Odakle ime Wing-house? Prema Romanu Leonidovu, slika kuće nastala je iz karaktera vlasnika. Ovo je poznata osoba u industriji ljepote, sa besplatnim letom fantazije. I tako se pojavio motiv krila. „Kupac je karizmatičan. Bojala sam se da će proći pored mene, on - da ću ja proći pored njega. Stoga su ostali na nivou poštovanja jedni prema drugima, ali iskreni odnosi nisu uspjeli, kao kod devedeset posto klijenata."
Pored toga, arhitekta je želio eksperimentirati s obrnutim kosim nagibom. Opterećenje snijegom danas nikoga ne plaši, računa se za bilo koju vrstu krova. A kiša odlazi u odvod. Tako se pojavio "krpelj" na krovu glavne kuće. Ponavlja se u dizajnu krova bočnih bokova. Što se tiče strukture "glavnog krila", jedan element ispod krova je beton, jer je jako opterećen. Ostali objekti su drveni. Na krovovima krila vidljive su zakrivljene drvene lijepljene grede: one igraju motiv krila.
Moderno rusko vlastelinstvo sa dvorom
Klijentu je bila potrebna dovoljno otvorena i reprezentativna kuća, koja je istovremeno pružala mogućnost privatnosti. Budući da je mjesto omeđeno šumom, kako bi se zatvorilo od susjeda, nije bilo problema, ali zadatak je bio stvoriti komorno okruženje u dvorištu tako da osoba koja je tamo ne bi osjećala ničije prisustvo. Stoga kompozicija kuće uključuje središnji visoki dio (glavna kuća) i bočno spuštene bokove (krila), koji čine svečano dvorište ispred glavne fasade - udvarača. Izlazeći u nju, vidite samo šumu i nalazište. Ograda je skrivena duboko u šumi, tako da nema osjećaja ograničenja. Riječ kurdoner nije nastala slučajno. Roman Leonidov u tipičnom za danas funkcionalnom programu zgrade vidi novi tip ruskog imanja. To uključuje prilično razvijen javni blok: dnevnu sobu, kuhinju, trpezariju, sportsko-rekreacijski prostor koji se sastoji od bazena, kupaonice i teretane. Iz bazena s čvrstim ostakljenjem postoji izlaz u prirodu: na otvorenu drvenu terasu s ležaljkama (u istom dvorištu). Ovo je čitav banjski kompleks, kao u skupom odmaralištu. Kupac je ovaj dio trebao i za vlastitu upotrebu i za prezentaciju gostima i poslovnim partnerima.
Kao što bi i trebalo biti na imanju, ovdje su izgrađene "staje", odnosno garaže s automobilima za cijelu porodicu. Jer izvan grada jedan automobil neće. Oprema za čišćenje i vlasnička kolekcija automobila takođe su tu smješteni. Ispada čitava flota automobila. Teritorija imanja zauzima čitav hektar, pa je vrtlar, odnosno generalni pomoćnik, uključen u krajolik.
Glavna kuća ima dnevni boravak s dvostrukom visinom, blagovaonicu i glavnu spavaću sobu na drugom katu. U jednoj od gospodarskih zgrada nalazile su se prostorije za domaćinstva i goste, ispod njih je bio banjski kompleks, u drugoj gospodarskoj zgradi "staje" - garaže, a iznad njih je bio vrtlarski stan. Zanimljivo je da je prijelaz od glavne kuće do gospodarske zgrade na drugom katu terasa otvorena za sve oči s koje se, pak, možete diviti okolini. Terasa daje kući sliku otvorenosti (iskorišteni krov, ako je već ravan, treba ga ispuniti životom), ali njegova uloga vidikovca prije predstavlja: kao što je već spomenuto, b o najpopularniji je dvorjanin, zaštićen od pogleda.
„U početku smo kupac i ja bili šokirani, ali onda smo shvatili da će to biti hrabro i dobro“
Moderna crna boja rezultat je građevinske greške. Roman Leonidov: „Došla je naručena boja, sve se poklopilo na računu. Graditelji su počeli slikati, zovu, kažu, malo mračno. Dođem i vidim apsolutno crno drvo, pokušavam ukloniti sloj i razumijem da je to apsolutno nemoguće. Ne možeš ni da se osramotiš. U početku smo kupac i ja bili šokirani, ali onda smo shvatili da će to biti hrabro i dobro. Štaviše, on je emocionalno otvorena i poletna osoba. Ni sam se ne bih usudio napraviti crno, ali sada vidim da je to dobra sreća."
Sviđa mi se vila nad vodopadom po sastavu, ali što se tiče funkcije, to je čudovište
Roman Leonidov za neke od svojih zgrada kaže da su nadahnute organskom arhitekturom. Na pitanje je li i on zasnovan na arhitekturi Franka Lloyda Wrighta u kući Wing, dobila je neočekivani odgovor. I razgovor je prešao na drugi nivo. „Arhitekta ne može a da ga ne inspirira Wright. Sve nas je ozlijedila Villa Above the Falls. Sviđa mi se što se tiče kompozicije, ali što se tiče funkcije, to je čudovište, stvar za sebe. To ne podrazumijeva život. Tamošnji život ometa samo arhitekturu. Pokušavam biti modernist poput Corbusiera ili Wrighta, ali to ne uspijeva. Sada je eklekticizam u punom jeku. Na prvi pogled modernizam je iskreniji. Ali u stvari radimo iste ukrase kao i autori s kraja devetnaestog vijeka. U tome nema filozofske komponente koja bi gurala iznutra. Pa, ne. I ovo je problem sa modernom arhitekturom općenito. Ne postoji cjelovita filozofska struktura koja bi oblikovala sadržaj i oblik arhitekture. Ali zadaci koje još uvijek imamo su važni: kuću moramo uklopiti u prirodu, pružiti kupčevu udobnost i postići vanjsko savršenstvo od plastike."
U kući krila ove tri zadaće su uspješno riješene. Spomenuta je udobnost. Kuća je upisana u prirodu zbog materijala. Ovdje ih ima mnogo: beton i drvo, kamen i opeka, staklo i gips. „U našoj kući može biti puno materijala. Da ih je manje, bilo bi solidnije, obrazac bi se bolje čitao, kaže Roman Leonidov. "Ali ljudi žele teksturu, materijalnost, taktilnost." U ovom slučaju, arhitekt je bio vrlo osjetljiv na ljudsku psihologiju. U konstrukcijama se koriste drvo, cigla i beton. Kreč i ariš daju ton dekoraciji. Okomite kule prekrivene su lomljenim pješčenjakom: "zbog ljepote, a ne zbog toga."
Kompozicija je, kao što je već spomenuto, izgrađena u tri dijela. Tamo gdje je bio potreban vertikalni naglasak, pojavile su se kule "Wright" s kamenim licem - sjećanje na "Vilu nad vodopadima". ("Nažalost, okomiti zid nije kamin. Samo mu je trebao okomiti"). Te kule se sijeku s drugim elementima, jedan od njih, na primjer, prodire u krovno krilo. Dakle, drama se prenosi arhitektonskom obliku. Napetost između plastičnih zadataka i funkcije uvijek se održava.
Kao što znate, ljudi ne žive u manifestnim kućama. Ako je "Vila nad vodopadima", prema Romanu Leonidovu, čudovište u funkciji sa svim svojim umjetničkim savršenstvom (ili zahvaljujući njoj), a Staklena kuća Philipa Johnsona opet je manifest u kojem on nije živio, onda je sljedeće pitanje Romanu Leonidovu bilo - zašto je tako? Ispostavilo se da je "umjetnička koncepcija arhitekta jedno, a u subkorteksu drugo". I na moje pitanje da li ne bih smio pokušati čuti šta se tamo nalazi, u podsvijesti, odgovor je bio: „A ovo je teško. Dobro je kad vas neko može ispraviti i pomoći vam da se oslobodite. A kad se boriš sam sa sobom, teško je. Moj zadatak je da moja skica olovke bude vidljiva kasnije na gradilištu. " U krilnoj kući Roman Leonidov je uspio. Pokazalo se da je kuća solidne slike i ugodna za život. Umjetnička namjera s funkcijom pomirena je i održava dobru ravnotežu.
