Festival Art Ravine se mijenja. Ako je 2011. više bila provokativna intervencija suvremene umjetnosti u prilično konzervativnom, iako uspješnom monotonu metalurga, onda nakon 2014. godine, kada su arhitekti ureda Wowhaus na čelu s Olegom Shapirom postali kustosi, rad s urbanim prostorima, komunikacija sa stanovnicima pa čak i želju za sistematizacijom "pomalo kaotičnog programa". Sad se festival održava sedmi put, njegovo je iskustvo sve čvršće, pravila se razrađuju: na primjer, organizatori su rekli da je promjena kustosa jednom u tri godine princip koji će Art Ovrag učiniti raznolikijim.
Sljedeće tri godine
otišao je stalnim organizatorima Luka štanda Julije Bičkove (ona je preuzela ulogu producenta) i biroa Antona Kočukina 8lines (oni su kustosi). Međutim, kao što je rekao Anton Kochurkin, pored dobro poznatog, ako ne i poznatog, Nikole-Lenivca, 8 linija bilo je angažirano u razvojnim konceptima Jasno-Polea, pa čak i grada Bresta. Uz simbolično razdoblje, novi zapovjednici Art Ravine dobili su festival s poviješću, nizom predmeta i grafita iz ranijih godina, odnosno s arhivom koja je, kako se brzo pokazalo, već dijelom nestala, dijelom nestala pred našim očima. Dobro utabanim stazama festivalskih aktivnosti: trebao bi biti performans, trebali bi biti grafiti, jer se sve ovo vjerojatno očekuje. A takođe i sa vektorom koji je postavio Oleg Shapiro. Prihvativši sve ovo nasljedstvo, kustos i producent morali su nekako ažurirati festival - jer dobro, oni su novi, za to su pozvani. Jednom riječju, zadatak nije bio lak. Jeste li se snašli? Čini se zasad da, za prvu godinu od tri - po svemu.
Grafiti
Šest godina slikaju zidove kuća u Vyksi, nema koncentracije grafita, vjerovatno, ni u jednom drugom ruskom gradu. Štaviše, mnogi su primjeri poznatih autora, ruskih i stranih, i tipičnog nadrealističkog stila. Ovo nije Aeroflot i antiameričko oglašavanje koje je preplavilo moskovske zaštitne zidove. Međutim, ne može se reći da se grad pretvorio u muzej: neki su crteži izgubljeni, neki će uskoro nestati. Oni ne štite naseljene kuće namijenjene rušenju, čak i ako su im grafiti s prethodnih festivala nanizani. Ova je umjetnost sama po sebi vr e promjena, na ovaj ili onaj način čeka uništenje. Anton Kochurkin, međutim, obećava da će stvoriti katalog stvari stvorenih za festival - on još nije dostupan.
Katalog je prava ideja, prikladan, iako neizbježno prenosi grafite iz sfere provokativnih aktivnosti, pokretnu i po definiciji polupodzemnu vrstu savremene umjetnosti u sferu istorije grada.
S druge strane, šest godina zaredom, umjetnici dolaze kod Vykse na tri dana i slikaju tipične zidove njegovih kuća čudnim, iako dosljedno profesionalnim grafitima. Uz puno odobrenje administracije. Pa, izvukli bismo još nekoliko komada, po sedmi put. Bilo je potrebno nekako izaći iz kola transformacija, a Irina Sedykh, šefica fondacije OMK-Uchastiye, koja održava festival, predložila je super-grafite na zidu valjaonice OMZ (Ujedinjeno metalurško postrojenje). Kustosi su održali takmičenje, prikupili 260 prijava, Miša Most je pobijedio. Provedeno za 1,5 mjeseca, radilo je 5 ljudi. Slika se već nalazi u knjigama zapisa u Rusiji i Evropi (dobili su potvrde), prijava je predata u Guinnessovu knjigu. Otvoren je svečano, vatrometom, u prisustvu regionalnog guvernera Shantseva.
Po čemu se ova slika razlikuje od ostalih osim ekstra veličine i guvernera na otvaranju? Nije samo legalno i podržano od gradskih vlasti, već je naređeno. Nalazi se na zatvorenoj teritoriji postrojenja. Mnogo toga ima od monumentalne umjetnosti sedamdesetih, svih ovih mozaika na krajevima modernističkih zgrada. Zapravo, svi Vyksini grafiti svojevrsna su veza između službenog monumentalnog i neformalnog, koji nevjerojatnom slučajnošću nije izgubio nadrealnu sliku, ponekad zastrašujući stanovnike grada neobično umotanim ptičjim vratom ili "vrag". Grafiti u tvornici konačno su se stopili s monumentalnom propagandom, a figurativni izvor - s jedne strane, prilično je moderan kao retro tehnogeni san šezdesetih godina, čiji je namještaj (pa čak i zgrade s pet spratova) sada tako moderan; s druge strane, ovaj jezik je, naravno, primjeren tvornici. Drugim riječima, čini se da imamo posla s određenom točkom u povijesti Vyksa grafita, iscrtavanjem crte.
Splavovi
Druga tema festivala su predmeti. Nisu svi sačuvani nakon festivala, prilično ih je teško prihvatiti na ravnotežu gradske uprave, ali nekako su prihvaćeni, a predmeti stoje, sačuvani, mada ne svi, neki dio. Jelovina kula, koju je kuhao Peter Vinogradov, napravljena od metala, osim u šali, i prilično velika, najbolje se osjeća. Ne možeš takvo što srušiti. Predmeti su grupirani u parku Bataševih i oko njega, a imaju isti problem kao i grafiti: pojavljuju se već šest godina, a svaka sljedeća godina jednostavno bi bila dodavanje druge grupe, više ili manje stabilne.
I ovde su kustosi uspeli da „izađu iz točka“- predmeti su prebačeni u vodu, pretvarajući ih u atraktivne splavove; svi koji se žele mogu voziti splavovima, jučer su predati gradu, planirano je podržati ovu flotilu. Postoji nekoliko prednosti: oko većine umjetničkih predmeta nejasno je kako ih koristiti, postoji nerazumljiva skulptura i osoba je možda želi srušiti. Splavovi su jasna stvar, na njima se barem može plivati. Iako se konstrukcije na metalnim plovcima i četiri duga vesla polako kreću, ni oni nisu trajekti. Ne plivaju predaleko, ali iz vode se možete diviti katedrali i kući Batašev.
Splavovi su postavili temu festivala: "Aquatoria". Prvo, prema kustosima koji su istraživali grad, ribnjaci kojih u Vyksi ima mnogo, a najveći su nekada bili stvoreni za metaluršku proizvodnju, a mali za ljepotu i poput vatrogasaca, ne izazivaju posebno zanimanje. Više puta se spominjao nasip jednog od ribnjaka s kojeg ne grize i stoga nije zanimljiv stanovnicima i ne koristi se (iako sam na dan zatvaranja uspio prošetati seoskom obalom jezera Verkhnevyksunsky i vidjeti ljudi u čamcima pecaju metar od obale - očito tamo gdje nema nasipa bolje grize). Dakle, nasip nije popularan, ali voda bez nasipa - možda. Stoga, posebno splavi. Tema je podržana izložbom "Mogu li je dobiti iz slavine?" u muzeju Batašev; okupila je više od desetak umjetničkih razmišljanja o vodi i ekologiji, izazivajući među posjetiteljima oštru povezanost s Venecijanskim bijenalom.
Dvorišta
Treći smjer festivala je urbanizam ili „izlazak u grad“, naziva se Art Courtyards. IN
Prošle godine Artyom Chernikov nadzirao je dvorišta, prvi se usredotočio na participativni dizajn i privukao arhitekte iz Vologdanskog biroa "Projektna grupa 8" koji su bili zainteresirani za ovu temu. Tada su provedena tri projekta: stanovnici su predali 10 prijava, od kojih su arhitekti odabrali 3 lokacije, prikupili želje stanovnika i pozvali ih da sudjeluju u provedbi projekata.
Ove godine, prvo, odlučili su da ne grade ništa, već da se koncentriraju na istraživanje grada. Drugo, kustos programa se promijenio - sada je Svjatoslav Murunov, šef laboratorije primijenjenih urbanih studija. Prikupljene su prijave stanovnika - pokazalo se da ih je bilo 16 prije više od godinu dana. Ali onda su svima objasnili da je svatko kovač svoje sreće, a ne treba očekivati usluge ni od OMK - a bilo bi vrijeme da pilom pokupi vlastitim rukama, arhitekti će vam pomoći savjetom. Upravo je taj patos bio presudan za sve Murunovljeve nastupe u Art Ovragu. Istodobno se ispostavilo da su stanovnici Vykse bili skloni raditi rukama, a već su na festivalu počele raditi radionice čiji je glavni cilj bio trening. Do sada su glavni rezultat rada s dvorištima postale mape formata A4 s rezultatima anketa i prikupljenim materijalom: aktivisti su šetali po ulazima, upoznavali svoje komšije. Fascikle treba čuvati u dvorištu i postati osnova za budući rad.
Međutim, paralelno i, kao, istodobno, zvučalo je: da je projekt ipak profesionalan, ali potreban, i, strogo govoreći, nemoguće je bez intervencije stambene zadruge. Jednom riječju, usklađenost s sudjelovanjem, koju su postavili prethodnici, sačuvana je, ali je promijenila stepen ili čak ustala od glave do pete (ili obrnuto): sada su glavni ljudi stanovnici, bez njih nema ničega. Šetajući gradom, primijetite da, da, ne možete bez stambenih i komunalnih usluga: nakon kiše puni se lokvama ne gore od one Venecije, iako su kanalizacijske rešetke mjestimice vidljive. Trotoari su na mnogim mjestima prekriveni slojem pijeska, poput plićaka Prioksky. Plin i toplovod postavljeni su na vrh i čine bizarne strukture umotane u tehničke krpe - na nekim se mjestima čini da je sasvim u redu pucati u „Stalker“, ali grad je kontrastan i ako šetate njime, različita okruženja brzo zamjenjuju jedan drugog. Među petospratnicama rastu borovi gajevi; novi domovi u privatnom sektoru lagano obavijaju stare, umjesto da se rastavljaju, kao što se to radi na većini drugih mjesta.
Najviše uznemiruju - što je i predvidljivo - relativno su moderni devetospratnice, najdraža su stara tvornička naselja, na primjer ona punjena produženim dvospratnicama s pećnim grijanjem, koje se izmjenjuju s redovima ambara. Ne garaže, već šupe, šarmantan detalj poslijeratnog života, izgubljen na većini mjesta, ali ovdje sačuvan i potpuno živ po izgledu. Iznenađujuće, polja garaža su dosadna i odvratna, a šupe izazivaju naklonost - mora se misliti da će to proći. Šupe i tepači tepiha postali su najemotivno naporniji elementi grada, prema kustosima (da, preživjeli su ovdje u velikom broju). I evo paradoksa: ovaj metropolitanski pasizam trenutno je zaživio i bio je živo podržan, za razliku od nadrealističnih grafita. Jedan od stanovnika Vykse, tokom rasprave o predstavljanju planova za transformaciju dvorišta, rekao je ovo: „u početku smo došli s inicijativom da presečemo udarce, ali sada razumijem da je bolje da ih zadržimo“.
Kustosi ne tvrde da u Vyksi koegzistira pet kultura - tvornica, predgrađe, selo, grad, "crtanje umjetnosti" (vidi.
mape Vykse, uključujući predratne, koje je sastavio Oleg Budanov). Sve ovo živi paralelno, koegzistira sasvim mirno, poput religija u pretkemalističkom Istanbulu. Ponekad se ne primjećuju. Moderna kultura, koja je najpokretnija, brže se mijenja: sada se, relativno govoreći, od provokacije pretvara u sudjelovanje. Počinje gledati na nekadašnje kulture konzervativnog monotona ne kao na inertnu pozadinu na kojoj se može crtati, već kao na predmet za proučavanje kulturnog identiteta, kao materijal sam po sebi. Strogo govoreći, čak i nekadašnje umjetničke aktivnosti također postaju predmet istraživanja, postajući ravnopravne sa tepačima tepiha. Kako ovdje koegzistiraju, te stare batine i ovi neobični grafiti? Do nedavno je bilo jasno kako: najsavremenije suprotstavljeno konzervativnom okruženju i postojalo je zahvaljujući pokroviteljima, diveći se mogućnosti slobodnog prodora sovriska u monograd, doživljavan kao platno. Sada je sve pomiješano. Uvjetni "vrag" dodijeljen je Art rezidenciji, koja će, kako je planirano, raditi ne prema festivalskom principu, već trajno, ali istovremeno s galerijom, a ne na ulicama. Fokus je na interesima i inicijativama lokalnog stanovništva.
"Ne namećemo ništa", rekla je Irina Sedykh, šefica fonda OMK-Uchastiye, na okruglom stolu "Kultura kao alat za razvoj industrijskih gradova". "Promatramo reakciju, što stanovnici prihvaćaju, a što ne." Na istom okruglom stolu, Aleksej Muratov, bivši glavni urednik časopisa Project Russia, a sada partner kompanije Strelka KB, pozvao je na smanjenje kustoskog učešća. Prenesite više ovlasti na stanovnike i stvorite instituciju koja bi funkcionisala u međufestivalskom periodu. Gde sve to ide. To ne znači da će ovo potpuno otkazati sudjelovanje kustosa, umjetnika i arhitekata - to je, mora se pomisliti, nemoguće. Ali trend se promijenio: prema manje vizualnosti, više dosljednosti, od sebičnog samoizražavanja do razgovora, od privatnog do općeg, od sloboda do institucija. Šta će iz ovoga proizaći, zapravo je nemoguće predvidjeti. Festival, prethodno površan i samim tim besplatan, dotiče sve dublje slojeve stvarnosti.
