Po broju kvadratnih metara u izgradnji, okrug Danilovsky danas je praktično rekorder. Poput gigantskih gljiva nakon kiše, ovdje se pojavljuju ogromni stambeni kompleksi - samo ZilART vrijedi nešto. U pozadini svih ovih velikih projekata, stambena zgrada sa jednim ulazom koju su u blizini metroa Tulskaya izgradili Aleksandar Asadov i Karen Saprichyan izgleda skromno, ali dostojanstveno. Izgled za pamćenje, mali broj apartmana različitih tlocrta, zatvoreno uređeno dvorište, podzemni parking stvaraju onu atmosferu intime, gotovo klabinga, što toliko traže stanovnici mega gradova. Zbog toga je kuća danas praktično rasprodana.
Lokalitet u 2. Samarinskoj ulici, iza tržnice Danilovsky, donedavno je zauzimala podstanica MGTS sagrađena 1980-ih. Kada je odlučeno da se na njegovom mestu izgradi stambena zgrada, kompanija za investiranje je organizovala mini takmičenje, na kojem su pobijedili Asadov i Saprichyan. Morali su svoju buduću strukturu uklopiti u prilično šarolik kontekst - nalazeći se na ravnoj liniji između takvih značajnih zgrada za Moskvu kao što su Kula Šuhov i Kućni brod na Boljoj Tulskoj, teritorija trafostanice imala je tipične sovjetske "kutije" kao neposredno okruženje. Suprotno tome, preko uske ulice Samarinskaja raširila se hobotnica tržnice Danilovsky, a to je također dvosmislen faktor: s jedne strane tržište je tržište, s druge strane, Danilovsky je danas znamenito mjesto koje promovira nova filozofija hrane, čak i izleti sada vode ovamo, tako da ono što je kvart prije vrijedi za prestiž. A jedna od autorica projekta, Karen Saprichyan, ima lični stav prema ovom starom moskovskom okrugu: rođen je ovdje, odrastao, a škola u kojoj je studirao udaljena je tristotinjak metara od nove zgrade.
Zgrada, koja je prilično kompaktnog plana, ne izlazi izvan granica mjesta prethodnog razvoja; ima samo dvanaest spratova, a u usporedbi s projektom, visina zgrade morala je biti smanjena za šest metara - to je bio zahtjev nadvojnog vijeća, iako okolo ima mnogo viših zgrada. Uprkos činjenici da je struktura kuće jednodijelna, vizualno izgleda kao dva sveska spojena, od kojih je jedan pomaknut unatrag u odnosu na liniju ulice. Ovo rješenje omogućilo je, prvo, udaljavanje od oblika pravokutne "kutije", i drugo, značajnu optimizaciju unutarnjeg rasporeda: za oba volumena, bez kršenja standarda, bilo je moguće raditi samo s jednim stubištem i blokom lifta. Tako je postignut minimalni gubitak životnog prostora, dok su se hodnici na podovima pokazali prilično kratki, što uvijek ide prema slici ugodnog životnog prostora.
Prvi kat kuće je predan uredima, ovdje se može ući s ulice; Stanovnici će u stambeni dio ući kroz uređeno dvorište, zeleno i dovoljno izolirano od ulične buke. Volumen prvog nivoa djelomično je uklonjen, a zgrada počiva na stupovima obloženim porculanskim kamenom ispod kojeg je organiziran prolaz za posebnu opremu. Te se potpore, naravno, doživljavaju kao dobrovoljna ili nehotična prozivka kućnog broda smještenog u vidnom polju na Boljšoj Tulskoj; iako autori nisu bili posebno nadahnuti idejama konstruktivizma u procesu dizajniranja, Karen Saprichyan priznaje da je "okvir zgrade možda zaista konstruktivistički". Dodajmo ovdje tako upečatljivu tehniku kao što su vrpčasti prozori koji okružuju oba dijela zgrade (iako na različitim visinama) - opet, direktna „rima“čuvenom „ležećem neboderu“. U osnovi, u arhitektonskom rješenju korišteni su sasvim moderni elementi: velike zapremine, erkeri, a uz njih i dodatni elementi manjeg obima dodani u precizno prilagođenim omjerima. Štoviše, mnogi zanimljivi detalji, koji su samo navedeni u projektu, pojavili su se upravo u procesu finalizacije fasada, pa, začudo, zgrada u stvarnom životu izgleda još zanimljivije nego u nacrtu.
Cijelom visinom kuće, koju prekidaju samo spomenuti pojasevi prozora, pružaju se vertikale zastakljenih lođa - u uglovima izgledaju poput erkera. U pogledu rasporeda, svi se podovi razlikuju; najprostraniji su apartmani smješteni, naravno, na katu - to su praktično penthaus sa plafonima većim od 4 metra. Čak i unatoč prisilnom spuštanju visine, arhitekti su uspjeli održati sasvim pristojne visine u ostatku stanova (ukupno 73) - korak između stropova bio je kao rezultat oko 3,30 m. Apsolutno svi detalji - kao što su mjesta za klima uređaje, umjesto uobičajenih kutija izrađenih u obliku gracioznih rešetki na unutarnjim stranama erkera, ograde lođa, tanki aluminijski okviri duž perimetra prozora, zakompliciraju vizualni red fasada. "Zbog svjetla i sjene, kuća izgleda komplicirano, gotovo poput skulpture", kaže Karen Saprichyan. "Rekao bih da izgleda ručno."
Zapravo, to nije iznenađujuće, s obzirom na to da Saprichyan nije samo arhitekta, već i kipar i umjetnik. Posebnu pažnju posvetio je shemi boja fasada. Paleta je zasnovana na smeđoj boji koja je ovdje prisutna u tri različite nijanse, a ako na uličnoj fasadi prevladava svjetlosni opseg - konture erkera ocrtane su vertikalima, vodoravne linije uokviruju središnji pojas prozora - zatim na fasadi s pogledom na dvorište, boja je primjetno gušća. Suzdržana zelenkasto-siva nijansa stemalita i plemeniti sivo-plavi aluminijum djeluju kao dodatni (u oba slučaja ovi umetci prekrivaju međuspratne stropove). Ali najviše od svega, gledatelj će se sigurno sjetiti osvježavajućih, poput proljetne kiše, umetaka boje mladog lišća ispod prozora, rasutih po fasadama bez suvišnosti, ali sa slikovitom asimetrijom. Inače, prije nekog vremena, u susjednoj panelnoj višespratnici, ograde lođa bile su obojene u ne manje veselu žutu boju, tako da su ove dvije potpuno različite zgrade sada činile gotovo mondrijsku i vrlo veselu sliku. Pogotovo u sunčanom vremenu, kada se žuti kvadrati susjednih balkona i fragmenti plavog neba odražavaju pored zelenih umetaka u staklu erkera.
