona "saća" - kao da su oštrim nožem izrezana iz zemlje, a zatim izvučena iz ove zemlje - baš kao što to zaista čine saće.
Izvukli su ga zajedno sa svime što je bilo na njima. A na njima je pet kula na 20 spratova sa apartmanima. Kule su takođe postepeno postavljene da međusobno zaklanjaju pogled na ribnjak. Fasade će biti uređene u Skuratovom omiljenom stilu - pločicama od terakote, glatko mijenjajući svoj ton iz tamnog na dnu u svijetli na vrhu. Arhitekta je već koristio ovaj motiv u kući na Mosfilmovskoj i u Tessinskoj traci.
Kuće su gotovo iste visine i volumena, ali neznatno različitog oblika. Oblik je "štukatura", skulpturalni - kule se lagano sužavaju prema dolje, a zatim se šire približno na mjestu gdje stupovi imaju udubljenje i opet sužavaju na vrhu. Možete ih upoređivati s hipertrofiranim velikim kolonama, s kamenjem dalekog Stonehengea ili s "lokalnim" Polovčankama. Najtočnije, to će vjerojatno biti stilski keltski Stonehenge, iako geografski udaljeniji. Čini se da arhitekta generalizira kontekstualne asocijacije svog oblika, nenametljivo nagovještavajući drevnost mjesta.
Jedan od tornjeva "položen je na bok i prepolovljen" - najudaljeniji je od vode i u njemu se nalazi uredski centar. "Ležeći toranj" podržava temu megalita - u Stonehengeu ima i otpalog kamenja, čak je i silueta slična.
Međutim, sve kule ne podsjećaju na "stojeće kamenje" megalita. I nije stvar samo u opsegu i ne samo u visokom stepenu generalizacije, mada se i to događa. Stvar je vjerojatno u tome da, pored drevnih kamenih asocijacija, ovdje postoje i moderne bioničke - kule izgledaju poput nekakvih prirodnih formacija, poput gnijezda stršljena, koje rastu na saću pčelinjih ličinki ili čahura, od kojih se nešto pokušava da se izlegu. Volumeni su postavljeni pod različitim uglovima i čini se da se oni teško primetno okreću, naginju, stvarajući efekt pokreta - bilo zamrznutog, bilo buđenja. Prozori na kulama skupljeni su u neravne "kotline", a isto kao i zidovi - kao da kora od kamene cigle leti okolo od probuđenih divova. Ovo latentno kretanje može se razumjeti na različite načine. Ako se četvrt preselila iz zemlje, onda imamo posla s geološkom kataklizmom. Stonehenge je odrastao usred Kijeva i počeo malo po malo oživljavati, ne gubeći svoju monumentalnost. Ili se autohtone kamene žene pokušavaju osloboditi ljuske svojih čahura.
