Suptilna Igra

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-16 02:29

Stambeni kompleks „Dom Bakst“je klupska kuća koja se sada dovršava pored parka Mihaila Bulgakova na uglu uličica Spiridonjevskog i Bolshoj Kozikhinsky, na nekoliko koraka od Patrijarhovih bara. Smješteno je na mjestu dvije kuće: jedne jeftine, profitabilne, izgrađene 1900. - 1902., druge - konstruktivističke, 1920-ih. Obje su preseljene prije nekog vremena, nisu imale status zaštite i srušene su 2016. godine, ali na zahtjev Odbora za naslijeđe Moskve, jedna od kuća, profitabilna, starija, morala je djelomično ponoviti u novoj zgradi.

Novi kompleks također se sastoji od dvije naglašeno različite zgrade, ali ako su obje demontirane kuće izgrađene duž Bolshoy Kozikhinsky, budući da se početkom 20. stoljeća ulica razvijala linearno, sada se situacija promijenila: nakon rata kuća je srušena na tamo se pojavio ugao Spiridonjevskog traka i Trg Bulgakovskog, a ugao koji završava Kozikhinsky traku pomaknuo se. Stoga se nova kuća pretvara u dubinu bloka, čineći sjevernu granicu trga.

Postavljene pod pravim uglom jedna prema drugoj, zgrade su promijenile imidž i značenje, napravivši, relativno govoreći, semantičku zamku. Zgrada uz Kozikhinsky, koja je zauzela mjesto oko jedne i po starih kuća, ponavlja prozorske okvire fasade iz 1902. godine i njen centrični sastav s ulazom, vitrajem i uzvišenjem u sredini; od okruglog prozora ostao je polukružni zarez. Ali ako je kuća prethodnica bila primjer, općenito, uobičajene za svoje vrijeme ekonomične gradnje s neomalterisanom fasadom od opeke, tada je nova verzija istih oblika zbog kamenih okvira prozora dobila jasnu "francusku" nijansu cigla je postala ne samo sjećanje na stari dom, već i znak uglednosti.

Image

zumiranje

1/3 Stambeni kompleks Dom Bakst, projekat © AB Gran
zumiranje

2/3 Stambeni kompleks Dom Bakst, projekat © AB Gran
zumiranje

3/3 Stambeni kompleks Dom Bakst, projekat © AB Gran

Druga zgrada proteže se uz trg i poprečno na ulicu prema kojoj je okrenuta. Stil odabran za njega uglavnom odgovara dvadesetim i tridesetim godinama prošlog stoljeća, vremenu izgradnje kuće drugog prethodnika, premda među njima ne postoji formalna sličnost - u novoj kući nema ništa od lakonskog konstruktivizma, ona je varijanta moderni trend popularan u Moskvi u poslednjim decenijama art deco. Mala digresija: praktično nema predstavnika ovog stila, koji se razvio u „građanskoj“Americi i Evropi 1930-ih kao svojevrsna protuteža smeloj potrazi za avangardom, u Moskvi 1930-ih, strogo govoreći, gotovo da nema predstavnika ovog stila - s njim se mogu upoređivati postkonstruktivizam i stil "staljinističkog carstva", ali svejedno je slučajnost neprecizna, makar samo zbog dobro poznate ekonomije grada industrijalizacije. Bilo je, bilo je slično, ali još uvijek "nije tako", kako je rekao klasik.

Stoga ne čudi da su u Moskvi 2000.-ih popularne razne art deco opcije: naravno, mnogo se objašnjava činjenicom da oni pronalaze odgovor u srcima kupaca i kupaca u središtu glavnog grada, ali ovaj proces takođe vidi svojevrsnu nadoknadu za propušteni stilski pravac. Uz to, omogućava značajne slobode, na primjer, atektonsko "pompejsko" tumačenje poretka - i, s druge strane, dobro se uklapa u kontekst moderne žudnje za ukrasima, rezbarenjem, plastikom, svime što zasićuje površinu fasada. U ovom se slučaju osjeća određena povijesna logika u nastanku kuće "ardek" na mjestu konstruktivističke, jedna kuća dvadesetih godina zamijenjena je drugom, privlačnom za isto razdoblje, ali u širokom rasponu: ako dobro pogledajte, čini se da je kuća vremenom "rastegnuta" preko stotinu.

Najupečatljiviji element kompleksa - doslovno i figurativno - su slikoviti paneli krunskih podova. Izvela ih je monumentalna umjetnica Tatyana Kudrina metodom višeslojnog ručnog slikanja na porculanskom kamenom posuđu, a motiv je pozajmljen sa pozorišnog platna Leva Baksta za balet "Poslijepodne fauna" u sceni Diaghileva u Parizu 1912. Ovo više nije moderno, ali nije ni potpuno neoklasično, a na rezultirajućim pločama mogu se pročitati bilješke i Gustava Klimta i Maxa Kligera, a kada se gleda odozdo, s ulice, prema gore, moraju, naravno, podsjetiti Moskovljana Metropola, iako postoje majolika Vrubel i pojavile su se 10 godina ranije od Bakstovog ekrana. No, kuća je na kraju dobila poetsko ime, koje trgovci uopće nisu izmislili, već je došlo upravo od ploča koje je predložio arhitekta Pavel Andreev - stambeni kompleks Bakst.

Paneli su popraćeni ukrasima, od kojih neki podsjećaju na Kandinskog, neki od Bilibina, a drugi su na rizalitima u potpunosti replike vizantijskog mozaičkog dekora. U ovom slučaju, oni čine neku vrstu lagane živopisne krune, plamenog vjenčanja, kako slijedi iz autorovih skica, gdje se volumen kuće proteže prema vijencu krajolika tavanskog sloja.

Image

zumiranje

1/6 LCD kuća Bakst, projekat © AB Gran
zumiranje

2/6 ZhK Dom Bakst, projekat © AB Gran
zumiranje

3/6 Stambeni kompleks Dom Bakst, projekat © AB Gran
zumiranje

4/6 Stambeni kompleks Dom Bakst, projekat © AB Gran
zumiranje

5/6 Stambeni kompleks Dom Bakst, projekat © AB Gran
zumiranje

6/6 Stambeni kompleks Dom Bakst, projekat © AB Gran

Metalni okviri su zelenkasto patinirane bronce, podsjećajući na bečke plastenike i prolaze iz 19. stoljeća. Oni potčinjavaju slike poda potkrovlja i središnjeg dijela izduženim ukrasnim stupovima - u tim dijelovima, naglašenim duž središnje osi dviju fasada, uske vitke ulice i široke okrenute prema trgu i uokvirene dvjema izbočinama južne " park ", nalaze se dnevne sobe, uključujući dvostruke visine … Kuća, inače, uključuje dvoetažne stanove, u gornjim dijelovima ispupčenja.

zumiranje

1/3 Stambeni kompleks Dom Bakst, projekat © AB Gran
zumiranje

2/3 Stambeni kompleks Dom Bakst, projekat © AB Gran
zumiranje

3/3 Stambeni kompleks Dom Bakst, projekat © AB Gran

Sve skupa, ponajviše podsjeća na doba prosperiteta i dekadencije, tema nostalgije je vrijeme prije Prvog svjetskog rata "oko 1913. godine" - kada su secesija, "Voćnjak trešanja", pa čak i procvat "Svijeta umjetnosti "su već u prošlosti, ali nisu daleko, kada apstraktno slikarstvo, ali ne znaju svi drugi. Ovo je vrijeme šešira s velom, parfema, pudera, pozorišta, kutija sa slatkišima; i fotografije, žućkaste, ali vrlo jasne - njihove se reprodukcije tako često nalaze u modernim lokalnim istorijskim publikacijama, mnogima nedostaju, 1913. kao izgubljeno zlatno doba. Arhitekti dobro razumiju nostalgičnu notu i prate projekt ilustracijom koja podsjeća na izblijedjeli stari otisak, obavijajući kuću romantikom imputiranih sjećanja, formirajući slojeve percepcije, a istovremeno, kao da provjeravaju - je li slično? Jeste li se uspjeli uklopiti?

I uspjelo je, čini se, ali glavni prototip nekako uspijeva pobjeći. Možda zato što ne postoji, a kuća je sastavljena od nekoliko slojeva, odvojenih oko jednog stoljeća. Jedan od tih slojeva je demontirana konstruktivistička kuća uz Boljšoj Kozihinski: prvo, imala je dvije simetrične izbočine, a drugo, prozori su im bili tanki, okomiti, sve je isto kao ovdje. Iznenađuje sama činjenica njihovog izgleda: ako je ta kuća stvarno sagrađena 1920. godine, tada su mogle biti "relikvija" 1910-ih ili su mogle biti dodane početkom 1930-ih, već kao element postkonstruktivizma. Ovaj strukturni element stare kuće dobiva odgovor u novoj zgradi - a ne samo na prozorima stanarske kuće, kako je zatraženo u MCS.

Sve je to prilično teško, potrebno je ne samo poznavati i voljeti istoriju i teksturu ere, već i imati praktično iskustvo u implementaciji takvih replika: autori imaju takvo iskustvo, podsjećaju, na primjer, na fasadu hotela "Standart" na Strastnoy Boulevard, koji koristi elemente iz užitaka Pyotr Dmitrievich Baranovsky. Takvo znanje, koje nam omogućava da operiramo s aluzijama, definitivno postoji. Na stranicama nekretnina, arhitekta - i napominjemo da je to slučaj kada je kupac dovoljno detaljno predstavio autora na mjestu kuće - Pavel Andreev nazvan je „najsuptilnijim stilistom modernih moskovskih arhitekata“. Pa, s tim se može složiti. Ovdje se partitura igra na nekoliko tema, a jedna od njih je moderni dekorativni stil, na što ukazuju prije svega kameni paneli s urezanim cvjetnim ornamentima.

Dva elementa igraju ulogu glavnih spojnih karika - ovo je kameni prvi sprat, nježno zahrđao vodoravnim linijama, zajednički za dvije zgrade; kamen u njemu je tamniji od glavnog, ukrašenog dijela. Druga vrsta "ljepila" su već spomenuti "bakarni" metalni dijelovi: tavanski podovi su objedinjeni metalnim i obojenim umetcima. Metal se također pojavljuje u zglobovima između zgrada, dijeleći i istovremeno spajajući prema logici obodno-tromjesečnog morfotipa zgrade.

Lukovi vode u malo dvorište površine oko 550 m², tipično dvorište četvrti povijesnog grada. Planirano je uređenje na više nivoa s platformom, drvetom u centru i bujnim zelenilom na visokim postoljima, čak i sa minijaturnom fontanom tipa nimfej. Na prvom spratu zgrade koja gleda na park, sama zgrada sa Bakstovim pejzažima, nalazi se duboka lođa za stanovnike: poluzatvoreni prostor skriven od grada iza drveća, što ga čini donekle privatnim; zbog južne orijentacije, često je može obasjati sunce koje ovdje ocrtava bizarne uzorke sjenama vitražnih rešetki. Na krovu između rizalita iznad ovog središnjeg dijela kuće predviđena je otvorena terasa.

Unutra, na javnim površinama, sačuvani su bronzani okviri - ali više ne patinirani, već uglačani i s umetcima od obojenog i figuriranog stakla - okviri, čiji dizajn mjestimice podsjeća na generaliziranu secesiju. Modernost koegzistira sa retro bojom: stakleni „baloni“lustera na zlatnoj podlozi, premda koegzistiraju s bež pločama na zidovima i lampama koje podsjećaju na 1930-e, ne privlače toliko senzualnost interijera s početka vijeka, ali na svijetla iskustva Philippea Starcka. No, brojač glavne recepcije s prugastom pozadinom "zgužvane tkanine" i asimetričnim kristalom biroa u potpunosti nas vraća u 21. stoljeće, lagano tresući, budeći iz nostalgije nadahnute fasadom. Kao da je fragment nečeg oštrog novog ugrađen u kuću u kojoj je namještaj 20. stoljeća čak i djelomično sačuvan, a na nekim je mjestima teško reći gdje su 1910-e, gdje 1930-e, a gdje 1980-e..

Patrijarhove bare su, iskreno govoreći, zahtjevne na mnogo načina. Ne samo da je Bulgakov na korak od kuće sa „lošim stanom“na Sadovaji do ovde bare; to je ime trga. U blizini Triumphalnaya i Moskomarkhitektury i još mnogo toga, konačno Tarasovljeva kuća, Morozova vila, Zholtovskyjeva kuća. A istovremeno, na ovim mjestima, u prestižnom području, ispostavilo se da je nova gradnja bila više nego obilna i šarolika. Sergej Tkačenko, majstor najsvjetlijih stvari moskovskog postmodernizma, sagradio je svoju kuću "Patrijarh" u neposrednoj blizini, direktno nasuprot trga Bulgakov i stambenog kompleksa "Bakst" u izgradnji - MFC "Sad-Labirint", sličan teleskopskoj cijevi od crtani film. Okolo je dovoljno bivših stambenih zgrada prosječnog kvaliteta i dodataka iz perioda konstruktivizma, ali stepen maštanja je možda već premašen u okrugu. Izgradnja u takvom okruženju sigurno nije laka, ovdje ima „mnogo priča“. Stoga je trebalo ponuditi nešto elegantno, ne raspravljajući se s okolinom, ali ne gubeći glas, što je, naravno, neprihvatljivo i za jednu klupsku kuću. Tako su nastala Dijagiljeva godišnja doba, tema je na svoj način besprijekorna, a vrijeme je atraktivno, Srebrno doba, zlatno pozorište. Stoga su bile potrebne tanke linije, svijetli akcenti, svijetle vertikale. I prilično znatiželjan efekt dodirne tačke između modernog dekorativnosti i pozivanja na početak stoljeća - bez posljednje retro tačke i bez naglašene modernosti, više parni luk, koji odražava život prije svjetskih ratova.