Među monotonom vizuelnom bukom prostora za spavanje, renesansna kuća arhitekte Stepana Lipgarta naglo je opekla mrežnicu. Kuća očito pripada savršenijoj civilizaciji, s razvijenim jezikom i osjećajem za ljepotu. U principu je jasno o kakvoj se civilizaciji radi. Ovo je fragment dragocjenog povijesnog središta Sankt Peterburga koji je slučajno uletio u prostor za spavanje uslijed nepoznate eksplozije. Bilo bi lijepo poslati takav blok kuće u svako spavaće područje, a zatim bi promijenili život područja, kao što borovi mijenjaju močvarnu klimu u ljekovitu. Kupac Alexander Zavyalov, šef investicijskog i građevinskog holdinga AAG, svoju misiju vidi na ovaj način: graditi kuće dostojne starog Peterburga. Zahvaljujući namjeri da sarađuje s arhitektom, kuća je dovedena do realizacije bliske autorskom tekstu. Imajte na umu da i arhitekt i klijent pripadaju mlađoj generaciji starih 30-40 godina, pa se čini da je kuća prilično programska izjava.
-
zumiranje 1/6 Pogled na fasadu uz perspektivu Dalnevostochny, večernje osvjetljenje. Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 2/6 Pogled sa sjeveroistoka, fragment. Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 3/6 Opći pogled s jugoistoka. Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 4/6 Pogled na sjevernu fasadu, večernje osvjetljenje. Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 5/6 Renesansni stambeni kompleks © Liphart Architects
-
zumiranje 6/6 Renesansni stambeni kompleks © Liphart Architects
Kuća se zove "Renesansa", i iako se ovo zove klijent, a ne arhitekt, ništa nije slučajno. Oživljava toliko stvari koje na kraju vode do novih otkrića. Šta on oživljava? Prvo, renesansa se odnosi na Lenjingradski Art Deco iz 1930-ih. Ova hermetična arhitektura, klasika s nakalemom konstruktivizma, još nije raspetkana i puna je energije. Umjetnička vrijednost njegove forme je izuzetna. Koplja se lome o njegovom sadržaju na naučnim konferencijama i u društvenim mrežama. Drugo, u renesansi se postiže organski oblik, sličan novoevropskoj simfoniji, jer postoji rad velike forme i kontrastnih tema, motivacijski razvoj, kulminacija - pa, svašta se već dugo smatra neobveznim, ali ne suvišno u umjetnosti. Treće, ova arhitektura podrazumijeva opću kulturnu faustovsku meta-fabulu 20. čovjeka "mašina" 20. stoljeća, koja se očito nastavila u 21. vijeku. Četvrto, umjetnički zadaci tradicionalne arhitekture ovdje se rješavaju na osnovu moderne tehnologije i modernih materijala.
Velika forma
Kuća "Renesansa" je monumentalna cjelina, koja na nekim mjestima doseže visinu od 24 kata, koja oko sebe zadržava prostor kilometrima. Nije lako stvoriti kompoziciju visoke zgrade da se ona jednostavno ne pretvori u zbroj katova. Arhitekta se majstorski nosi s tim zadatkom. Stambeni kompleks "Renesansa" čini izduženi kvart na uglu ulice Dybenko i avenije Dalnevostochny. Na dugoj strani kompleksa nalaze se svečane propileje koje vode do parka u unutrašnjosti, s tlocrtom rimske Piazze del Poppolo; nasuprot njima - visoka stepenasta kula (2. faza gradnje), okrenuta prema dvorištu.
-
zumiranje 1/4 Generalni plan. Stambeni kompleks "Renesansa" © A-Architects
-
zumiranje 2/4 Plan 1. kata. Stambeni kompleks "Renesansa" © A-Architects
-
zumiranje 3/4 Pogled na južnu fasadu zgrade druge etape iz ulice Dybenko. Renesansni stambeni kompleks Fotografija © Stepan Lipgart / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 4/4 Renesansni stambeni kompleks © Liphart Architects
Lijevo krilo kompleksa, gledano sa propileja, još uvijek je u fazi izgradnje (faza 3). Ovaj članak predstavlja uglavnom fazu 1 - zgradu sa slovom P u planu, uz Ulicu Dybenko i Dalnevostochny Avenue. Do visokog 19-etažnog dijela, s pogledom na aveniju Dalnevostochny, donje bočne stepenice uzdižu se u stepenicama. Izgleda da je zgrada usmjerena prema naprijed - to je ista avangardna dinamika kada su rezultante snaga izvan zgrade. Ali podjela fasada na registre visokih zgrada, raznolika i vitka artikulacija zida su klasični, što pomaže arhitektonskom ansamblu da zadrži integritet i razumljivost.
Uklonjeni ugao moćan volumen dijeli na zasebne zgrade koje su lakše dostupne percepciji, i, umjesto da visi nad ulicom, nabijajući je oštrim uglom, kuća se povlači u uljudnom rekvizitu, pozivajući gestom polurotunde.
-
zumiranje 1/4 Stambeni kompleks "Renesansa" Rendering © Liphart Architects
-
zumiranje 2/4 Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © AAG
-
zumiranje 3/4 Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © AAG
-
zumiranje 4/4 Ulomak fasade duž ulice Dybenko, večernja rasvjeta. Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Ljubaznošću arhitekata Liphart
Veliki oblik klasične stambene četvrti, izmišljen u srebrnom dobu (poput kuće Benois na Kamennoostrovskom prospektu), razvio se u neoklasicizmu 1930-50-ih, na primjer, u moskovskim kućama u obliku blokova s dvorištima-parkovima na Kutuzovskom i Lenjinski prospekt, čuvajući više ili manje uspješno organski sastav. Pedesetih godina tradicija je prekinuta nakon dekreta o Hruščovljevim ekscesima i više nije oživljena, osim izoliranih primjera u postsovjetskom neoklasicizmu. Stepan Lipgart ima svoje razloge zbog kojih joj se obraća. Evo kako formulira svoj cilj:
„Stanovanje je prostor za život pojedinca (mnogih pojedinaca), vrsta stambenog prostora koji smo naslijedili iz modernističkog dvadesetog stoljeća i koji je u ogromnoj većini slučajeva narastao iznad 9-11 katova, a ličnost isključuje iz sistema mjera. U najboljim primjerima dvorište postaje takvo okruženje, ali rijetko i sama visoka zgrada.
Stoga sam glavni zadatak vidio u povezivanju dvadeset katova s ljudskom razmjerom, bez razdvajanja samog volumena, bez uništavanja, dajući mu jasnu logiku i svoja pravila. Pored toga, bilo je potrebno pronaći ona kompozicijska načela i one detalje koji će omogućiti kombiniranje prilično višespratnog i opsežnog kompleksa s jednom temom, ali to nije monotono.
Zapravo, glavne metode za rješavanje ovih problema bile su na određeni način zacrtane u moskovskoj stambenoj gradnji ranih 1950-ih. Stambena zgrada, kao element urbanog tkiva, takođe bi mogla biti dominanta značajnih razmjera - sve do one gradske, ali artikulacija pojedinih dijelova tako značajnog volumena bila je prijeko potrebna. Ovaj rad s volumenom sastoji se u njegovom rastavljanju na zasebne elemente: slojeve, vodoravno podove, rizalite, vertikalne prozore. Vijenac postaje osnova cijelog sustava, a obrisi su prilično jednostavni: stroga polica i plastični guski vrat, od ove dvije "note" sastavlja se cijela zgrada.
Glavni udio je smanjenje volumena po vertikali. Razlika u teksturama i materijalima prilično je sekundarna, dodatna karakteristika. Kao rezultat, naizgled apstraktna i špekulativna metoda, zbog antropomorfne prirode sistema poretka i njegovih elemenata, daje zgradi strukturu kompozicijske harmonije čitljive ljudskim okom. Zapravo, humanizira ogromnu zapreminu od sto hiljada kubnih metara, omogućava čovjeku da se s njom poveže."
Rotunda Lipgart
Kuća "Renesansa" - dijalog s Lenjingradskim Art Decoom iz 1930-ih, posebno s kućom broj 14 u ulici Ivanovskaya, Fomin-Levinson. Tamo samostojeći polurotunda na tankim i visokim fasetiranim stupovima čini kraj kuće, služeći kao varijacija istih, osušenih konstruktivizmom, trijema koji čine plastiku fasada. U renesansnoj kući važnija je uloga polurotunde. Ona poput broša koji pričvršćuje podove ogrtača zatvara sve dijelove kompozicije. Rotonda se nalazi na uglu, poput svojevrsne inverzije kule iz srebrnog doba, ali gracioznija i empatičnija u odnosu na kulu. U simfoniji se događa da se sve teme razvijaju prema određenim zakonima: izlaganje-razvoj-repriza, sve se odvija kao i obično, ali ponekad se na vrhuncu iznenada pojavi potpuno nova tema, prodorna i važna - neka oboa solo Šostakoviča ili elegičnu melodiju s novom Mocartovom bojom i postaje jasno da je sve započeto zbog ove teme. Naokolo je ogromna vitka zgrada simfonije, a ova krhka tema drži cijelu kompoziciju. I ovdje vodi kuća elegantna rotunda na uglu u kojoj će biti smješteno oko 3.000 ljudi - stanovništva malog grada. (Zaista očekujem da će rotunda ionako biti izgrađena. Njeni dijelovi su i dalje u tvornici u vlasništvu kupca, gdje su izrađeni i drugi elementi narudžbe i detalji od armiranog betona).
-
zumiranje 1/5 Pogled s jugoistoka na rotondu. Stambeni kompleks "Renesansa" © Liphart Architects
-
zumiranje 2/5 Opći pogled s jugoistoka. Stambeni kompleks "Renesansa" © Liphart Architects
-
zumiranje 3/5 Pogled s jugoistoka, večernje osvjetljenje. Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 4/5 Opći pogled sa sjeveroistoka. Stambeni kompleks "Renesansa" © Liphart Architects
-
zumiranje 5/5 I. Fomin, E. Levinson. Kuća broj 14, Ivanovskaja st., Sankt Peterburg. 1940. Fotografija © Stepan Lipgart
Polurotunda "Renesansa" može se shvatiti kao "potpis" arhitekte. Ovdje postoji ritam nazvan po Mozartu, a ovdje imamo rotondu nazvanu po Lipgartu. Iako je ovo omaž arhitekturi iz 1930-ih - pa čak i Apolonovoj kolonadi Apolona u Pavlovsku - ovdje je postignut novi kvalitet. Polurotunda ima četiri kata, nije izgubljena u pozadini visoke 19-etažne zgrade, već, naprotiv, poput radara upija svu energiju svemira, zatvarajući na sebi tri ulice: Dybenko, svoju nastavak i Dalnevostochny prospekt. Ovo je vrhunac, i posjetnica, i glavni motiv. I element s bogatom kulturnom memorijom, što je uvijek dobro za zgradu.
Ljubavna mržnja prema čovjeku i stroju kao metazaplet arhitekture
Ovo je važan meta-zaplet arhitekture XX vijeka, koji je prešao u XXI vijek. Nakon što je Corbusier vidio idealnu arhitekturu u branama, a Malevich u parnim lokomotivama, tehnopoetika je zaživjela ozbiljno i dugo, čovjek je nestao iz poetike modernizma, ali preživio je u Art Decou, a sudar "čovjek-mašina" još uvijek uzbuđuje umovi.
Čovjek i mašina nisu nužno suprotstavljeni. Ovdje je riječ o međusobnoj privlačnosti dva krajnje ekstremna principa, a ponekad i o sumnjivom kompromisu. Nepromjenjiva metaplota "čovjek - mašina" je odnos "umjetnik - moć", faustovska tema "u početku je postojala moć". Ambivalentnost ove sile, kao i ambivalentnost tehnologije i ambivalentnost snage, svima su poznate. Hoće li tehnologija biti naš alat i pomagač, ublažavajući teret života ili će na kraju ubiti ljudsku rasu? Da li je snaga neophodno ograničenje kaosa naše pale prirode ili represivni aparat koji potiskuje slobodu? Čini se da su to trivijalna pitanja, ali u Art Deco arhitekturi se pojavljuju kao nigdje i zato je tema i dalje "vruća".
U članku "Potraga za herojem" posvećenom istoimenoj izložbi, Stepan Lipgart objasnio je zašto je odabrao stil art deco, a ne modernizam. Dok je studirao na Moskovskom arhitektonskom institutu, otišao je na predavanje poznatog modernista-dekonstruktora Toma Mainea i pitao ga o mjestu čovjeka u poetici arhitekture, ali nije ništa čuo kao odgovor. U istom članku Stepan je formulirao kako mu je bliska tema arhitekture 1930-ih. Zanimaju ga „nerazjašnjene kontradikcije svojstvene ruskoj kulturi i istoriji, koje su se posebno snažno ispoljile 1930-ih. Sudar stroja sa tradicionalnim i umjetnim. Linija herojske peterburške arhitekture, oličena kako u art decou Levinsona i Trockog, tako i u sumornom arhaiku Belogruda i Bubyra, pa čak i ranije u luku Generalštaba i spomeniku Petru. Crta opterećenog impulsa, prevladavanja, povezana sa prirodom grada, koji je nekoliko puta bio izložen nasilnoj evropeizaciji. Štoviše, ponekad se pokazalo da je evropeizacija blagoslov i da je stvorila kulturu koja je obogatila svijet, a ponekad dovela do propasti, kao u ruskoj revoluciji."
Sukob ljubavi / mržnje između čovjeka i mašine utjelovljen je u Art Deco estetici, ponekad u kombinaciji staklene mreže i poretka, ponekad u kombinaciji mehaničkih identičnih prozora s osjetljivim klasičnim detaljima. U nizu papirnih projekata Stepana Lipgart-a "Na reaktoru", igrajući ulogu manifesta, kombinacija antropomorfizma i mreže, modifikovanog reda i stakla daje očaravajuće slike. I sam arhitekta kaže da valoviti motivi na fasadi utjelovljuju sliku nuklearnog reaktora kao sile koja zagrijava ovaj svijet, ali prijeti i uništenjem. Ova energija ima sličnost sa ljudskom strašću. Nuklearna elektrana je poput hrama, a tema oboženja mašine takođe je prisutna ovdje. U renesansnoj kući svi su ovi motivi dobili novi razvoj. Tehnike pronađene u "Reaktoru" prenesene su u stambeni kompleks na Dybenku: stilobat, mreža i hrđa. A polukrug rotonde je takođe neka vrsta sjene okrugle kule atomskog "hrama".
Stylobate čini svečani podij za kuću i šetališnu terasu za urede na drugom katu. U stilobatu se nalaze javne funkcije, prvi katovi od cigle - mali uredi s odvojenim ulazima, iznad - kućište. Kao što uvod u prvi stavak simfonije sadrži lajtmotiv koji se ponavlja u sljedeća četiri stavka, tako i stilobat pokriva sve trupe i postavlja temu reda u obliku brutalne Behrensove kolonade (kao u njemačkoj konzulat Behrensa u Sankt Peterburgu) sa interkolumnijama od staklene mreže i egipatskim granitnim portalima. Polurotunda i dvospratne propileje do dvorišta dio su stilobata.
-
zumiranje 1/6 Ulomak fasade duž ulice Dybenko, portal ulaza u komercijalne prostorije, večernja rasvjeta. Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 2/6 Pogled s jugozapada, večernje osvjetljenje. Renesansni stambeni kompleks Fotografija © Stepan Lipgart / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 3/6 Pogled na sjeveroistočnu stranu kolonade stilobata, ulomak. Renesansni stambeni kompleks Fotografija © Stepan Lipgart / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 4/6 Ulomak fasade duž ulice Dybenko, ukras pomoćnog ulaza na ulazna stambena vrata. Renesansni stambeni kompleks Fotografija © Stepan Lipgart / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 5/6 Kolonada stilobata. Fragment. Večernje osvjetljenje. Renesansni stambeni kompleks Fotografija © Stepan Lipgart / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 6/6 Ulomak stilobata. Renesansni stambeni kompleks Fotografija © Stepan Lipgart / Ljubaznošću arhitekata Liphart
Mega trijem. Predmet u uvećanju
Vraćajući se kompoziciji visoke zgrade. Kako učiniti da ovaj kolos doživljavamo organski, skladno i proporcionalno? U organizaciji fasada, Stepan Lipgart razvija tehniku poznatu još iz srebrnog doba. Kada se obrazac za porudžbinu, trijem ili luk, protežu preko cijele fasade, to joj daje integritet (osoba se zbog općenitosti proporcija pridružuje stupcu). Prisjetimo se kuće Mertensa 1912. godine na Nevskom Laleviču s ogromnim nalogom na staklenoj, zapravo modernoj fasadi. U drugom od svojih projekata, Stepan Lipgart koristio je lučni okvir visok kao fasada. Pravokutni luk stvoren je velikim zglobovima - stakleni dvoosni erkeri djeluju kao potpora, a snažni vijenac služi kao strop. Takva moćna plastika tipična je za renesansnu kuću. Šest pravougaonih erkera čine svojevrsni trijem sa šest stupaca. Objekat u uvećanju vrlo dobro zadržava strukturu. Gorostasni "trijem" sa šest stupova prekriven je entablacijom dva gornja sprata. Prijem megakolonade poznat je dijelom iz pariškog rezidencijalnog kompleksa Bofill, gdje su polukružni stakleni prozori služili kao divovski stupovi, iako Lipgartov mega-poredak uopće ne podsjeća na Bofill. Odnosno, oblici nisu slični, ali općenito je romantično raspoloženje.
-
zumiranje 1/3 Ulomak fasade uz perspektivu Dalnevostochny. Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 2/3 Pogled na fasadu duž ulice Dybenko. Renesansni stambeni kompleks Fotografija © Stepan Lipgart / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 3/3 Koncept fasadnih rješenja za stambenu zgradu u okviru projekta Arhitektonske radionice Atayants "Opalikha O3". 2014 Računarska grafika © Lipghart Architects
Prozori zaljeva, glavna tema renesanse, sastoje se od dva kontrastna elementa: staklene mreže i plastičnog ormara. Tema se razvija, izvodi se u različitim tonalitetima - prvo na pozadini rebrastog rustikuma od opeke, zatim na pozadini ravnijeg štukaturnog zida, gore - na glatkom čvrstom zidu. U gornjem sloju erkeri postaju trokutasti, a u dijelu "potkrovlja" odjekuju balkoni sličnog obrisa postavljeni "u trku". Balkoni se uzdižu iznad gracioznih "pompejskih" polustupova, koje zauzvrat nastavljaju "rapiri" visokih bandera koji probijaju i balkone i vijenac, i usmjeravaju prema nebesima: čini se da vitalni "odlazak" biti skučen na fasadi, a u uglovima se penje podupiran gustim volumenima vrhova (tema je pomalo slična secesijskoj arhitekturi, gdje polustupovi često „šikljaju“saksijama. Inače, prisjećamo se Skrjabinove glazbe, koja je inspirisala papirnate projekte Stepana Ligarta).
-
zumiranje 1/7 Ulomak fasade uz perspektivu Dalnevostochny, erkere i balkone gornjih spratova, večernje osvjetljenje. Stambeni kompleks "Renesansa" Fotografija © Dmitry Tsyrenshchikov / Ljubaznošću arhitekata Liphart
-
zumiranje 2/7 Renesansni stambeni kompleks © Liphart Architects
-
zumiranje 3/7 Renesansni stambeni kompleks © Liphart Architects
-
zumiranje 4/7 Renesansni stambeni kompleks © Liphart Architects
-
zumiranje 5/7 Stambeni kompleks "Renesansa" © Liphart Architects
-
zumiranje 6/7 Renesansni stambeni kompleks © Liphart Architects
-
zumiranje 7/7 Stambeni kompleks "Renesansa" © Liphart Architects
Vertikalna struktura renesansne kuće je tradicionalna, jasna, klasična: četiri sloja se spuštaju prema principu prema zlatnom presjeku, u njima je osam - pet - tri i dva sprata. Ostale fasade razlikuju se prema pronađenim temama. Prozori zaljeva zamijenjeni su lođama. Razine i zlatni omjer su sačuvani. Rebrasta cigla prvog sloja, koja je površini zida dala bogatstvo linija i svjetlosnog svjetla, sačuvana je u cijelom kompleksu, dajući šarm ručne izrade fasadama.
Guske i bakine palačinke
Prije otprilike 10 godina posvađali smo se sa Aleksanderom Skokanom. Tvrdio je da, iako voli Paladija i Žoltovskog, ne vjeruje u moderne klasike. Jer, citiram, „stari majstori - i arhitekti i kaluperi - znali su kako se vuče vijenac, guska, kako se ova guska okreće iza ugla. Trenutni arhitekta ne zna kako se to radi. To je poput recepta za bakine palačinke: ako ga pročitate u knjizi, napravit ćete i palačinke, ali grude. A ako ste kuhali zajedno s bakom, dobit ćete prave palačinke."
No, kako se ispostavilo, u 21. stoljeću, u nedostatku ručnog oblikovanja, način povlačenja konzole i vijenca može se prilagoditi modernoj proizvodnji armiranog betona. A Stepan Lipgart na vrlo uzbudljiv način govori koliko je težak bio put od ručnog crtanja preko crteža do rendera, zatim do radnog crteža, pa do njegove korekcije i izrade dijelova u tvornici u vlasništvu kupca. I sve je uspjelo, iako po cijenu velikih napora. U početku su dizajneri kupaca iskrivili proporcije prozora, stupova, vijenaca, a čitav je postupak morao vratiti i ponovo nacrtati, a zatim su se dizajneri već strogo držali projekta, koordinirajući rijetke promjene. Uprkos činjenici da su detalji o narudžbi proizvedeni u tvornici, umjetnički kvalitet crteža je očuvan. Karnišne šipke ojačane su na uglovima, duplicirane dodatnim profilima i ravnije na zidovima. Opet nastaju muzičke analogije: orkestracija vijenaca na uglovima je snažnija i gusta, na glatkom zidu prozirnija. Odnosno, učinak se postiže, ali na druge načine.
Staklena mreža i narudžba. Prognoza
Kao što je već spomenuto, meta-zaplet "čovjek-mašina" arhitekture XX i XXI vijeka izražen je u suprotstavljanju poretka i staklene rešetke. Staklena mreža odgovorna je za kartezijanski matematički poredak. Stupci i drugi elementi reda - za prisustvo osobe u umetničkom sistemu zgrade. Frank Lloyd Wright 1930-ih, nadahnut mogućnostima stakla, izjavio je: "Staklo je to učinilo, uništilo je klasičnu arhitekturu od korijena do grane." Kao što možemo vidjeti 90 godina kasnije, staklo s narudžbom dobro se slaže i obogaćuje. Zapravo, već u Domu umjetnika na Verkhnyaya Maslovka (Krinsky / Rukhlyadev, 1934), koji pripada istoj eri ranih 1930-ih, mreža s poretkom bila je povezana kako bi se stvorili čvrsti stakleni zidovi svijetlih radionica i izražajna fizionomija fasada. U tom su smjeru radili i moderni neoklasični autori, na primjer Quinlan Terry u zgradi suda Tottenham u Londonu. Tema interakcije između staklene rešetke i poretka obećava, daleko od toga da je iscrpljena. Što se tiče funkcije, idealno odgovara zadacima moderne arhitekture: svijetli prostori, međusobno prodiranje u unutrašnjost i prirodu, ali istovremeno fasada ostaje s stupovima i ostalim detaljima poretka, ljudskim agensima u poetici zgrade. Na karizmatičnoj i romantičnoj slici renesanse pronađena je i ostvarena linija koja je važna za naše stoljeće. I to se, po mom mišljenju, može nastaviti.
***
UPD: komentar na ugradnju klima uređaja
Mesta za klima uređaje predviđena su na dvorišnim fasadama, gde se mogu ugraditi u dogovoru sa kompanijom za upravljanje. U stanovima koji gledaju samo na uličnu fasadu, klima uređaji, takođe u dogovoru sa kompanijom za upravljanje, mogu se instalirati na hladne lođe u erker prozorima. Značajan dio erkera predstavljaju samo hladni balkoni.
