Alastair Hall i Ian McKnight osnivači su Hall McKnight.
Archi.ru:
Vaši projekti uključuju transformaciju javnih prostora u istorijskim četvrtima i stvaranje sličnih zona od nule - u Sjevernoj Irskoj i u inostranstvu. Šta mislite da je ključ uspeha - u smislu arhitekture i urbanog planiranja - da se takav prostor održi na životu, „spreman za upotrebu“i u stanju da donese radost građanima?
Ian McKnight:
- Prilično je teško reći da li javni prostor nastaje kao rezultat potrebe za njim ili se može „izgraditi“. Na primjer, Wart Square u Kopenhagenu, koji smo transformirali, postojao je dugo vremena, ali nije bio korišten, a općinske vlasti odlučile su promijeniti ovu situaciju u suprotnu. Ali prije toga, proučavali su svoj grad, otkrili kako on funkcionira i kako bi željeli da funkcionira. Odnosno, „izolirani“rad s javnim prostorom je praktički nemoguć.
Cornhill Square u Ipswichu [projekt je pobijedio na natječaju 2013. godine, provedba započinje 2017. godine - cca. Archi.ru] postoji više od pet stoljeća, koristi se sada, ali mogao bi „raditi“mnogo aktivnije, posebno u smislu stvaranja „duha mjesta“u Ipswichu. Stoga projekt ima za cilj dati novo značenje ovom javnom prostoru, tako da ga stanovnici grada počinju doživljavati na nov način, kako bi „doživjeli“svoj grad posjetom Cornhillu. Odnosno, proces stvaranja javnog prostora ovisi o scenariju koji tamo pronađete i o ekonomskim uvjetima.
Alastair Hall:
- Sumnjam da bi javni prostor trebao uvijek biti živahan i aktivan, može biti tih ili veličanstven, čekati posjetitelja ili biti spreman za njegovu posjetu, samo biti prisutan kao prostorna komponenta grada. Javni prostor nije značajan samo kao mjesto radnje, već je važno stvoriti tamo uslove zahvaljujući kojima može postati poprište radnje, ali ne i ovisiti o toj akciji. Po mom mišljenju, javni prostor nije uvijek ispunjen ljudima i bukom, može biti prazan i istovremeno zadržati svoju važnost. Prisustvo izvanrednih javnih zgrada značajno je za grad, a njihov volumen ispunjava prostor. Prazna katedrala nije ništa manje vrijedna od katedrale ispunjene ljudima koji gledaju ceremoniju.
Ian McKnight:
- Drugi važan aspekt je promjena u intenzitetu korištenja prostora tokom dana. Wart Square je uglavnom prazan, ali može ugostiti i velike gradske događaje i postati velika gužva.
Pored toga, neka su mjesta samopouzdana, znaju svoju suštinu. Ljudi u Kopenhagenu znaju tko su, ponosni su na svoj grad, znaju od čega se sastoji život u Kopenhagenu, da je kulturno bogat. Isto se može reći i za London. Ako govorimo o Ipswichu ili Belfastu, njihove stanovnike treba poticati da razvijaju svoje gradove onakvim kakvim bi trebao biti. Razlog ove neizvjesnosti među građanima može biti ekonomski, kao u Ipswichu, ili povijesni i politički, kao u Belfastu.
Kako vrijedi transformirati javne prostore u starim gradovima? S jedne strane, rad u povijesnom centru znači rad u jedinstvenom urbanom okruženju koje se mora očuvati. S druge strane, nemoguće je sve zadržati. Gradu i njegovim stanovnicima potreban je udoban javni prostor i nove zgrade jednako kao i povijesni spomenici. Kako nalazite kompromis između razvoja i zaštite?
Alastair Hall:
- Povijesni grad smatramo fenomenom koji se neprestano razvija i objektom koji stvaramo u ovom kontekstu - kao dio ovog razvoja onoga što se već dogodilo i što će se dogoditi u budućnosti. Ne radimo s fiksnom povijesnom situacijom i ne uključujemo svoje objekte u nju na takav način da se ili suprotstavljaju ili nadopunjuju. Naš rad je izgrađen na principu akumulacije i ponavljanja.
Ian McKnight:
„Ne sviđa nam se ideja da kao arhitekti ne možemo stvoriti nešto što za sto godina neće biti ništa manje vrijedno od ostalih zgrada u povijesnom gradu. Možda zvuči malo arogantno, ali ako ne vjerujemo da možemo dodati vrijednost kulturnom životu grada, kako se možemo razvijati kao društvo? Nedostatak samopouzdanja odaje slabost. Nemali broj problema proizlazi iz modernističke ideje o "mesarskoj" povijesti koja je uspostavila druge estetske vrijednosti. Ovo je faza koju smo svi prošli. Ali nakon toga, postoji metoda rada kojom održavate integritet, bez pokušaja prelaska ili uništavanja [istorijskog] fenomena.
Povijesne četvrti, u kojima arhitekta mora raditi, stoljećima su bile u procesu razvoja i transformacije. U srednjovjekovnoj crkvi uvijek postoje obnovljeni i izmijenjeni elementi. Takve su transformacije prirodne. Zgrade postoje i povremeno zahtijevaju popravak, zatim se popravljaju već popravljeni elementi i zgrada više ne izgleda tako lijepo kao što je bila prvobitno. Prilično je dosadno raditi gdje, zbog povijesnih struktura, arhitekta ne može ništa promijeniti. Mogu pretpostaviti da su mnogi prekrasni prostori u našim gradovima stvoreni isključivo zbog činjenice da je neko donio odluku da sruši nešto drevno i pusti ga da umre.
Dobili ste mnoge narudžbe kao rezultat vaših pobjeda na arhitektonskim natjecanjima. No, vrijedi li se prijaviti na natjecanja s obzirom na količinu napora potrebnog za prijavu i nedostatak garancije pobjede - posebno na velikim natjecanjima poput nedavnog natječaja za dizajn muzeja Guggenheim u Helsinkiju?
Ian McKnight:
„Za [malu] arhitektonsku firmu poput naše, ovo je jedini način da se dobije ovakva vrsta narudžbe. Glavna stvar na takmičenju je pravičnost održavanja. Pažljivi smo u odabiru takmičenja u kojima učestvujemo. Prema našem iskustvu, čak i u slučaju gubitka na velikom natjecanju, kao što je slučaj s Guggenheimom, arhitekt uči, uči puno novih stvari. Natjecanja nam omogućuju eksperimentiranje, isprobavanje novih ideja, promišljanje starih ideja do kraja.
Alastair Hall:
„Za naš biro je sudjelovanje na arhitektonskim natječajima bilo vrijedno, pobijedili smo oko 50% vremena.
Ian McKnight:
- U većoj mjeri naš uspjeh povezan je s pažljivim odabirom takmičenja na principu njihovog značaja za naše interese. Jako smo oduševljeni sudjelovanjem na takvim natjecanjima. To je kao da naučite ono što zaista želite naučiti. Prilika da radite ono što želite veliko je zadovoljstvo. Ključni problem je što uvijek imamo druge zadatke koje moramo riješiti istovremeno s pripremom natječajnog projekta.
Alastair Hall:
- Broj takmičenja u kojima možete učestvovati u godini dana nije neograničen. Kada sudjelujemo u natjecanju, u njega puno ulažemo, potrebno je puno vremena i truda. Ne volimo prijavljivati neko djelo na neko natjecanje kad smatramo da smo to mogli učiniti bolje.
Ian McKnight:
- Sada učestvujemo na dva takmičenja, od kojih je svako profesionalno organizirano i izuzetno nam je zanimljivo. U određenoj mjeri, ovi natječaji pokušavaju procijeniti visoku kvalitetu arhitekture, pa mnogi ljudi imaju tendenciju da na njima sudjeluju. S druge strane, učešće na takmičenjima ima fenomenalno visoku cijenu. Ujedinjeno Kraljevstvo ima prilično strogo zakonodavstvo o nabavkama, pa trošimo oko dvije trećine vremena na pripremu dokumentacije, koja se uopće ne uzima u obzir prilikom sumiranja rezultata takmičenja. Učestvovanje na tenderu je zaista iscrpljujuće.
Šta vas privlači da radite na projektima u inostranstvu? Koji su glavni nedostaci takvih projekata?
Ian McKnight:
„Prednost sudjelovanja u takvim projektima je u tome što je arhitekta suočen s novim načinom djelovanja i novim okruženjem.
Alastair Hall:
- Rad na inozemnim projektima kombinuje uzbuđenje zbog rada u novom okruženju i teret da to treba naučiti. Vjerovatno bi trebalo postojati ograničenje količine informacija koje treba savladati kako bi se pripremili za dizajn na novoj lokaciji. Prilično je teško postići količinu znanja zbog koje osjećate da ste razumjeli sve o web lokaciji. Možete brzo površno ispitati mjesto, ali to, po mom mišljenju, nije dovoljno.
Koji su kulturni artefakti, fenomeni i ideje uticali na vašu viziju arhitekture i vaše profesionalne aktivnosti?
Ian McKnight:
- Oduvijek me zanimala historija, pokušavao sam razumjeti prošlost, posebno filozofiju i fantastiku na prijelazu iz 19. u 20. vijek, jer odražavaju razvoj društva i kulture.
Alastair Hall:
- Čini mi se da je arhitektura zasebna samodostatna disciplina i ne razumijem arhitekte koji o arhitekturi govore kroz prizmu drugih kreativnih i kulturnih koordinata. Međutim, koristimo druge kreativne smjernice u procesu rada na projektu, što nam omogućava da razjasnimo nijanse kulture i povijesti određenog mjesta. Najčešće se okrećemo književnosti i likovnoj umjetnosti. U jednom projektu možemo biti nadahnuti poezijom, u drugom - grafikom. Našim klijentima ponekad pokažemo slike, pomaže nam raspraviti o projektu u onim terminima u kojima smo razmišljali. Kada smo počeli raditi na projektu obnove Trga bradavica u Kopenhagenu, na nas je posebno utjecala jedna od bajki Hansa Christiana Andersona [što znači „S prozora u Wartowu“(1855) - cca. Archi.ru].
#themac #hallmcknight
Fotografiju objavio Satellite Architects (@satellitearchitects) 11. septembra 2015. 11:28 PDT
Vaš ured je primio nekoliko nacionalnih i međunarodnih nagrada. Kako usklađujete posao u Velikoj Britaniji i inozemstvu?
Alastair Hall:
- U našem slučaju, to prije nije stvaranje ravnoteže u pogledu geografije projekata, već traženje odgovarajućih projekata, bez obzira gdje se izvode. Ponekad ovo podrazumijeva puno putovanja. U Sjevernoj Irskoj mogućnosti su prilično ograničene: ovdje se održava malo arhitektonskih natječaja, a lokalni sustav nabave nije usmjeren na kvalitetu projekta, već na njegovu nižu cijenu i iskustvo u razvoju sličnih predmeta od njegovih autora. Nije da želimo raditi u inostranstvu, da postoji više mogućnosti za nas u Sjevernoj Irskoj, bile bi nam zanimljive. S vremena na vrijeme učestvujemo u lokalnim projektima, uključujući i trenutno. Međutim, veća imanja i većina atraktivnih natjecanja su izvan Sjeverne Irske. Nastavljamo raditi u Belfastu, ali pronaći dobar posao ovdje nije lako.
Ian McKnight:
- Ovo je pitanje nivoa ekonomskog razvoja. U dinamičnim gradovima sa živahnom ekonomijom, kvalitetna se arhitektura razvija vrlo brzo, jer se doživljava kao vrijednost i doprinos urbanom okruženju, dok tamo gdje se malo toga događa prepoznavanje vrijednosti kvalitetnih projekata i njihova rasprava ostaje na najosnovnijem nivou.
Alastair Hall:
- Početkom 2010. u Sjevernoj Irskoj su provedena tri značajna projekta: Lyric Theatre O'Donnell + Tuomey (2011), Centar za posjetitelje Divovskog puta arhitekata Heneghan Peng (2012) i naš Metropolitan Arts Center (MAK) u Belfastu (2012). Pre 10 godina ovde nije izgrađena nijedna zgrada od međunarodnog značaja, a nakon toga nije ni učinjeno. Stoga ove tri zgrade nisu odraz sjevernoirske arhitektonske kulture, već su rezultat neobičnog spleta okolnosti.
#theMac #estetika # beton # siva #HallMcKnight
Fotografiju objavio Tar Mar (@tarmarz) 5. rujna 2015. u 7:44 PDT
Poslednjih godina izgled Belfasta se značajno promenio. Vaše aktivnosti u Sjevernoj Irskoj - uključujući dizajniranje novih javnih prostora za dijalog i pomirenje, kao što su MAC, lukovi u Holywoodu, šetnice u četvrti Titanic, Vrt sjećanja (spomen na poginule policajce), i izbor istočnog Belfasta [mjesto glavnih sukoba 1960-ih - kasnih 1990-ih - cca. Archi.ru] za lokaciju vašeg ureda - značajno je utjecala na ovaj proces. Kojih se principa držite da biste stvorili objekte koji bi to bili prihvatile obje strane lokalne zajednice - unionisti koji zagovaraju očuvanje Sjeverne Irske kao dijela Ujedinjenog Kraljevstva i nacionalisti koji zagovaraju ideju ujedinjene irske države?
Ian McKnight:
„Dizajniramo prostor i sumnjam da dvije zajednice u Belfastu različito doživljavaju arhitekturu i prostor, po mom mišljenju njihova vrijednost je univerzalna.
Alastair Hall:
- Nikada nisam razmišljao o našim projektima u Sjevernoj Irskoj u kontekstu političkog nejedinstva. Istorijski gledano, period sukoba je prilično kratak vremenski period. Ovo je definitivno kratak period u povijesti Irske i relativno dug period u povijesti Belfasta, jer je relativno mlad grad. Način rada u Sjevernoj Irskoj ne razlikuje se puno od onoga kako radimo u Kopenhagenu ili Ipswichu. Naravno, reagiramo na osobenosti fizičkog konteksta, donekle je uvijek različit, ali razlike nisu povezane s političkom sferom.
Ian McKnight:
- Projekti poput IAC-a ranije su bili nemogući. Predvorje ovog centra otvoreno je od 10 do 19 sati, svi mogu pogledati izložbe - bez provjere ličnih stvari. Ranije, tokom sukoba u Sjevernoj Irskoj, bilo je nemoguće hodati duž trgovačke ulice bez prolaska kroz sigurnosni punkt. Ali ova promjena nema nikakve veze s arhitekturom. Javni život nije uvijek postojao u Belfastu, a grad sada razvija osjećaj kolektivnog suživota i korištenja javnih prostora.
#HallMcKnight #YellowPavillion # LFA2015 # ID2015 #KingsCross
Fotografiju objavio Nick Towers (@nicktowers) 4. lipnja 2015. u 11:15 PDT
Privremeni paviljon Londonskog festivala arhitekture 2015. u King's Crossu, London
Koliko su vam važni vaši sjevernoirski korijeni? Kako pozicionirate svoj biro za arhitekturu - sjevernoirski, britanski, evropski?
Ian McKnight:
- Imamo dva ureda - U Londonu i Belfastu, u Belfastu provodimo malo više vremena nego u Londonu, ali moramo letjeti u London tjedno. Definitivno se razlikujemo od onih ureda koji se nalaze isključivo u Londonu. Čini mi se da svako ima svoj set znamenitosti. Napokon, nastavljamo razlikovati holandsku i belgijsku arhitekturu. Utjecali su jedni na druge, ali su ostali različiti.
U Londonu je prilično teško komunicirati s krajolikom - s planinama ili morem. U Sjevernoj Irskoj je vrlo jednostavno, ljudi su ovdje povezani s prirodom, to je jedna od karakteristika svakog Irca. Osjećamo se povezanima s Irskom i irskom idejom, osjećamo razlike u atmosferi i regionalnim karakteristikama sjeverno od granice [tj. Sjeverna Irska naspram Republike Irske - cca. Archi.ru] je dio našeg identiteta. Međutim, to ne znači da ne možemo dizajnirati izvan Irske.
Alastair Hall:
- Veza s krajolikom ima fizičku manifestaciju: ljudi se voze na posao i kući na selu, diveći se brdima. Ova blizina prirodi je vrlo važna.
Prema evropskim standardima, Belfast je grad sa kratkom istorijom. Vrlo je mlad u odnosu na Dublin. Dublin se osjeća kao glavni grad ostrva. Postoje jasna ograničenja onoga što arhitekta može naučiti u Belfastu: nema povijesnih slojeva, prilično je mala tipologija zgrada. Ali Belfast ima jasno prisustvo iskrenosti, izravnosti i skromnosti koje se ne mogu uočiti u glavnim gradovima.
Ian McKnight:
- Tehnički, pravno i de facto nalazimo se u Ujedinjenom Kraljevstvu. Nema jedinstvenog odgovora u vezi s identitetom u Sjevernoj Irskoj, mještani se radije drže vlastitog mišljenja. Ako govorimo o sebi kao birou iz Velike Britanije, većina arhitektonskih ideja i projekata, kao i u drugim oblastima djelovanja, koncentrirana je u Londonu. Po mom mišljenju, druge evropske zemlje imaju više raznolikosti u pogledu centara arhitektonskog kvaliteta. Njemačka ima Berlin i Minhen, slična situacija u kojoj se rasprave o razvoju arhitekture vode u nekoliko gradova odjednom postoji u Italiji, Švicarskoj i drugim zemljama. U Velikoj Britaniji je sve usredotočeno na London. S jedne strane, dio smo ovog londonskog centrizma, s druge strane, vrlo smo zadovoljni što nam je glavni ured u Belfastu, što nas izdvaja od ostalih.
London je prekrasan grad, ali je odvojen od kontinentalne Evrope i ne gleda prema van, a aktivnosti mnogih britanskih arhitektonskih firmi ne idu izvan Londona. To je grad s puno kultura i ideja, što ga čini vrlo sebičnim. Cijenim priliku da se izmjenjujem između boravka mnogih ljudi u centru Londona i u potpunoj tišini negdje visoko u planinama, u zelenoj vlagi djevičanske prirode. To je fundamentalno važno emocionalno iskustvo za osobu koja je uključena u stvaranje okruženja.
Alastair Hall:
„Obično o sebi ne razmišljamo kao o Evropljanima. Sjever Irske je rub Europe.
Ian McKnight:
- Periferija periferije, kako je neko rekao.
Alastair Hall:
- Sada učestvujemo u američkom takmičenju, jedini tamo nismo iz SAD-a, pa nas žiri naziva „Evropljanima“. I to je bilo prvi put da sam razmišljao o nama na takav način.
Svako od vas je u jednom trenutku napustio Belfast i radio u inostranstvu. Kako ste odabrali pravac kretanja i zašto ste se odlučili vratiti?
Ian McKnight:
- Kad sam bio tinejdžer, već sam želio da odem. Sjeverna Irska je u to vrijeme bila puna zabrana. Otišao sam nakon škole i jedanaest godina živio u inostranstvu između 18 i 30 godina, što je bio važan period u mom životu. Prvo sam otišao na studije na Univerzitet u Newcastleu. Mislim da sam ga podsvjesno odabrao jer je po veličini sličan Belfastu. Tada sam se preselio u Glasgow: zanimao me ovaj grad i njegova arhitektura. Tada sam se, iz želje za radom u velikom gradu, preselio u London, gdje sam puno naučio. Prilično dugo sam radio u birou Davida Chipperfielda, učestvovao u transformaciji ove kompanije. Moj preseljenje u London dogodio se tokom ekonomske krize, a za to vrijeme London je bio jedno od rijetkih mjesta gdje ste mogli naći posao. Povratak u Belfast 1999. godine nije bio moj svjesni izbor, na njega su utjecale okolnosti, ali bilo je dobro vrijeme za povratak.
Alastair Hall:
- Imala sam divno djetinjstvo. Kad sam završio školu, nisam htio da odem, u meni nije bilo duha avanture koji bi me pozvao u druge zemlje. Ovdje nisam osjećao ništa do života, osim ljubavi. Prvu diplomu stekao sam na univerzitetu Queens u Belfastu. Odluka za odlazak bila je zbog želje za nastavkom školovanja. U potrazi za jačom obrazovnom institucijom preselila sam se u Cambridge. Tokom dvije godine studiranja tamo shvatio sam da sam na pravom mjestu, razumio struku. Većina mojih školskih kolega otišla je u London, ali London mi nikad nije bio privlačan, plašio me svojom razmjerom. Tako sam otišao u Dublin i otišao raditi za Grafton Architects. Ovo mi je bio prvi posao nakon fakulteta. Iako je Dublin prekrasan grad, a Grafton izvanredna arhitektonska firma, nikada nisam razmišljao o tome da ostanem zauvijek u njemu. Razlike između sjevera i juga Irske prilično su značajne, uključujući i arhitekturu. Ovdje na sjeveru osjećamo prirodnu povezanost s Londonom, a ne sa Dublin arhitekturom. Dublin ima svoju originalnu, divnu arhitektonsku kulturu, ali radeći tamo, osjećao sam se kao da sam "presađen" u meni strano okruženje, pa sam se vrlo brzo, 1995. godine, vratio u Belfast.
