o konkursu i sajtu Prve uzorne štamparije
Temelj slika predstavljenog projekta obnove DNK ag, u potpunosti u skladu s poviješću mjesta, bila je tema tipografije koja, kako se ispostavilo, daje osnovu za mnoštvo materijalnih i semantičkih asocijacija.
Autori projekta s poštovanjem i stručno obnavljaju "lice" kompleksa - glavne zgrade štamparije. Obnova povijesnog zidanja, otvora vrata i prozora, zamjena ciglenog ispuna "sovjetske" nadgradnje vitražima - sve to vraća izgled zgradi izgledom koji je zamislio Adolf Erichson. Da bi naglasili povijesnu siluetu s figurisanim tavanima, autori projekta predlažu uređenje terasa na uglovima zgrade, na gornjim katovima, uključujući sa strane vatrozida, dobro vidljivog iz Vrtnog prstena. S obzirom na promjenu funkcionalnosti iz proizvodne u stambenu, glavni je ulaz od posebne važnosti - to je ujedno i glavni ulaz u cijeli kompleks. „Očuvamo njegov karakter što je više moguće“, kaže arhitekta Natalya Sidorova. - Povijesni ulaz kroz neogotički luk trebao bi biti glavni emotivni događaj za goste kompleksa. Iza nje započinje veliko predvorje. Ali budući da je ulaz okrenut prema ulici i nije baš ugodno, malo smo produbili njegov vitraž originalnim crtežom, pokazujući time privatniji, zaštićeni karakter stambenog kompleksa."
Sovjetska zgrada, protegnuta uzduž 2 trake Monetchikovsky, postala je za arhitekte DNK možda glavna tačka primjene kreativne misli. Ostavljajući okvir tipografske zgrade iz 1930-ih netaknut, na nju su "stavili" novu fasadu kroz koju se, u obliku praznih zidova između staklenih ploča, pojavljuje, čak se probija i originalna struktura, stvarajući tako odgovarajući istorijski efekt u ovom kontekstu i stilsko slojevito slojevitost. Potpuno opravdavajući svoje ime, arhitekti iz DNK "obnavljaju genski lanac" - ili, ako želite, popravljaju povijesni morfotip. Štaviše, upravo se na tim mjestima proboja u povijesnom tkivu izjašnjava tipografski "jezik" o kojem je gore spomenuto: molovi su ukrašeni fragmentima gravura, uz pomoć kojih su nastale slike u štampariji Sytin, geometrija postavljene blagajne ogleda se u mreži ograda, a reljef kao osnova tipografije pojavljuje se u redovima kasetiranih ploča.
S malim etažama, ova je zgrada prilično dugačka - zauzima gotovo cijelu traku. „Namjerno ga nismo podijelili u tri različita toma kako bismo sačuvali sjećanje na to mjesto, historijski formiran ansambl“, objašnjava Konstantin Hodnev. „Podjela na dijelove u našem projektu iznijansirana je na nivou prosječne plastičnosti“.
Ako ne pogledate izbliza, razlika između tri konvencionalna dijela fasade shvaća se samo krajičkom oka, gotovo podsvjesno: bliže Pyatnitskoj, kesoni označavaju nadvođe između podova, u srednjem dijelu su ukrašen pilonima, a u dubini uličice ovaj arhitektonski detalj prisutan je u obje verzije - i vertikalnoj i horizontalnoj. Zbog razlike u svjetlosti u perspektivi koja se proteže u trak, reljef se čita sasvim jasno. Pored toga, granice između ulomaka označavaju terasasta udubljenja na gornjem nivou zgrade. Inače, zahvaljujući ovoj odluci, gledano s ugla Pyatnitskaya i 2. Monetchikovsky trake - bodovi,odakle su jednako jasno vidljive siluete dviju glavnih zgrada kompleksa - njihov odnos postaje očit: kruti pravokutni urezi terasa rekonstruirane zgrade skladno se rimuju sa hirovitim neogotičkim potkrovljima koje je dizajnirao Erichson.
Još jedna nit koja čini platno na kojem počiva tkanina dizajniranog kompleksa je arhitektura moskovskih stambenih zgrada, koju su autori projekta temeljito proučili. Početna točka bila je zgrada 3 u ulici Valovaya, u kojoj su se nekada nalazili stanovi zaposlenih u Udruženju I. D. Sytin. Položaj prozorskih otvora, dizajn fasada, izmjenjivanje glatkih i reljefnih površina - sve ove osobine ove tipologije nisu predmet izravnog citiranja, već se jasno očituju u modernom čitanju, na primjer, u izgledu novoizgrađena šesta zgrada, gdje su prozori također kombinirani u parovima, ali na fasadi se pojavljuju pločice tipične za podstanarske kuće iz 19. stoljeća. Tema tipografije se također prati ovdje: ovo je matrična struktura fasade i fragmenti gravura na botaničkoj temi uključeni u njezin dizajn, te materijali: mjed, tamna sjajna opeka i ulomci bijelog kamena, opaženi na ovoj pozadini kao listovi tiskarskog papira. Što se tiče volumetrijskog rješenja zgrade, riječ je o prilično mirnoj modernoj arhitekturi, uglavnom zbog ograničenja okolne, prilično bliske zgrade.
Kao i svaki od sastavnih dijelova kompleksa, zgrada broj 4, koja se nalazi unutar dvorišta, ima svoju temu. Uz obnovu povijesnih fasada od crvene opeke, projekt uključuje i dodavanje potkrovlja, za koje autori predlažu da se riješi na lakonski, čak i minimalistički način - lagana slomljena linija ostakljene fasade, koja se gotovo rastvara na nebu, obavještava zgradu određenog srednjeg razmjera između povijesnog dijela kompleksa i okolnih modernih zgrada, posebno poslovnog centra "Svjetionik" s pogledom na isto dvorište. Pored toga, ovo je najintimniji dio četvrti, fragment dvorišnog prostora, čijem su dizajnu autori projekta posvetili posebnu pažnju.
Uređenje dvorišta u projektu DNA ag zamišljeno je da još čvršće "zalijepi" fragmente mozaika koji su već postavljeni jedni na druge, ali sam njegov koncept prilično je upadljiv. Autori su u prostoru zatvorenom sa svih strana s neogotičkom dominacijom vidjeli čak i referencu na arhitekturu dvorca i predložili odgovarajuću temu uređenja okoliša - uključujući geometrijske ukrase i biljke različitih visina, ošišano grmlje i oblikovane krošnje. Istovremeno, popločavanje se opet temelji na kontrastnom ukrasu koji potječe sa Sytynovih pokrivača, a višerazinski podijumi i geoplastični elementi utjelovljuju tipografski reljef. Sav ovaj barokni sjaj prosipa se na 2. traku Monetchikovsky u obliku pravilnog mini bulevara sa krošnjama. Inače, zahvaljujući prolaznom prolazu iz Valovaje Dvora, postaje dostupan i pješacima - autori projekta čak sugeriraju da bi se male komorne kavane mogle na kraju otvoriti na prvom spratu unutrašnje zgrade.
Izražajan i udoban dvorišni prostor - u kombinaciji s višeslojnim povijesnim kontekstom, naglašenim naglascima moderne arhitekture i raznovrsnim stanovima za svaki ukus - to su alati koji autorima projekta omogućavaju postizanje cilja koji je formulirao Konstantin Hodnev: "Bilo nam je veoma važno da kompleks nije postao samo kolekcija stambenih zgrada, već urbani kvart premium klase, najudobniji za život."
