Prva zgrada automatske telefonske centrale na trgu Zubovskaja pojavila se 1930. godine, prilično mala. Veća sedmospratnica okrenuta ka Vrtnom prstenu sagrađena je prema projektu Kasyana Solomonova do 1939. Pilon u središtu fasade pomaže mu da "održi" trg i ne liči previše na telefonsku centralu između trokutastih pilona ima prilično prozora, a postoje od 1930-ih. Stubovi također postavljaju dominaciju vertikala i ističu pripadnost fasade arhitekte Solomonova takozvanom post-konstruktivizmu. S druge strane, četvrtaste niše uz bok pilonede, koje takođe jasno povezuju zgradu sa arhitekturom tridesetih godina, nose dodatno opterećenje - podsjećaju na poznatijeg susjeda, Akademiju nazvanu Frunze Rudnev i Muntz (1932.-1934.), ističući njihov susjedski ansambl, služeći, recimo, predstavniku arhitekture 1930-ih, doba kada se područje Devičijevog trga intenzivno izgrađivalo, u nizu šarenih, u to vrijeme plemićko-buržoaskih zgrada vrtnog prstena. ATS na Zubovskoj izgleda kao "glava" "klina" ranih staljinističkih zgrada, koji se širi prema samostanu Novodevichy, stapajući se sa zgradama iz 1920-ih i ničući iz njega. Možda se zato pokazalo da je tako raskošno ukrašen uprkos tehničkoj funkciji.
Bilo bi iznenađujuće srušiti takvu zgradu, a Pavel Andreev, arhitekt koji je radio na obnovi takvih arhitektonskih spomenika kao što su Manezh, GUM i Detsky Mir, ponudio je da sačuva dvije vanjske fasade automatske telefonske centrale, unatoč nedostatku status zaštite. Funkcija se radikalno mijenja - sada je, kao što znate, sudbina mnogih automatskih telefonskih centrala u Moskvi, digitalnim tehnologijama nisu potrebne velike kutije, zamjenjuju ih hoteli i stambene zgrade, a povijest ovih uređaja vrlo se razlikuje (sa i bez rušenja, vidi, na primjer, jedan i dva). U ovom slučaju, sama telefonska centrala ostat će na lokaciji, ali smjestit će se u malu zgradu sagrađenu 1930. godine u stražnjem dijelu dvorišta, a njezino mjesto zauzet će hotel. Slijedom toga, potrebno je zamijeniti "punjenje" zgrade, izgled podzemnog parkinga i povećanje visine donjeg javnog sprata.
Vanjske fasade zgrade s pogledom na Vrtni prsten, prema projektu, ostaju autentične (sada je zgrada prekrivena rešetkom, ali očito su zidovi iza nje netaknuti), ali umjesto sive dobivaju nešto optimističniju boju u duhu staljinističke i avangardne arhitekture - glavni ton je smeđkaste boje, topla svijetlo siva, drugi ciglastocrveni, gotovo bordo: obilježava potkrovlje, obrise balkona, polja kvadratnih niša. „Predlažući novu shemu boja i uvodeći crvenu, željeli smo, s jedne strane, učiniti fasadu vidljivijom, a s druge strane, naglasiti njezinu blizinu avangardnim zgradama“, objašnjava Pavel Andreev. Prozori na pilonu povećavaju se u visinu; sam pilon, naglašen svijetlom sjenom, vizualno strši prema naprijed i postaje sličan trijemu. Na vrhu se pojavljuje nizak tehnički pod povezan sa novom funkcijom zgrade.
Prvi sprat, čija je visina povećana na 5,25 m, zadržat će cik-cak konturu 1930-ih, odjekujući trokutaste konture rebara pilona, ali će, zadržavajući strukturu, dobiti kamenu oblogu pogodnu za hotel sa velike staklene ploče bez okvira. Otprilike dvije trećine prvog kata zauzet će restoran, a trećinu hotelski lobi. U prizemlju cik-cak povijesnog zida daje unutarnjim prostorima dodatnu prednost prilikom raspoređivanja stolova u nastalim erkerima; plan minus-prvog sprata jasno pokazuje da temelj povijesnog cik-cak zida nije uključen u potpornu konstrukciju, okvir i zidovi novog "punjenja" hotela povlače se u dubine. Ista tehnika se ponavlja i na gornjim katovima - vanjski, povijesni zid nije opterećen, već suprotno, nosači okvira, ugrađeni duž konture zidova, na njega se protežu noseće grede.
Prvi podzemni kat zauzimaju tehnički prostori restorana i hotela, a ispod se nalazi mali parking. U niskoj zgradi uz Daškovu traku bilo je mjesta za fitnes centar i jedan stan, ne prevelik, 83 m2… Inače, bočna krila se radikalnije rekonstruišu - zapadnu zgradu treba demontirati i obnoviti u istim parametrima s imitacijom, obnovit će se i malo istočno, ali modernim fasadama - ovo je jedino mjesto na koje su okrenuti grad.
Fasade dvorišta su modernizovane na isti način: tanke vodoravne trake RAL keramike u svijetlo bež boji. Novi jednospratni volumen s velikim vitražima, koji nastavlja predvorje hotela unutar dvorišta, takođe je prekriven keramikom, ali njegove su pruge široke, okomite i kestenjaste - tako da moderni dijelovi odjekuju predloženim bojama povijesnih fasada i parafrazirajte ih. Dvije keramičke boje upotpunjene su umetcima koji imitiraju drvene ploče.
U početku je bilo planirano da hotelom upravlja lanac Mariott, a zatim je odlučeno da se prebaci u lanac AccorHotels. Hotel ima 119 soba, s rijetkim izuzetkom jednosobnih, ukupne površine 750 m2, velike sobe na gornjem sedmom katu s pogledom na vrtni prsten.
Autori projekta - a ovo im je bilo prvo iskustvo - predložili su imidž-koncept interijera hotela u duhu avangardnih djela: recepcija inspirisana stvarima Ljubove Popove, restoran i bar u stilu Varvara Stepanova, sobe i hodnici Maleviča i Rodčenka - dodirnuli su sve, uključujući ne samo pokrivače i tepih na podu, već i uniforme i posuđe osoblja. Sa fotografijama sportista iz 1920-ih u teretani i bazenu.
Energija avangarde sa željom da istraži sva područja života povoljno je područje za dizajn. Ogroman materijal omogućava vam da goste uronite u raspoloženje i kulturu "ere".
Međutim, napominjemo da je zgrada dovršena 1939. godine, kasnija je od avangardne i pomalo (možda po razmjeru, volumenu i simetriji) nalikuje hotelu Moskva.
I premda su štukature na stropu i bronzani lusteri karakterističniji za 1930-e, zanimljivija je ideja autora projekta "okrenuti se podrijetlu", razbiti slijed, ističući blizinu avanture -gard. Uopšteno govoreći, ta sloboda i kršenje (za nas ljude koji čvrsto znamo da su konstruktivizam i postkonstruktivizam prilično antagonisti) je drugačija vrsta pogleda na istoriju: često zaboravljamo da su prezasićene 1920-e i 1930-te samo dvije decenije, danas isto je prošlo od 1998. I ako dio avangardnih gospodara zaista nije mogao prihvatiti stvarnost "posta", onda je drugi dio to učinio - dogodilo se, tada su oba radili isti ljudi, iako su heroji dva pravca, naravno, bili, drugačije.
Pored toga, zgrada automatske telefonske centrale, tehnička zgrada, koja po definiciji nije prikladna za stanovanje i koja zahtijeva ne samo promišljene inženjerske mjere, već i figurativno "opravdanje" za svoje očuvanje, možda omogućava takvu slobodu. Drugim riječima, kakva je razlika prema "Hamburgovoj ocjeni" očuvanja naslijeđa, hoće li se nekadašnji ATS pretvoriti u ranu staljinističku mikro palaču ili se uroniti u rasipnicu ranijeg vremena - oboje će biti pretpostavka, budući da je funkcija izgubljena i nije moguće inzistirati na njenom očuvanju.
Koncept slike nadahnuo je kupca, projekt je prihvaćen, odobren i dogovoren, ali, kao što se to često događa sada, ovdje je odnos između strana zaustavljen i radnja se danas razvija bez sudjelovanja autora. Radna dokumentacija, uređenje enterijera, nadzor nad gradnjom - sve je prebačeno organizacijama koje nisu imale nikakve veze sa stvaranjem projekta. U situaciji nedostatka pažnje prema autorskim pravima i autorskom nadzoru, ostaje samo nadati se poštovanju prema projektu i prihvatljivom rezultatu. I dalje centar grada.
