Sovjetska arhitektonska avangarda prepoznata je kao glavni doprinos Rusije svjetskoj kulturi 20. vijeka. Istorija sovjetske arhitektonske avangarde je neverovatna - pokušaji izgradnje "novog sveta" u gladnoj i uništenoj mladoj Zemlji Sovjeta čitav je svet prepoznao kao avangardu međunarodnog arhitektonskog pokreta. Nakon briljantne decenije, obilježene otkrićima i spoznajama univerzalne ljudske razmjere, dolazi do oštre promjene u toku arhitektonske politike. Osvajanja avangarde sredinom 1930-ih proglašena su zabludama i dolazi do preusmjeravanja na razvoj svjetske klasične baštine. Prekinuta je avangardna tradicija u „Sovjetskom Savezu slobodnih republika“. Nasljeđe sovjetske arhitektonske avangarde, koje vremenom nije dobilo službeno priznanje u svojoj zemlji, bilo je pod prijetnjom nepovratnog gubitka.
Novo vrijeme mijenja stav prema fenomenu sovjetske arhitektonske avangarde. Shvatila je njegovu vrijednost za istoriju i kulturu zemlje. Zadatak očuvanja avangardne baštine više ne formuliraju pojedinačni entuzijasti, već državne institucije. Jedan od glavnih pravaca njegovog rješenja je potraga za novim značenjem i svrhom avangardnih spomenika, što izravno zahtijeva „dizajn po dizajnu“. Izložbeni projekat, na primjeru određenih predmeta, prikazuje glavne pristupe rješavanju hitnih zahtjeva vremena u Rusiji danas.
Na polju problema zaštite arhitektonskog nasleđa Rusije, spomenici sovjetske avangarde nalaze se "u zoni posebnog rizika". Za to postoji niz razloga: prvobitno nizak kvalitet gradnje izvedene u uvjetima tehničke zaostalosti i devastacije, nepismeni rad zgrada tijekom cijelog postojanja, ali glavno je nerazumijevanje prave vrijednosti konstruktivista baština za nacionalnu istoriju i kulturu u zemlji. Problem pogoršava nedostatak iskustva u očuvanju naslijeđa 1920-ih i zanemarivanje njegovog stanja, što prijeti da rezultira nepovratnim gubicima. Vektor državne politike danas je usmjeren na očuvanje konstruktivističkog nasljeđa i njegovo uvođenje u svjetski kulturni zaokret. Međutim, problem očuvanja svakog određenog spomenika zahtijeva njegovo prilagođavanje postojanju u novim uvjetima. Svaki put se razmatra širok spektar pitanja vezanih za ekonomičnost objekta, ne samo tokom perioda njegove obnove, već i tokom narednog rada, sa stepenom prihvatljivosti prodora novih tehnologija i novih dizajnerskih rješenja u njega, važna je osjetljiva ravnoteža između početnog dizajna i konstruktivnih ideja ugrađenih u određene materijale i potrebe za uvođenjem novih. Problem „dizajna za dizajnom“nema standardnih rješenja, svaki put zahtijevajući dubok prodor u istoriju nastanka spomenika. Ideja izložbe: demonstrirati pristupe očuvanju avangardnih spomenika u Rusiji, glavne strategije korištene u dizajnerskom razmišljanju posljednjih godina, usmjerene na očuvanje avangardnih spomenika i definiranje njihovog novog značenja. Izložba će pokazati koje ideje i projekte razvija i podržava Ministarstvo kulture Ruske Federacije u ovom pravcu.
Izložba je usredsređena na pet konkretnih primera: Kuća K. Melnikova u Krivoarbatsky lane u Moskvi (1927–1929), fabrička kuhinja Maslennikov u Samari (1932), Garaža za kamione u Novoryazanskoj ulici u Moskvi (1929– 1931), Dramsko pozorište u Rostovu na Donu (1930-1935), Bijeli toranj u Jekaterinburgu (1928-1931). U fokus grupi nisu bili takvi poznati spomenici kao što su Kuća Narkomfina, Kuća-komuna Nikolajeva, klubovi u Moskvi i drugim gradovima Rusije, Fabrika Krasny Gvozdilshchik u Sankt Peterburgu, Chekistov Gorodok u Jekaterinburgu i mnogi drugi. Primjeri odabrani za izložbeni projekt odnose se na praksu posljednjih godina, koja najjasnije pokazuje pristupe rješavanju problema konstruktivističkog nasljeđa i alate pomoću kojih ih je moguće riješiti. Najtradicionalniji način je financiranje obnove spomenika bez promjene njegove funkcije izdvajanjem ciljanih sredstava iz saveznog budžeta (Pozorište u Rostovu na Donu), što podrazumijeva razvoj i provedbu znanstvenog projekta obnove. U ovom slučaju, "dizajn za dizajnom" ima za cilj isticanje povijesne autentičnosti. Među najdirektnijim pristupima je muzeizacija spomenika s naknadnom naučnom restauracijom (Kuća Melnikov u Moskvi). To implicira potrebu za posebnom delikatnošću u radu s spomenikom - samo inženjerski i strukturni sustavi podliježu obnovi, spomenik ostaje netaknut, a muzejske funkcije se uklapaju u neposredno okruženje, što zahtijeva virtuozna projektna i dizajnerska rješenja. Uspješno se promovira pristup koji podrazumijeva upotrebu spomenika za novu kulturnu funkciju s odgovarajućom adaptacijom (Fabrika-kuhinja u Samari). U ovom slučaju, dizajnerska ideologija dopušta mogućnost arhitektonskih dodataka zasnovanih na dijalogu modernog dizajnerskog razmišljanja s povijesnom tradicijom mjesta i genetikom samog spomenika. Pristup većih razmjera podrazumijeva novu upotrebu spomenika - njegovo prilagođavanje moćnoj kulturnoj funkciji, što podrazumijeva regeneraciju cijele susjedne teritorije (Garaža u ulici Novoryazanskaya u Moskvi). Dizajn u ovom slučaju nije usmjeren samo na rješavanje problema očuvanja autentičnosti spomenika, već u isto vrijeme na proširenje njegovih funkcija zahvaljujući novogradnji, obično velikih razmjera. Konačno, podrška lokalnim inicijativama usmjerenim na spašavanje spomenika dodjelom ciljane potpore iz državnog proračuna (Bijeli toranj u Jekaterinburgu) također je manifestacija "socijalnog dizajna" - alata koji pozitivno utječe na sudbinu spomenika.
Odabrani primjeri pokazuju različite pristupe radu sa spomenicima sovjetske arhitektonske avangarde: od restauracije koja zahtijeva vrlo ispravan dizajn, obnavljanja izvornog koncepta u izvornim materijalima najbolje što je moguće, do projekta obnove spomenika u kombinacija sa glavnim planom za razvoj čitavog područja čija je ideja izravno povezana s novom funkcijom zgrada koje imaju snažno gradsko značenje.
Postavši jednom primjeri prodora u arhitektonskoj misli ka novim temeljima i principima arhitektonskog dizajna, spomenici sovjetske arhitektonske avangarde danas ne mogu ostati mrtvi eksponati - potreban im je novi život, novo značenje, uključujući preispitivanje dizajna, tj. dizajn za dizajnom”. Važno je shvatiti da dug i naporan postupak spašavanja bilo kojeg spomenika započinje razvijanjem strategije, što pokazuje i izložbeni projekt. Raspon izložbe uključuje ne samo povijesne fotografije i video hronike stvaranja avangardnih objekata i njihovog postojanja, već i grafički predstavljene koncepte njihove obnove, dizajn dizajna za njihovu adaptaciju i restauraciju.