Početna postavka za izložbu „Terragni i glasovi: Novokomum, Como - klub nazvan po Zueva, Moskva. Sličnosti i paralele u avangardi”postale su sličnosti - uočene čak i u vrijeme izgradnje italijanske kuće - ovih zgrada od strane Giuseppea Terragnija i Ilye Golosova krajem 1920-ih, tačnije, prisutnosti tu i tamo uglatog sastav sa cilindrom. Međutim, za kustose Alessandra De Magistrisa (Politehničko sveučilište u Milanu) i Anu Vyazemtsevu (University of Insubria - NIITIAG), glavna stvar nije bila razjasniti činjenicu je li sjevernotalijanski arhitekta posudio ideju o Moskvi ili ne majstore. Najvjerojatnije nije, ali to nije bitno: mnogo je važnije - i uzbudljivije - zacrtati široku sliku veza dviju zemalja dvadesetih i ranih tridesetih godina 20. stoljeća, kada je međunarodna razmjena ideja i slika bio vrlo aktivan Italija je, u odnosu na Rusiju, u ovom slučaju posebno zanimljiva, jer se njen razvoj, i politički i umjetnički, odvijao prema svom rasporedu i sa svojim karakteristikama. Fašistički režim tamo je uspostavljen već 1922. godine, ali ideja o državnoj umjetnosti pojavila se mnogo kasnije, a službeni stil nikada nije bio tako sveobuhvatan i ujednačen kao u nacističkoj Njemačkoj ili u staljinističkom SSSR-u. Ako su veze Berlina i Pariza s Moskvom bile toliko višestrane i višesmjerne da su čak i poznate izložbe dale samo opću panoramu o njima, tada je u slučaju Italije bilo manje ključnih kontakata, pa ih je stoga lakše ocrtati. To su putovanje osnivača futurizma Filippa Tommasa Marinettija u Moskvu i Sankt Peterburg prije Prvog svjetskog rata, učešće SSSR-a na Venecijanskom bijenalu 1924. godine, izlaganje Konstantina Melnikova (bez učešća autora, koji nije pušten u Italiju) 1933. na milanskom trijenalu, 13. međunarodnom kongresu arhitekata 1935. u Rimu, gdje je iz Moskve stigla službena delegacija, kao i knjiga Lazara Rempela "Arhitektura poslijeratne Italije" iz iste godine - prva svjetska monografija o arhitekturi ove zemlje iz Musolinijevog vremena, objavljena izvan njenih granica. Između dva rata bilo je putovanja talijanskih intelektualaca u SSSR, koji su tada, prema izračunima Ane Vjazemtseve, objavili oko 150 knjiga o svojim utiscima i posjete sovjetskim arhitektama i umjetnicima u Italiji. Međusobno zanimanje za međusobni rad bilo je stalno vrlo veliko, a zajedničko informativno polje stvorile su i publikacije u časopisima trećih zemalja, na primjer, njemačkih, i paralelne posjete talijanskih i sovjetskih arhitekata određenim događajima u inostranstvu, na primjer Werkbundu izložba u Stuttgartu 1927 …
U takvoj je situaciji razumljivo zašto su konzervativni talijanski kritičari optužili Giuseppea Terragnija za njegov dizajn stambene zgrade Novokomum u centru Coma u imitaciji „boljševičke“arhitekture - imali su dobru ideju o projektima ruske avanture -gard. Vodila ih je želja da snažnije udare stilskog protivnika, optužujući ga, zapravo, za političku nepouzdanost. Međutim, kako izložba, kao i dokumentarni film pripremljen za nju, u kojem su sudjelovali vodeći talijanski i ruski istraživači avangarde, nema razloga "osuditi" Terragnya za oponašanje Golosova: takav se sastav mogao pojaviti u tom trenutku trenutak na crtežu njemačkog ili francuskog arhitekte, u njemu nema ničega, vežući je isključivo za Moskvu (iako je Ilja Golosov slijedio svoj, potpuno individualni put do projekta kluba Zuev). Tema izložbe bila je kulturna atmosfera ere, koja je omogućila takve formalne prozivke, s obzirom na vrlo velike razlike između dva autora i dviju zgrada u svim ostalim aspektima. Terragni, mladi arhitekt s dobrim vezama, što mu je omogućilo da oživi nevjerovatno odvažne i beskompromisne modernističke projekte za Italiju tih vremena - i Golosov, iskusni arhitekta sa vlastitom teorijskom bazom, koji je uspio raditi "u stilovima" do 1917. godine, a 1930-ih plodno dizajniran u duhu razvoja baštine. Stambena kuća za bogate ljude "Novokomum" nedaleko od nasipa jezera Como, nastavljajući istu izgradnju u oblicima eklekticizma - i radnički klub nazvan po učesniku revolucije 1905. Zuevu, po nalogu sindikata, novi tip za novo društvo. Zapravo cilindar - u jednom slučaju dnevne sobe "udobnih" apartmana, u drugom - glavno stubište. Talijanska avangarda, koja se stopila u službenu umjetnost (Terragni je tada takođe beskompromisno ispunjavao važne državne narudžbe, dio izložbe glavnog grada
"Izložbe fašističke revolucije" za desetu godišnjicu "Marša u Rim", i Casa del Fasho u Comu, "Kuća fašizma", zapravo - gradski odbor stranke) i domaće avangarde… Istodobno, u oba slučaja možemo razgovarati o totalitarnoj umjetnosti, razgovarati o temi relevantnosti i očuvanja avangardnih spomenika danas, povezanosti između njihovog očuvanja i njihove pozitivne percepcije od strane društva, kao i o šire od državnog i nacionalnog konteksta u kojem postoje „kulturni objekti“: njihovo vezivanje za određenu geografsku tačku ili regiju samo ih osiromašuje, a suprotan pristup ni najmanje ih ne lišava jedinstvenosti.
Svi se ovi problemi na ovaj ili onaj način postavljaju na izložbi, ali, naravno, glavnu ulogu tamo još uvijek imaju dvije zgrade u imenu. Razne crteže i arhivske fotografije za Novokomum ustupio je Arhiv Terragna, a osnovni materijal za klub. Zuev je došao iz Muzeja arhitekture. A. V. Shchusev, gdje će izložba biti prikazana ove jeseni, RGALI je postao drugi izvor. Zanimljivo je da su u obje ruske kolekcije direktno na izložbi otkriveni nikad objavljeni listovi Golosovog projekta, što pokazuje paradoksalnu stvar: uprkos višedecenijskom velikom interesovanju za rusku avangardu (i mogućnostima za njeno proučavanje koje su bile neobuzdan nakon 1991.), čak i takvi ključni spomenici poput palice za njih. Zuev, daleko su od iscrpnog proučavanja.
Trenutno stanje obje zgrade prikazano je u foto projektu
Roberto Conte (2016–2019): njegove fotografije jasno pokazuju afinitet njihovog formalnog jezika, zapravo zajedničkog evropskog.
Odvojeno bih napomenuo učešće u izložbenom projektu
Made In MAARC neprofitna je udruga za očuvanje i promociju naslijeđa apstrakcije i racionalizma u Comu. Njezin predsjednik, arhitekt Ebe Gianotti, smislio je ideju za izložbu, ona je ujedno bila i njena koordinatorica, a druga sudionica Made In MAARC-a, Giovanna Saladanna, bila je dizajnerica. Izložba je smještena u izložbenoj dvorani - nekadašnjoj crkvi - San Pietro u Atriju.
Konačno, želio bih još jednom spomenuti film snimljen za izložbu (scenarij - Anna Vyazemtseva, snimanje - Anton Ovcharov), gdje pitanja koja postavljaju kustosi postaju predmetom žive - iako „udaljene“- rasprave vodećih ruskih i Italijanski istraživači. Kako kreatori planiraju, traka će kasnije biti dostupna za gledanje na mreži.
Izložba će trajati do 30. juna
(San Pietro u Atriju, Via Odescalchi, utorak-nedjelja 10:30 - 19:30).
-
zumiranje 1/3 Izložba u Comu “Terragni i glasovi: Novokomum, Como - Klub nazvan po Zueva, Moskva. Sličnosti i paralele u prvom planu »Fotografija © Anton Ovcharov
-
zumiranje 2/3 Izložba u Comu “Terragni i glasovi: Novokomum, Como - Club them. Zueva, Moskva. Sličnosti i paralele u prvom planu »Fotografija © Anton Ovcharov
-
zumiranje 3/3 Izložba u Comu “Terragni i glasovi: Novokomum, Como - Klub nazvan po Zueva, Moskva. Sličnosti i paralele u prvom planu »Fotografija © Anton Ovcharov