11. aprila u Muzeju arhitekture. A. V. Shchusev, održat će se predstavljanje knjige "Ilya Chernyavsky" izdavačke kuće TATLIN i otvaranje izložbe posvećene djelu Ilye Chernyavskog.
Knjiga se može kupiti na web stranici izdavača.
Prijatelj Michelangela i Borrominija
Ilya Zinovievich Chernyavsky rođen je u Odesi 27. marta 1917. Tamo je proveo djetinjstvo i mladost. Na istom mjestu, 1936. godine, upisao je arhitektonski fakultet Odeskog instituta za civilnu i komunalnu izgradnju. Diplomu arhitekte dobio je 22. juna 1941. godine.
Vredi obratiti pažnju na ova dva datuma - 1917. i 1941. koji su ostavili zapažen trag u istoriji naše zemlje.
Upoznali smo ga 1974. Ne sjećam se ko nas je okupio. Sjećam se da smo zajedno išli vidjeti novoizgrađenu prema njegovom projektu, 60 km od Moskve
pansion "Voronovo". Utisci onoga što sam vidio premašili su sva moja očekivanja. Na obalama velikog rezervoara stajala je dugačka bijela zgrada, koja je podsjećala na voz koji je vozio snažna lokomotiva. Upao je u ovaj mirni krajolik, odražavajući njegove plastične oblike u ogledalu vode. Voz se zaustavio, ali osjećaj kretanja nije nestao. A onda, obilazeći objekat mnogo puta, primijetio sam da taj osjećaj ne nestaje. Mnogi od onih kojima sam to pokazao kasnije su rekli isto. Mobilnost i dinamika oblika su srž arhitekture zgrade. Srodna je muzici - moćna i istovremeno nježno instrumentirana. Takva je pokretljivost posljedica višesmjernosti i kontrasta svih sastavnih elemenata kompozicije. Te se osobine osjećaju svugdje: za razliku od velikih količina spavaonica i javnih zgrada; u interakciji manjih oblika, njihove horizontalne i vertikalne komponente; za razliku od gluvih i propusnih površina; u laganoj gradaciji interijera i slično. Dinamika oblika koji se razvijaju u različitim pravcima uglavnom je posljedica raznolikosti reakcija unutarnjih prostora na prirodno okruženje, njihovog otvaranja prema van, vizualnog dijaloga unutarnjeg i vanjskog.
Zgrada se izlaže na različite načine - sa udaljenim panoramskim tačkama gledanja sa suprotne strane rezervoara i sa bližom perspektivnom percepcijom dok hoda po obodu. Ovdje se najjasnije osjeća pulsiranje ritmova. Izravna sunčeva svjetlost i njena promjena tijekom dana pojačavaju dramu oblika, njihovu plastičnu napetost. Svjetlost ne samo da simulira vanjski oblik, već prodirući unutra određuje različita stanja u unutrašnjosti, koja su često prilično dinamična. Primjer za to je višeslojni atrij javne zgrade. Za arhitekturu pansiona može se "kriviti" prekomjerna ekspresija, pretjerana emocionalnost. Ali takva je bila priroda njegovog glavnog tvorca - arhitekte Ilje Černjavskog. Arhitektura pansiona zapanjujuća je opuštenost. Černjavski je tada već imao 57 godina i sagradio je nešto u Moskvi. Ali on se zaista mogao otvoriti samo ovde, u Voronovu. Okovi su pali. U Voronovu su postavljeni osnovni principi profesionalne vizije Černjavskog, zasnovani na strukturnoj konstrukciji arhitektonskog oblika, njegovoj prostornoj pokretljivosti. Ovaj će se arsenal alata u budućnosti širiti i tumačiti ovisno o tipologiji predmeta, njihovoj veličini i lokaciji. Prostorna struktura kompleksa, geometrijska komponenta volumetrijskih elemenata kompozicije i njihove veze postat će složeniji. Pojavit će se novi motivi i detalji povezani sa opštom evolucijom moderne arhitekture i njezinom privlačnošću povijesnim prototipovima. Ali uvođenjem ovih novih elemenata ostat će vjeran svojim temeljnim principima izgradnje arhitektonske forme.
Duet javnih i spavaonica, tako sjajno razvijenih u Voronovu, bit će modificiran u Otradnoju, uzimajući u obzir stvarnu pejzažnu situaciju. Ovdje je javna zgrada, smještena na najvišim kotama padine, u središtu pozornice u kompoziciji. Smjer dinamičkih sila je drugačiji - javna zgrada kao da gura lanac stambenih soba do vode, odmarajući se na padini prirodnog brda. Između njih je visoki atrij, otvoren prema nekoj vrsti kanjona koji čine ove zgrade.
U "Planerny" njihova povezanost dolazi zbog prisustva standardnog projekta, koji je Chernyavsky modificirao i djelomično prilagodio ovom mjestu. U unutrašnjosti vrijedi obratiti pažnju na cilindrični kamin, ispred kojeg sam uspio nekako fotografirati autora kako gleda u vatru - simbol beskonačnog kretanja i raznolikosti života i kreativnosti, kojoj je uvijek težio.
Od kasnih 1960-ih, Chernyavsky je počeo dizajnirati velike rekreacijske komplekse za Jug, čije se stvaranje, kako pokazuju međunarodna i domaća iskustva, pokazalo vrlo teškim zadatkom. Dizajneri će se ovdje suočiti sa nizom problema i kontradikcija. Razvoj ogromnih teritorija, izgradnja potrebne infrastrukture, velike gustine itd. Dovode do otvoreno urbanističkog okruženja, koje malo ljudi povezuje s konceptima kao što su tišina, samoća, mir. A potreba za izgradnjom zgrada velikih razmjera, uključujući visokogradnje, deformira okolni krajolik - osnovu industrije rekreacije. U grandioznom projektu razvoja odmarališta Adler, vertikale stambenih zgrada su prisiljene biti prisutne. Ali arhitekta ih pokušava ublažiti rastavljanjem čvrste mase zgrade horizontalnim probojima zraka. U sljedećim projektima stvara "grozdove", grede kula različite visine, koje podsjećaju na siluetu okolnih brda. Ili transformiše arhitektonske volumene u stepenaste, terasaste oblike sa još ravnijim obrisima. Ovu tehniku primenjuje tokom izgradnje male spavaonice u Krasnoj Pahri. Ovdje treba reći da je ključ problema podjele velikih volumena i prostora, njihova aproksimacija mjerilu osobe, uspješno testiran čak i prilikom rješavanja ogromne trpezarije u pansionu "Voronovo". Tamo je Černjavski, koristeći razlike u nivoima malih dijelova poda, dodijelio odvojene prostore, vizualno izolirane jedan od drugog.
Od velikog obima dizajnerskih radova na jugu, izgrađeno je vrlo malo. Ovi izolirani fragmenti ne dovode do produktivne kritike. Strogi zahtjevi standardizacije i, kao rezultat, dosadno ponavljanje metričkih ritmova lišili su ove zgrade živog daha arhitekture "Voronov", "Otradny", "Krasnaya Pakhra". Arhitektove težnje su jasne, ali rezultat, sudeći barem prema Gelendžiku, jedva je zadovoljio samog autora.
Ali posao se nastavio. Kuća kreativnosti novinara u Elinu bezuvjetni je uspjeh dizajnera. Besplatno blokiranje zgrada oko vještačkog rezervoara i bliskog okruženja skale dovelo bi do očiglednog uspjeha ako bi se projekt implementirao. Pojava nove zasvođene teme u sljedećim projektima bila je, vjerojatno, rezultat utjecaja postmoderne estetike, štoviše, isključivo vanjske, jer je strukturna osnova za izgradnju arhitektonske forme ostala gotovo nepromijenjena. U projektima spavaonice za isti "Planerny" i vrtića za "Krasnu Pahru", ova tema zauzima samo prednje ravni, iako tada pronalazi trodimenzionalno i prostorno utjelovljenje.
Najradikalnija za svjetonazor Černjavskog bit će dva projekta kasnih 1980-ih - skijalište na Elbrusu i omladinski centar "Verhovina" u Zakarpatju. Oba projekta predlažu potez neobičan za prethodnu kreativnost - objedinjavanje funkcionalnih blokova u jedinstveni zatvoreni volumen, čiji integralni oblik postaje nosilac njegove arhitektonske slike. Ova ideja najjače je izražena u projektu skijaške baze na Elbrusu, gdje zgrada podsjeća ili na neki čudan kristal proboden u snijegom prekriveni obronci planine, ili na neki svemirski objekt koji je neočekivano sletio na ovo mjesto. Kosi krovovi, oštre raskrsnice i trokutaste izbočine stvaraju dojam snage i agresivnosti. Verhovina je jedan od najmisterioznijih projekata Černjavskog, koji izgleda kao neko fantastično leteće stvorenje. Uprkos velikoj veličini, zgrada je vrlo precizno postavljena na reljef i upisana je u živopisni krajolik Zakarpatja. Tema, koju će sam arhitekta kasnije nazvati „selo“, još je jedan pokušaj stvaranja živog arhitektonskog okruženja zasnovanog na tradiciji spontanog razvoja istorijskih naselja. Dokaz za to su djela Černjavskog, poput projekta pionirskog kampa u blizini Minusinska, hotelskog kompleksa na Jalti i, naravno, pansiona Derevnya u Sočiju.
U prvom od njih, aksijalna pomeranja volumena istog tipa u prostoru i raznolikost njihovih kompletiranja služe kao osnova za programiranu spontanost i kaos okoline. U drugom dijelu grada izdvojenom za izgradnju namjerno je zasićen kompliciranom geometrijom prostora i volumena s otvoreno postmodernim plastičnim fasadama. "Selo" u Sočiju vjerovatno je najtačniji odgovor arhitekte na pitanje: "Šta je rekreacijsko okruženje?" Ovdje postoji sve - raznovrsni oblici i njihova pokretljivost, mogućnost samoće i mira, otvorena priroda i slobodno tekući prostori, čitav lavirint slika, polifonija okoline. Grafička prezentacija projekta je besprijekorna. Projekt kulturnog centra u Sočiju pokazuje ne samo zrelost autorovog urbanističkog razmišljanja, već i njegovu aktivnu asimilaciju novog rečnika sredstava moderne arhitekture. Vrlo kvalitetan projekat.
Završni akord ove velike simfonije, nazvane "Arhitektura Černjavskog", bio je projekat Ledene palate u Sočiju (1992.). Ovaj se rad odlikuje dostojanstvom i spokojem, sintetizirajući dugotrajna traženja gospodara.
Početak devedesetih donio je malo utjehe - radionica se smanjivala, narudžbe su bile sve manje, starost je učinila svoje. Nove teme i novi kupci nisu ga previše nadahnuli, a on je već imao malo snage. Tokom ovih godina rijetko smo se sretali. U avgustu 1994. godine, kada je umro, nisam bio u Moskvi i nisam mogao da se oprostim od njega …
Ilya Zinovievich Chernyavsky neizmjerno je volio arhitekturu. Bio je opsjednut njom. Ovo je posebna vrsta kreativnog uzbuđenja koje nema početak ni kraj - gdje god se osoba nalazi i kako se osjeća. Černjavski je imao rijetku tvrdoglavost i ustrajnost, iako se ponekad žalio da je umoran, da mu je dosta svega. U svom radu bio je pribran i čvrst, nikada nije odstupio od svojih ideja. Mušterije i administratori su ga mučili, ali on je ostao pri svom. Bilo je dovoljno poteškoća, ali činilo se da ih nije primijetio. Njegova metoda bila je tradicionalno jednostavna za umjetnika - metoda uvida, u kojoj je ideja utjelovljena u malim skicama, koncentrirajući glavnu umjetničku ideju autora. Tada se ova ideja razvija i pretvara u dizajnerske crteže i makete. Vjerovao je u svrhu arhitekture i vladao je umjetnošću njenog stvaranja. Želio je da arhitektura zvuči moćno. Njegov proaktivni stav gledao je na svoju okolinu - urbanu ili prirodnu - i kao izvor inspiracije i kao sredinu kojoj može dodati nešto novo.
Arhitektura Černjavskog je složena, višeznačna, dinamična. Po mom mišljenju, da je živio u doba Michelangela i Borrominija, izabrao bi ih za svoje najbolje prijatelje.
Ilja Zinovievič bio je višeznačan, poput njegove arhitekture. Pribranost i čvrstoća u poslovima spojili su se u njemu s nekom vrstom djetinje dirljivosti.
Bio je usamljena osoba i često sam to osjećala. Ali ljubav prema arhitekturi spasila ga je mnogih tuga i nikada je nije izdao.
