Već smo razgovarali o projektu stambenog kompleksa Literator u Khamovnikiju: Sergey Kiselev & Partners dizajnirali su ga po narudžbi tvrtke Hals-Development na mjestu stare pivare na raskrsnici ulica Rossolimo i Lev Tolstoy. Nalazište je prilično veliko za centar Moskve - oko dva hektara, ali je produbljeno u prostor dvorišta i sa gotovo svih strana okruženo je očuvanim zgradama: jedna zgrada tvornice, najstarija, niska i sa cijevi, odvaja kompleks od parka Muzeja Lava Tolstoja; druga je trospratna zgrada s kraja 19. vijeka, protegnuta duž ulice nazvane po velikom piscu; treći, Institut za piće, izgrađen krajem sedamdesetih i od tada prilično otrcan, čini liniju ulice Rossolimo. Pojava novog elitnog stambenog kompleksa iza ovih šarenih krila gotovo je neprimjetna: na crvenoj liniji, ona se očituje samo u dvije male zgrade, uredno ugrađene u suze gradskog tkiva.
Prema glavnom arhitekti projekta Alekseju Medvedevu, dva glavna zadatka autora bila su: ugraditi maksimalnu korisnu površinu u okvire - a ovdje, pored Tolstojevog imanja, prilično su strogi - i "izbjeći vulgarnost" nadahnut istim elitno-centralnim položajem i blizinom muzeja. Zapravo, arhitektura projekta je geometrijska i suzdržana u detaljima. U međuvremenu, programer to i dalje naziva „modernim klasicima“na web mjestu nekretnina. Sa čime se u mnogim aspektima može složiti: kompleks, iako lišen aluzija na povijesni dekor, pridružuje se smjeru od kamene cigle koji je u Moskvu stigao iz Berlina i tijekom posljednjih deset do petnaest godina postao je općepriznati ideal izgradnje cezura istorijskih okruga. Takve zgrade obično kombiniraju obloge od jurskog krečnjaka, omiljenog u urbanoj arhitekturi 2000-ih, s raznim vrstama neobičnih opeka, a ako jurski kamen može biti običan i igra ulogu pozadine, tada cigla često određuje identitet zgrade: crna je, siva ili hrapava, a zatim reljefna. U zgradama "Književnika" sve je upravo ovako: arhitekti su namjerno odabrali ne smeđu ciglu, na koju se Moskva navikla već krajem 2000-ih, već bogatu crvenu. Rezultirajuća boja je i dalje smeđkasta, ali prilično slikovita i spada u paletu ulice koju čine tvorničke zgrade s kraja 19. vijeka.
Štaviše, najzanimljiviji zapleti Literatorove arhitekture temelje se na varijacijama obloga od opeke. Cigla je gruba, u njoj se jasno vidi primjes pijeska i nabora glinenog "tijesta", zidanje je ravnomjerno razrijeđeno izgaranim ljubičastim mrljama, dizajniranim, kao i sve gore navedene, kako bi zid bio sličan povijesnom. Ali autori nisu ograničeni na osnovni skup modernih retro cigli.
Budući da je kompleks upisan - ili, kako kažu arhitekti, doslovno uguran u prostor dvorišta, glavni ponos svake tradicionalističke arhitekture u njemu u potpunosti nedostaje: prednja fasada. Čak i da sam htio, za njega (gotovo) nije bilo mjesta. Ali budući da je jedan od ciljeva bio ostati u okviru modernih slika, umjesto ponosne reprezentativne kompozicije, kompleks se otvara na ulicu s nekoliko prilaznih putova i dvije vrlo male zgrade. Jedan od njih, okrenut prema poslovnom centru Stroganov, minimalistički je jednostavan: oživljen je samo rijetkim umetcima bjelkaste opeke, sličnim odsjaju sunčevih zraka (površina im je protrljana nečim laganim). Potezi laganih opeka koji podsjećaju na proljetno sunce nalaze se i na unutrašnjim zgradama.
Druga zgrada od onih okrenutih prema ulici je ugaona zgrada "A", koja preuzima ulogu glavnog naglaska, jer je najzanimljivija. Zgrada je okrenuta ka raskrsnici ulica Tolstoja i Rossolima, koja je prostrana i jedva uređena, a nova zgrada je osjetljiva na svoje urbane nedovršene poslove. Njegova uglovna fasada pretvara se u parabolu, ali oblik nije okrugli, već fasetiran, a osim toga, cigle ne mijenjaju smjer prateći ravnine zidova: prvo su se plaho poredale s "pilom", a zatim pokazuju široke ravni i uglove, nagovještavajući da to uopće nisu ravni okrenuti transom, pa čak ni šipke, već plemeniti postolje. Što je, naravno, iluzija: za teksturirani dio korištena je posebna cigla, a na drugim mjestima - prečka.
Dakle, tamo gdje su zidovi zakošeni, cigla ne slijedi njihovu ravninu, već uglove. Ovako izgledaju drugi stupovi u oronulom vlastelinstvu - ali tamo je gips odletio, ali ovdje je bio predviđen. U stvari, arhitekti su izveli operaciju u kutnoj zgradi, što se može nazvati dekonstrukcijom fasade: fasadu su namjerno ostavili nedovršenom, kao da, poput mnogih talijanskih crkava - na primjer, San Lorenzo u Firenci - nije sačekajte oblogu. Temu preuzimaju tanke kutije okvira prozora od bijelog kamena, umetnute u labavu debljinu opeke nemonolitno, poput obloga i ukrasa. Ali ne. Upravo takav je, bez kože, i zamišljen.
Razbijanje cigle - potpuna antiteza prednjoj fasadi - postaje praktički manifest Literatorove arhitekture. Ovo je fasadni znak, izveden s dijelom nezakonitosti, a ne lišen umjetnosti. Na južnom kraju zgrade B, okrenuta prema igralištu i staroj pivari, nastavlja se tema nepotpunosti: ovdje je zid riješen u obliku meko izvučenog proboja, što ujedno znači i prelom, rušenje zida. Ova se tekstura pojavljuje na još nekoliko krajeva, što već označava unutarnje "praznine" između tijela; pruge odražavaju mrlje rešetki od opeke - također detalj okoliša posuđen sa ograde susjednog Istraživačkog instituta za očne bolesti (ograda nije isključena da će kasnije biti srušene, a odraženi motiv će ostati).
Nepotpunost usidrenih dijelova ansambla okrenutih prema van izgleda kao deklarativna gesta povezana s razumijevanjem mjesta kompleksa u gradu: njegove srodnosti i, istovremeno, otuđenosti prostora koji se savladava. Zgrade su lutalice, kao da su odnekud izrezane i dovedene ovamo, a tu su i ostaci. Međutim, poruka je šifrirana: ako samo klizite dok prolazite, možete bez oklijevanja uživati u igri svjetla i sjene na neobičnoj teksturi cigle.
Ipak, kompleks je prvenstveno elitno stanovanje, ima i penthaus sa terasama na krovovima i dupleks apartmane. Suptilnosti kontekstualnih značenja za njega nisu glavna stvar, a unutra, gdje gradska ograničenja slabe, zgrade postaju primjetno veće, više, strože i uglednije. Volumeni bijelog kamena i opeke izmjenjuju se i prerastaju jedan u drugi, tvoreći ili izbočine ili udubine, oživljene skupinama dubokih lođa i redovima prozirnih balkona. Snop dugačke zgrade "B" proteže se duž crvene linije unutrašnje ulice, paralelno sa Ulicom Lava Tolstoja. Njegova fasada, oživljena asimetričnim izbočinama, jasno je vidljiva u prazninama u zgradi i takođe ima reprezentativnu ulogu - na svoj način, iz drugog reda. Dugačka kuća odvaja se od prolaznika i šetajući prostorom dvorišta sa tri kratke poprečne zgrade, čiji su prvi spratovi presječeni nizom visokih prolaza na dugim "nogama", jasno vidljivim iz ulice Rossolimo. Arhitekte kažu da je bilo lakše staviti drugo dugo tijelo straga; ali oni su krenuli drugim putem, razbijajući dvorišta i protežući se kroz njih ne materijalom, već prostornom osom. Ne možete ući unutra: osiguranje pedantno promatra mir budućih stanovnika elitnog kompleksa, možete šetati samo ulicom uz zgradu "B".
Arhitektura unutar kompleksa također nije lišena daška dekonstrukcije koja oživljava kamenu i opeku. Prvo, prozori na zidovima od opeke uokvireni su tankim okvirima od bijelog kamena, koji se uopće ne spajaju u ravnini s ravninom, već izgledaju poput "kutije" kamenih ploča umetnutih u niz, s istom pločom - prag. Drugo, masivi od opeke presječeni su ili širokim kamenim trakama ili reljefnim linijama tanke rešetke, koja se u donjem katu pretvara u veliku mrežu ispunjenu ciglom, izazivajući igru asocijacija - kao da su prozori ili čak Corbusseove „noge kuće "bili su zidani. Jednom riječju, stil kamene opeke posljednjih godina spaja se u ovoj kući s ranijim, neiscrpljenim devedesetima, varijacijama na teme modernističke dekonstrukcije, potezima kako bi se olakšale količine kamena.
Arhitekti SKiP-a razvili su i dizajn ulaznih predvorja - u početku lakonski, izrađeni od drveta i kamena, ali potom su, na zahtjev kupca, autori projektu dodali i „literarni“, također, međutim, umjereno. Recepcija je napisana kurzivom, zidovi su od istog kamena kao i fasade, prekriveni živopisno razbacanim nišama s drvenim okvirima, čiji ispun: cvijeće, fotografije, bilo šta - ostaje na savjesti kompanije za upravljanje ili stanovnika. Tamna boja drveta odjekuje okvire prozora širom kuće, a koža fotelja poboljšava književni kvalitet, podsjećajući na namještaj susjednog imanja Tolstoj.
Plemenita lakonizam kulturnih kodova, međutim, izgledao je premalo za kupca - i na kraju institutskog kompleksa prema dvorištu "Književnika" naslikali su sliku duhovnog i patriotskog sadržaja, s Rusichom u sandalama i vukom. Neki od stanovnika elitnog kompleksa, kao i arhitekte, i dalje se nadaju da će posao biti uklonjen.
Ali, vratimo se arhitekturi kompleksa. Ispalo je i lakonski-moderno i kontekstualno. Khamovniki je elitno mjesto, ali povijesno diskretno, koje nije činilo cjelovit i gust urbani prostor, poput značajnog dijela Moskve, „velikog sela“: tu su bili dvori sa vlastelinstvom, drvene kuće, zatim tvornice cigli. Jedna odaja ostala je čak i od Khamovny Dvora iz 17. vijeka, a sada je okružena trgovima s američkim javorom, lažnim povijesnim kućama i dijagonalno postavljenim kulama Brežnjev. Tijela "Književnika" uredno prerastaju u ovo nestabilno okruženje, jačajući svoj karakter prema centru, jezgru kompleksa i "rastvarajući se" na ivicama.
Pored toga, vrlo blizu, s druge strane ulice Tolstoja, nalazi se tvornica Krasnaya Roza, rekonstruirana kao uredski centar koji su projektirali drugi arhitekti, ali isti biro Sergej Kiselev i partneri: fasade Književnika nisu baš uočljive, ali se i dalje preklapaju sa asimetrijom poslovne zgrade Morozov, gradeći, pored kontekstualnog diskursa, i veze koje bi se mogle nazvati povezanima - između različitih projekata iste radionice. Da, SKiP je izgrađen u Moskvi dovoljno da odgovori i njihovim radovima.
