Šta god profesor Preobrazhensky rekao, Izvestija su bile prve zvanične sovjetske novine u doslovnom smislu - Petrogradski sovjet objavio je svoj prvi broj dan nakon februarske revolucije. Tada su planirali da se bore za Ustavotvornu skupštinu, ali nakon njenog raspršenja i prenosa glavnog grada preselili su se u Moskvu i postali glavni organ za izvršnu vlast, Centralni izvršni komitet i Sveruski centralni izvršni komitet, godine. za razliku od boljševičke stranke Pravda. Što je bilo malo manje prestižno, ali i časno. Neko su vrijeme novine izlazile u štampariji Sytinsk u blizini manastira Pasija. Novine su bile važne za novu vladu i ubrzo, 1924. - 1925. godine, održan je natječaj za dizajn nove arhitektonske zgrade. Pobjednik je bio Grigorij Borisovič Barkhin, koji je za otprilike godinu i po dana zajedno sa svojim sinom Mihailom sagradio novu kuću za Izvestije u blizini stare štamparije. Grigory Barkhin u punom smislu nije bio revolucionarni arhitekta, već se pridružio konstruktivizmu (međutim, mnogi su to činili, na primjer, isti Ivan Fomin). Prije revolucije, Barkhin je diplomirao na Akademiji umjetnosti i zajedno s Romanom Kleinom izgradio neoklasičnu zgradu Moskovskog muzeja likovnih umjetnosti, sadašnjeg muzeja Puškina.
Međutim, pobjednički projekt, koji je u početku trebao biti izgrađen na zapadu, na uglu Tverske i Strastnoj bulevara, bio je prilično brzi toranj od dvanaest spratova, sličan poznatom projektu Vesingovih Leningradske pravde. Kula je trebala raspravljati sa zvonikom Strasnog manastira, koji nije planirano da se ruši 1925. godine. Ali prema tadašnjem stvarnom generalnom planu grada "Nova Moskva" na području Strastnoy, gotovo kao i sada, na snazi su bila ograničenja visine - bilo je nemoguće izgraditi više od šest spratova. Od kule je ostalo samo okomito stubište s nizom balkona i mala lođa sa satom na uglu prema Tverskoj ulici. Kao rezultat toga, natpis "Izvestia" postavljen je vodoravno.
Izvestija nije postala ikona konstruktivizma, a unatoč tome zgrada je uvrštena u sve tematske vodiče i poznata je kao spomenik povijesti avangarde. Istodobno, predmet zaštite, kao što se to često događa u naše doba, prilično je uzak: fasade su zaštićene, a unutra je samo Buharinov ured na zadnjem katu (on je bio urednik novina tri godine), plus upravo to stepenište koje gleda na Puškinov trg, i to je to … Sreća je što su Aleksej Ginzburg, praunuk Grigorija Barkhina i unuk Moisei Ginzburg, nasljednik dviju arhitektonskih dinastija, koji je bio jednako strastven prema modernoj arhitekturi i restauraciji, uključujući avangardne spomenike, morali raditi na restauraciji izvestija. Aleksej Ginzburg radi u kvartu Izvestija već nekoliko godina, nedavno obnovom profitabilnog
Kuće Tyulyaeve na Dmitrovki nasuprot Lenkoma, druga je bila Izvestija, radovi na zgradi štamparije Sytinsk i dvospratnom imanju Dolgorukov-Bobrinsky na uglu bulevara i Dmitrovka bili su gotovo dovršeni. Izvestija u ovom šarolikom nizu jedina je zgrada 1920-ih, spomenik avangardi.
Zgrada je bila dobro očuvana i bila je lako prepoznatljiva i prije početka radova. Iako je avangardno pismo ubrzo zamijenjeno klasičnim serifom; markiza, koja je bila novost za 1920-e, također je gotovo odmah uklonjena. Devedesetih godina zgrada je iznajmljena za urede; na isti način planira se koristiti u budućnosti, kao i susjedna zgrada novina, koja se proširila krajem 1970-ih.
Jedno od glavnih iskrivljenja autorove namjere bili su prozori restorana na prvom katu probodeni ulazima u ulicu. I premda će se sada ovdje, najvjerovatnije, nalaziti i restorani, Aleksej Ginzburg uspio je donjim vitrinama vratiti njihov prvobitni izgled: sada je samo jedan ulaz, kroz glavni ulaz. Široki donji prozori trebali su osvijetliti donji polupodrum kata menze za novinare: oni koji sada šeću glavnom fasadom, dok restorani još nisu naseljeni, mogu jasno vidjeti njen prostor. I pod zgradama, ulicom i dvorištem nalazi se polusuteren; samo na glavnoj južnoj fasadi osvjetljena je kroz široke prozore koji gledaju na ulicu ispod stropa, a u bivšoj zgradi tehničkog dvorišta, gdje je reljef veći, kroz svjetlarnike.
Prema Alekseju Ginzburgu, restauracija nije arheološka i istorijska, već arhitektonska. Stoga nisu vraćeni svi elementi: na primjer, Barkhinov kutni konstruktivistički natpis, poput sata, oživljen je, ali linija koja trči nije.
Pored toga, zgrada je dobila nekoliko modernih dodataka, posebno novih dizala u srednjem prolazu. Međutim, treba imati na umu da je zgrada već bila ozbiljno obnovljena nakon rata: tada je prolaz između zgrada proširen na zapad prostranim predvorjem, a u dvorištu, sa sjevera, dodatni volumen s podrumom dodano. Istovremeno, vrata su zamijenjena - svijetlo žutom, tipa Brežnjev; lift je zamijenjeno glavnim stubištem okrenutim prema fasadi. Sjeverni poslijeratni produžetak je demontiran, a ostao je samo njegov podrumski dio. Proširenje do prolaza između zgrada je, pak, sačuvano, dok je kasno predvorje sa spektakularnim velikim kesonima na stropu sređeno.
Međutim, Aleksej Ginzburg uspio je sačuvati i obnoviti mnoge važne detalje. Na primjer, pronašavši na podovima fragmente metlačkih pločica - jednostavnih, bijelih s plavičastim umetcima na uglovima, arhitekti su sličan naručili u Njemačkoj i obnovili podove predvorja i hodnika.
Umjesto poslijeratnih svijetložutih vrata i zidnih ploča, izabrali su tamno smeđu, kao i kvake koje odgovaraju stilu iz 1920-ih.
Posebno se ističe stubište koje gleda na glavnu fasadu - prostor je vrlo svijetao, proziran, s velikim prozorima do poda. Čini se da je to greben svjetlosti cijele zgrade, kako izvana tako i iznutra - ne čudi što su joj arhitekti posvetili veliku pažnju i radili s nakitom.
Drugo stubište, koje gleda na dvorište, dizajnirano je u duhu prvog, premda više lakonije - iste ograde, iste bež boje stepenica ispod nogu.
No, postupak restauracije izvornih metalnih veza vitraža koji su gledali na glavnu fasadu pokazao se posebno teškim. Preživjeli izvorni okviri prekriveni su vrlo debelim slojem boje, da bi se očistio, potreban je pjeskara s keramičkim iverjem; na podu se stvorila ogromna količina prljavštine. "Do koljena", priznaje arhitekt. Bilo ih je puno lakše zamijeniti prozorima s dvostrukim ostakljenjem, pogotovo jer prozorski pokrivači nemaju nikakve veze sa objektima zaštite - ali Aleksej Ginzburg uspio je inzistirati na kompetentnom, iako mukotrpnom čišćenju izvornih okvira. Neki od njih bili su u lošem stanju, zamijenjeni su, ali uglavnom na gornjim katovima. Sačuvano je više od polovine originalnih veza donjih katova, tankih i složenih, sa zakovicama - što je vrlo važno za osjećaj autentičnosti zgrade.
Vezovi su izvana obojeni crnom, a iznutra bijelom bojom. Na fasadama čine tanku strukturnu mrežu, dok iznutra rade na širenju prostora i pojačavanju svjetlosti. Naročito stubište sa sivo-bijelom metlom, gigantski vitraži za 1920-te, svijetloplavi zidovi, čija je boja obnovljena pronađenim fragmentima - čini se vrlo laganim kad se gleda i iznutra i izvana.
Druga važna komponenta originalne fasade je očuvani i pažljivo očišćeni tamnosivi gips od terazita, koji je uradio Grigory Barkhin. Odabir hidrofobnog rješenja za njegovo učvršćivanje potrajao je prilično dugo: prvi sastavi nisu odgovarali, pokvarili su boju, čineći je ili tamnijom, a zatim dodali plavu ili čak zelenu nijansu '', kaže Aleksej Ginzburg. Na kraju je bilo moguće postići ravnomjernu sivu boju ojačavanjem fasade.
Ali tamno siva, kontrastno naglašavajući bjelinu svijetlih unutrašnjosti vidljivih kroz široke prozore, glavna fasada bila je jedina u blizini zgrade Barkhin. Prema tradiciji s kraja XIX - početka XX vijeka, zaštitni zidovi i dvorišne fasade ostavili su ciglu, štedeći skupe žbuke, objašnjava Ginzburg. - Bilo je to kasnije, nakon rata, svi su obojeni uljnom bojom.
U kvartu Izvestija, arhitekta vraća "istorijsku pravdu" starim fasadama od opeke. Tako je Aleksej Ginzburg postupio i sa kućom Tjuljajeve i sa susednom vilom; Isti zidovi od opeke otvoreni su u Izvestiji, slično djelu avangarde sa susjednim i, zapravo, vremenski zatvorenim kućama s početka XX vijeka. Cigla je očišćena, prekrivena hidrofobnom otopinom, potpuno nove aluminijumske ventilacione cijevi razvučene su u visinu, neočekivano naglašavajući brutalnu tehničku svrhu nekadašnje tiskarske zgrade. Samo je poslijeratna zapadna fasada u dvorištu dobila neutralnu bež boju.
Mora se reći da u eksperimentima Alekseja Ginzburga sa zidovima od opeke, povijesna rekonstrukcija vjerovatno igra najmanju ulogu - znatiželjna je kao zavjera, ništa više. Većina građana to neće primijetiti. Značajnije je kolorističko značenje ove tehnike, bez ikakvih dodatnih napora pretvaranja grada u veseli "krpani poplun" gdje su obojene prednje površine fasada "ušivene", ili naložene na zajedničku svijetlu terakotu, dnevnu bazu, sposoban da ujedini dvospratno moskovsko imanje sa balkonima od lijevanog gvožđa i glamuroznu kuću srebrnog doba s oštrom tipografijom Sovjeta proleterske države. Ujediniti se - i to lako i izravno, kao što je, možda, lako suptilni klasik Grigorij Barkhin savladao jezik konstruktivizma, na neki nerazumljiv način, a da se nije promijenio i ostao više "fasadni" arhitekta, ali talentovan i savjestan u svemu do najsitnijih detalja.
Jednom riječju, ova je obnova izuzetno zanimljivo iskustvo, prije svega zato što je pripala „nasljednom“arhitektu, koji je bio željan restauracije i savjesno, baš kao što je gradio njegov pradjed, koji je ovdje obnovio sve što je bilo moguće u modernim okolnostima. Zaista, u naše vrijeme to je, kao i obično, - arhitekti spomenike doživljavaju prije kao teret: ili komplikaciju radnog procesa, ako ih još treba sačuvati, ili kao teret svojoj savjesti, ako trebaju podići lutka. Mnogi arhitekti obožavaju avangardu, istina je. Ali neko samo crta, a neko nastoji stvoriti kopiju u istom "stilu". Arhitekta nije često uronjen u problem na takav način da je, ispunivši mnoge zahtjeve kupca, prenamijenivši, uostalom, zgradu za drugu funkciju, zadržao maksimum izvornika, pa čak i nešto obnovio. Ali rezultat je lako pročitati: na području Puškinskaja, zahvaljujući naporima Alekseja Ginzburga, nova verzija Moskve polako raste. Grad koji smo izgubili. A kad dvorište bude uređeno i otvori se prolazi od luka do luka, tada ćemo moći cijeniti ne samo restaurirani spomenik, već i atmosferu stvorenu ne kilometrima oluje, već nekoliko godina promišljenog rada. Koji će, međutim, morati pričekati.
O zgradi Izvestije Barkhin vidi članak N. N. Bronovitskaya u knjizi: Arhitektonski spomenici Moskve. Moskva 1910-1935 M., 2012. S. 238-239.