Terase Kristalnog Rta

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-16 02:29

Ideja o memorijalnom kompleksu u čast branitelja Sevastopolja 1941.-1942. Na rtu Khrustalny datira iz ranih 1970-ih, istorija njegove primjene trajala je oko četrdeset godina, vraćen mu je sredinom 2000-ih, ali bilo je moguće napredovati samo do izgradnje dva sovjetska spomenika: stele "Bajonet i jedro" u čast dodjele gradu naslova heroja (1977) i skulpture "Vojnik i mornar" (1981-2007). Zgrade su počele da se projektuju, čak su i temelji postavljani, ali nisu završeni. Novo razdoblje dizajniranja počelo je 2017. godine - na istom mjestu, na teritoriji 54 vojnih pogona, odlučeno je da se pored memorijalnog kompleksa izgradi i kazalište opere i baleta: neko vrijeme projekat Coop Himmelb (l) au o autorstvu se energično raspravljalo, ali Wolf Prix ga je javno odbio početkom 2019. Otprilike u isto vrijeme, početkom ove godine, Nacionalna fondacija za kulturno nasljeđe, koja upravlja planovima, naručila je još dva projekta, više ne kompleksa opere i pozorišta, već muzejskog, koji se sastoji iz dva dijela: spomen na slavu Sevastopolja, zapadno od skulpture Mornar i vojnik, i muzej i obrazovni kompleks, u širem području na jugu, iza Kapitanske ulice. Kasnije, u ljeto, pojavio se još jedan projekat, potom je došlo do promjena u sastavu graditelja, a sada su planovi više nego nejasni (za razliku od dva slična muzejska i obrazovna kompleksa od saveznog značaja, u Kalinjingradu i Vladivostoku). Nije poznato kako će se razvijati dalji dizajn kompleksa u Sevastopolju.

Projekt arhitekata "Studio 44" jedan je od projekata koji je predložen početkom 2019. godine. Njihov poziv ne čudi: samo upamtite da portfelj kompanije uključuje tako poznate projekte od saveznog značaja kao što su rekonstrukcija zgrade Generalštaba za kolekciju Hermitage ili škola Sirius u Sočiju - mnogo je primjera i muzeja i obrazovnih institucija od škole do univerziteta. Autori su, s jedne strane, u koncept stavili svoje znanje o specifičnostima funkcionalne tipologije kompleksa, a s druge strane u njemu su zrcali zbir ideja o „klasičnom“krimskom primorskom krajoliku, dijelom oživljavajući slike sa starih slika, na primjer, krajolik Artiljerijskog zaljeva koji je sredinom 19. stoljeća prikazao Carlo Bossoli, kojeg su arhitekti odabrali za glavu za ovaj projekat.

Ovakav pristup muzejskom projektu daje lirsku delikatnost, koja je u oštroj suprotnosti s vektorom "prirodnog" razvoja pogleda na Artiljerijski zaljev od obeliska-spomen-obilježja do hotelsko-turskog usvojenog posljednjih decenija (potonji je posebno zorno zastupljen pored stambenih kompleksa Cristal plaža i rt Khrustalny na samoj obali) …

Projekt Nikite Yavein preokrenuo je ovu opsežnu tendenciju za 90 stepeni prema potrazi za urbanističkim identitetom - što bi, možda, bilo dobro.

„Za nas su bili važni prototipi krimskih carskih rezidencija 19. veka: palata Livadia i palata u Oreadni. Čini nam se da oni pravilno bilježe osjećaj južne arhitekture, karakterističan za planinski Krim: terasaste zgrade koje se uvlače duž planine, prate je, tvore mostove, pješačke i prostorne veze. Tamo gdje stepenice igraju važnu ulogu - sjetite se ne samo čuvenih stubišta u Odesi, već i mnogih drugih. Naš muzej i obrazovni centar ne pokušava doći do mora, fokusirajući se na planinu, i ne raste s novim vertikalima - zaključili smo da ovdje ima dovoljno vertikala. U njemu su važnije terase i stepenice”.

Neke terase već postoje na teritoriji, jer se nalazi na brdu s visinskom razlikom od oko 15 m, spuštajući se prema moru. Arhitekti zadržavaju potporne zidove, dopunjujući ih novim, kao i megakorake lakonskih volumena visokih najviše 2 kata. Svaka ima svoju funkciju, a konglomerat ne samo da izgleda, već i "djeluje" poput grada, gdje svaka od zgrada, čvrsto spojenih, ima svoj zadatak i veličinu, kako zbog funkcije, tako i zbog reljefa. Terasasti vrtovi zamišljeni su na iskorištenim krovovima, odnosno „gradu“- donekle i parku na planini.

Sličnost s gradom, koja je istorijski i postepeno rasla, trebala je podržati dvije istorijske zgrade kasarne tvrđave Menšikov: projekat je predviđao njihovo očuvanje, kao i očuvanje ostataka zida zagrljaja. Nažalost, tokom prošle godine zgrade su nekako srušene.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

Ali projekt je, naglašavamo, predviđao upravo očuvanje povijesnih zgrada, na vizualizacijama njihovih krovova - kuka, kuka, dok su krovovi svih ostalih volumena kompleksa ravni. Projekt je, općenito, prilično opipljivo povezan s poviješću mjesta. A istorija je, naravno, vojna, obala Sevastopolja dugo se vremena sastojala od utvrđenja u velikoj mjeri, ostaci mnogih od njih su netaknuti, i iskreno, voljeli bismo da prežive naše vrijeme … uz tvrđavu Menšikov, s druge strane, postoje ostaci Sedma baterija s kamenim parapetom i rezervoar arsenala ukopan u zemlju - arhitekti predlažu da se na ovom mjestu izvrše arheološka istraživanja, da se pronađeni ostaci muzeju i povežu sa muzej i obrazovni kompleks, opremanje još jednog ulaza s mora. Stoga se ispostavlja da je muzejski kompleks sličan južnom primorskom gradu koji je odrastao sa starim utvrdama, iza njih i na njima, savladavši ostatke obrambenih građevina - nešto slično "imputiranoj" parceli, tehnici popularnoj u naše vrijeme; i premda utvrde uopće nisu srednjovjekovne - kako je to ispravno rekao Nikita Yavein, „Sevastopol je grad koji je više puta uništavan“- ispada da je slika slična nekom grčkom gradu na venecijanskim bastionima usred Sredozemnog mora. Postoji samo jedna kultura, Sevastopolj je poznata kolonija starih Grka, a na mjestu koje se razmatra postoji čak i mali fragment vinograda drevnog Hersonosa, iako je centar drevnog grada daleko.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

U međuvremenu, uprkos svim preklapanjima aluzija i silueta, arhitekti su daleko od pokušaja stvaranja replike starog primorskog grada. Da bi postigli potrebnu mjeru apstrakcije, pomažu im ne samo vlastiti pogled na stvari, ne lišen megalitske generalizacije, već i tema avangarde koja potječe iz zadatka. Planirano je (ili planirano? Teško je reći) da će jedan od "sidrenih" operatora muzejskog kompleksa biti odjeljak 20. vijeka Tretjakovske galerije, isti onaj sa Krimskog zida, u kojem se nalazi " Crni kvadrat "i još mnogo toga. Otuda, među prototipovima - Malevičev arhitektonski sastav i kompozicija, tumačeći plan kompleksa na izrazito suprematistički način.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

Avangarda postaje ili sočivo ili kotao koji joj omogućava da „svari“sve antičke, srednjovjekovne, renesansne i druge aluzije, da ih dovede do zajedničkog nazivnika i krajnjeg stupnja generalizacije, a da pritom ne izgubi, iznenađujuće, sve teme. Želio bih se sjetiti, šireći krug, da je Corbusier opravdavao svoje ravne krovove, uključujući i bliskoistočni grad, slično rasipanju lakonskih kockica, antagonističnih za "vitki" i dobro prilagođeni renesansni grad. Poznato je da avangarda, kao i njeni neposredni prethodnici, nadahnuće traži u barakama nasuprot glamuroznim palačama u središtu i u primitivima duboke antike; To je dijelom razlog zašto tema grada, oblikovana na brdu, koja datira iz 5. vijeka, ako ne i iz 10. stoljeća prije nove ere, tako organski "pada" na primjere avangarde i, između ostalog, Maleviča. Ali bez obzira na ljubav prema primitivcima i ljudima avangarde, umjetnost je krajnje lična i individualistička - stoga njezini pristupi omogućavaju ne slijepo slijeđenje mase, već kontrolu nad njom. Idealno, naravno.

U ovom slučaju je sasvim izvodljivo. Prilagođavajući svoje alate i prototipove, inače, navedene u projektnom albumu, sa zavidnom pažnjom, arhitekti ocrtavaju mjeru: asimetrija / i geometrijska predvidljivost, vernakularnost / pravilnost, antika / modernost. Sve je to kombinirano u "arhitektonu", ali omogućava različita tumačenja i izaziva, ako bolje razmislite, puno emocija.

Dakle, amfiteatar je ukopan u donji dio padine - ovdje izgleda kao potpuno antičko, novogrčko rješenje (čak ni rimsko, jer odzvanja brdom, a ne stoji na podkonstrukcijama). I susjedni volumen „dvorane za 300 mjesta“kompozicijski pozdravlja hram Niki Apteros na Akropolju, koji su autori također uredno uvrstili u analogije, ali veliki okrugli prozor odmah nalikuje mnogim konstruktivističkim zgradama, odnosno vraća nas natrag avangardi. Koristeći metodu besplatnih analogija, vodi nas do projekta

rekonstrukcija CHP u centru Pskova, razvio Studio 44 2016. godine; iako je okrugli prozor, neka vrsta uslovnog zbira renesanse i avangarde, uglavnom jedna od omiljenih tehnika Nikite Yaveina, takav prozor ima i u svojoj radionici.

Ispred dvorane s okruglim prozorom zaokružuje se amfiteatar, ali s druge strane, duž trga 300. godišnjice flote, nastavlja ga još jedan, ispružen u pravoj liniji. A ako prvi gleda na zaljev, onda je drugi vjerojatniji prema centru grada i ulici Majakovskog, koja izlazi do ove točke, čija je os s prazninom, ali je i dalje usmjerena na Vladimirovu katedralu ispred trg sa spomenikom Lenjinu. Jednom riječju, ovaj ulaz iz grada je možda glavni, a amfiteatar je ovdje poput glavnog stubišta muzeja, s tom razlikom što se na njega moglo sjesti i gledati zalazak sunca. Korake oba amfiteatra prekidaju asimetrični umetci volumena koji krše (ili oživljavaju) predvidljivost uspona: kao da su obrasli nekontroliranim zgradama, iako neki od paralelepipeda imaju vitraje: oni osvjetljavaju biblioteku smještenu iza klupe centralnog amfiteatra.

S lijeve i južne strane, između zatvorenih mračnih volumena, bijeli, vrlo svijetli trijem pojavljuje se ispred staklenog ulaza i glavnog predvorja - zapravo, ovo je službeni glavni ulaz, sa svojih strana, poput propileja, kafića i muzejska trgovina. Glavno stepenište započinje iz foajea: uzastopno ga pokrivaju tri staklena volumena u prozirnim prugama koji se dijagonalno uzdižu prema spomeniku. Arhitekti ovo veliko natkriveno stubište nazivaju "nastanjenim", dodjeljuju mu ulogu velikog muzejskog foajea i tumače ga kao glavni javni prostor koji povezuje čitav kompleks. Uz nju je centralni amfiteatar sa bibliotekom. Zajedno nalikuju stepenicama Ermitaža u zgradi Generalštaba, koja takođe služi za rekreaciju i događaje - samo se tema razvila, dobivši više prostora na padini.

S druge strane, prugasto staklo od tri volumena koja skrivaju stepenice naglašava modernost kompleksa i donekle olakšava brutalnost zidova, često gluvih, dizajniranih u obliku potpornih zidova i često izrastajući iz njih. Glavno stepenište je široko, prostrano, prepuno odsjaja sunca i pruga sjene, hiper-pergola. Njegov "kristalni" umetak savršeno odražava ime rta Khrustalny.

Drugo glavno stepenište - naprotiv, oštro i odlučno, poput igle ili mača - vodi od južnog ugla, sa strane centralne gradske pijace, ravno do Dvorane slave Sevastopolja. U budućnosti se nazire silueta bajoneta i jedra.

Ovo je alternativni pravac i druga veza s gradom: na figurativnoj "avangardnoj" shemi to je duga dijagonalna ploča. Disciplinirano sastavljeno dijagonalno stubište može se shvatiti kao neka vrsta "šetnje slave", koja podrazumijeva koncentrirano kretanje uspona ili silaska, za razliku od širokog kretanja glavnog stubišta - javnog prostora, koje se širi kosinom.

Sama Kuća slavnih lakonska je građevina koja kruni brdo. Kiklopsko-megalitski i istovremeno lagan, svetao i ne stremi prema gore, kao što je gore naglasio Nikita Yavein, već mirno, kao datost, boraveći u svemiru. Četiri velika pilona, okružena neprimjetnom konturom staklenih zidova, nose krovni nadstrešnicu sa svijetlim otvorom u sredini - bilo okulus ili compluvium; sve skupa nalikuje džinovskoj zdjeli i istovremeno stolu.

Dvorana postaje logičan zaključak obrazovnog i muzejskog centra - njegova simetrija bez napora sažima i uravnotežuje konglomerat građevina na padinama kao svojevrsni glavni hram drevnog grada.

A istovremeno je kompleks i vrsta parka. Moći će se hodati po krovovima svezaka; redovi čempresa izmjenjuju se s prostorima vrtova koje su zasadili u potpunosti poput egipatskih hipostilskih dvorana. Srijeda je dizajnirana za tiho promišljanje.

„Park, koji se proteže duž prirodne padine brda, čine recepcije brojnih amfiteatara i terasa stvorenih za one koji žele da u tišini uživaju u pogledu na Artbukhtu i Primorski bulevar, da vide prelijepe zalaske sunca i sjajne izlaske sunca.. Tišina, obavijajući park teškim sjećanjem na mjesto, prešutno je prisutna u svakom trenutku boravka, ali ne ulazi u spor s lakoćom arhitekture i samo pojačava dojam o već uspostavljenim dominatima rta Hrustalni."

Park je važna komponenta projekta, a činjenica da nije samo pričvršćen negdje na rubu, već prožima kompleks, s jedne strane čini da izgleda kao renesansne palače, gdje lutajući hodnicima i galerijama -prolazeći, slučajno otkrijete vrt u dvorištu na krovu drugog ili čak trećeg sprata: uzmimo, na primjer, mantovsku palaču Gonzaga, ne zaboravljajući, međutim, da su prototipovi renesansnih palača drevni i kasnije sjećanje na njih bile su krimske carske palate.

S druge strane, park, kao i javni, projekt čini relevantnim: avangardni muzej koji je prerastao u terasasti park na padini iznad mora, ispreplićući mnoge funkcije koje odgovaraju potpuno različitim posjetiteljima - što mogao biti moderniji. Dobro je što je konturno imanentna, ali ova verzija modernosti ne zaboravlja svoje korijene.