Svjetske izložbe, u velikoj mjeri, odavno su se pretvorile u anahronizam. Nekada su bili važna platforma za razmjenu dobara i tehnologija, alat za promociju stilova i ideologija, koji su imali ulogu u formiranju globalizma. Svi su se ti procesi odavno preselili u druge prostore i koriste se različitim mehanizmima, a značenje Expa-a svelo se na turističku atrakciju i sajam država. Milan Expo 2015 zamišljen je kao pokušaj preispitivanja dotrajalog formata. Tema „Nahranite planetu - energija za život“bila je obećavajuća: ne možete probati hranu na mreži, a problemi borbe protiv gladi u siromašnim regijama, zdrave i raznolike prehrane stanovništva prosperitetnih zemalja i pažljive upotrebe resursa zaista su potrebni o kojima će se raspravljati na globalnoj razini. Stefano Boeri, Ricky Burdett, Jacques Herzog, koji su razvili početni koncept Expo-a 2015, polazili su od pretpostavke da je apsurdno trošiti sredstva na samopromociju zemalja i korporacija koja se mogu usmjeriti na stvarna rješenja hitnih problema. Predložili su postavljanje "svjetskog botaničkog vrta" ili, tačnije, "planetarnog povrtnjaka" na periferiji Milana: tamo će svaka zemlja dobiti parcelu na kojoj će pokazati kako se uzgajaju njeni karakteristični prehrambeni proizvodi. Natkriveni prostori, namijenjeni prvenstveno restoranima nacionalne kuhinje, trebali su biti što jednostavniji, jeftiniji i ekološki prihvatljiviji.
Uveden 2011. godine, glavni plan (s Boeriejem, Burdettom i Herzog & de Meuronom, kojima su se pridružili energetski efikasni građevinski stručnjaci William McDonagh i Mark Rylander) tražio je da se izduženi dio izložbe pretvori u ostrvo okruženo vodom, uvučeno u pravougaona mreža. U znak sjećanja na tradicionalni raspored rimskog logora, preko njega su prelazile dvije ravne široke ceste, kardo i dekumanum, čije sjecište čini forum. Na bokovima uzdužne osi decumanuma uske parcele pružale su se prema vodenoj pregradi, namijenjene izlaganju zemalja. Neke od ovih parcela trebale bi biti prekrivene staklenim kapama s kontroliranom klimom, neke ostaviti otvorenima, a neke zaštititi od sunca tendama, poput glavnog prolaza za posjetioce - decumanuma. Međutim, ovaj koncept nije naišao na razumijevanje među zemljama sudionicama, a organizatori, na koje je vjerojatno utjecao primjer Svjetske izložbe 2010. u Šangaju (Archi.ru je o tome govorio ovdje i ovdje), preferirali su tradicionalni model s nacionalnim paviljoni.
Svi autori koncepta odbili su sudjelovati u daljnjem razvoju projekta, iako su 2014. Herzog & de Meuron popustili i dizajnirali paviljon "Slow Food" na krajnjem mjestu web stranice, odakle možete dobiti ideju o Kako su prvobitno zamislili arhitekturu izložbe. Jacques Herzog dao je intervju za magazin Uncube u kojem je izrazio duboko razočaranje neuspjehom prvobitnog plana. Široko se proširio mrežom i na mnogo je načina obojao percepciju Expa u profesionalnoj zajednici. Ogorčenje arhitekata, posebno Milana, pogoršava činjenica da je javni novac korišćen za stvaranje infrastrukture za teritoriju, koja će nakon završetka Expa ostati u privatnim rukama. O izložbi se govori kao o skandaloznoj prevari i ogorčena je banalnošću.
Međutim, ako zanemarimo ove tužne okolnosti i posjetimo izložbu u Milanu kao običan turist, ima se što vidjeti. Organizatori su zadržali osnovu izgleda, parcele su jednostavno proširili kako bi mogli primiti paviljone - nacionalne, tematske i čisto gastronomske. Šatori koje su nudili Herzog & de Meuron ostali su samo iznad decumanuma, koji se proteže na kilometar i po. Oni ispunjavaju svoju ulogu zaštite od sunca i kiše, ali istovremeno blokiraju pogled na fasade paviljona poredanih sa strane. Loše slijepljene "stare" i "nove" koncepte odaje i kontrast između uređenih površina, ukrašenih, kako je to uobičajeno, divljim biljkama, i nevjerovatno arhaičnih i kič divovskih šankova s talijanskim proizvodima - sirevima, voćem, mesnim delicijama poredanim duž centralna os. Fokusna točka i simbol izložbe - zatvarajuće se drvo života od 350 metara (drvo života) (dizajner Marco Balik) - bilo bi etički i estetski neprimjereno u „planetarnom vrtu“, ali svoj posao obavlja dobro kao spektakularna znamenitost. Postavljeni okomito na decumanum i ravnomjerno raspoređeni po njegovoj dužini, paviljoni koji predstavljaju tradicionalnu kuhinju u regijama Italije dobili su vrlo lijepe završne fasade (voda kontinuirano u tankom sloju teče duž sivo-smeđih zidova) i neutralne bočne fasade, te iznutra jednostavnost ponekad dođe do bede: očigledno je da su unutrašnjost morale ulagati ili regionalne vlade ili sami ugostitelji. U arhitekturi mnogih paviljona primjetni su tragovi razmišljanja na temu planetarnog povrtnjaka: često se nalaze zidovi od kutija sa raznim biljkama, a jedan od zidova izraelskog paviljona je praktički okomit, ali dobro obrađen polje.
Postoji nekoliko vrlo zanimljivih nacionalnih paviljona. Naizgled prošla era arhitektonskih atrakcija zadržala se u onim krajevima svijeta gdje se ukus za privlačne naočale kombinira sa spremnošću da se na njih potroše značajna sredstva. Nije iznenađujuće što je jedan od najspektakularnijih na ovom Expu bio
Paviljon Arapskih Emirata, koji je dizajnirao nenadmašni majstor "kultnih" zgrada Norman Foster. Ulazni dio izgleda poput vijugave klisure među stijenama crvenog pješčenjaka: žljebovi skenirani sa kamena prave pustinje naneseni su na površinu visokotehnološkog materijala okrenut prema zidovima, a njihovi zavoji izračunati na takav način da najbolje štite posjetitelje od sunca i istovremeno osiguravaju cirkulaciju zraka. Pametne metode klimatske regulacije nalaze se u mnogim paviljonima, ali u ovom slučaju one dobijaju poseban značaj - u budućnosti će se paviljon prevesti u Emirate. Prolazeći kroz klisuru, u kojoj se uz pomoć interaktivnih holograma demonstriraju najvažnije tehnologije akumulacije i pažljivog korištenja resursa, posjetitelji ulaze u panoramski kino bubanj obložen zlatnim pločicama, a zatim u dvoranu u kojoj je velika 3D predstava. odvija. Arhitekta nije obraćao pažnju na interijere, kao ni na dio volumena koji je vodio na stražnju stranu lokaliteta - nema potrebe.
Paviljon Azerbejdžana uz Emirate održava se u istoj tradiciji sredinom 2000-ih. Ova je zemlja, prvi put samostalno sudjelujući na Svjetskoj izložbi, povjerila svoj arhitektonski prikaz mladim talijanskim biroima Simmetrico Network, Arassociati Architecture i pejzažnim dizajnerima AG&P. Arhitektonska slika definirana je dijagonalno obloženom staklenom kuglom staklenika koja viri iz blago valovite, ali u osnovi pravokutne zapremine. Horizontalne drvene letvice odaju počast temi očuvanja energije.
Punk interpretaciju teme arhitektonske atrakcije predstavlja paviljon Bjelorusije, koji je dizajnirao mladi tim govornog imena Kolya Shizza (Igor Kozioulkov, Dzmitry Beliakovich, Aliaksandr Shypilau). Nasip u obliku jajeta prekriven zelenom travom prepolovljen je, a u otvor je umetnut džinovski točak koji se naizgled okreće zahvaljujući prelijevanju LED dioda na obodu. Radi veće brutalnosti, ispred ulaza su postavljeni mlinski kamen i bjeloruski traktor. Nemoguće je proći, ali izlaganje je, nažalost, razočaravajuće.
Njemački paviljon, koji je dizajnirala minhenska kompanija SCHMIDHUBER, više je u skladu sa modernim trendovima: drvene rampe povezuju terase djelomično prekrivene zaobljenim tendama, u čije su tkivo integrirane fotoćelije, koje opskrbljuju izložbu energijom. Nabori tende sakupljaju vlagu iz atmosfere koja se koristi za napajanje izloženih biljaka. Ispod svega se nalazi dvoslojni svezak u kojem se nalazi visoko informativan i pametno predstavljen prikaz stvoren od kompanije Milla & Partner sa sjedištem u Stuttgartu.
Ujedinjeno Kraljevstvo nastavlja istu liniju koju je tako uspješno predstavilo 2010. godine u Šangaju
"Jež" Thomasa Heatherwicka. Za Milan je umjetnik Wolfgang Buttress stvorio instalaciju posvećenu pčelama. Posetioci prolaze kroz niz voćaka, zatim kroz lavirint među medonosnim "livadama" i nalaze se ispred "košnice" - ažurne strukture koja reprodukuje strukturu gnezda divlje pčele. Košnica je izgrađena od metalnih dijelova, osvijetljenih LED diodama koje mijenjaju boju i ima više zvučnika koji emitiraju tihe zvuke pčela. Sve ovo izgleda apsolutno očaravajuće. Možete u potpunosti cijeniti učinak tako što ćete se popeti stepenicama i ući u "košnicu": zahvaljujući staklenom podu možete vidjeti kako se saće razilazi u svim smjerovima. Oporavite se iz susjednog drvenog palubnog bara, poslužujući britanska pića i ležerne ribe i čips.
Manje estetski, ali ništa manje uzbudljiv, Brazilski paviljon nudi posjetiteljima. Biljke (ne samo jestive) iz različitih klimatskih zona zemlje predstavljene su u izduženom ogromnom kontejneru sa drvenim zidovima. Ali trik je u tome što su posjetitelji pozvani da ih upoznaju, prolazeći stazom od mreže razvučene u zraku. Kao rezultat, tjelesni osjećaji snažno obojavaju dolazne informacije.
Moj lični favorit je austrijski paviljon. Ne može se reći da je bio potpuno revolucionaran: na neki način slijedi tradiciju Hortus zaključka, koju je Peter Zumthor uskrsnuo 2011. godine
ljetni paviljon londonske galerije Serpentine. Ipak, interdisciplinarni tim koji je vodio profesor Klaus Lenhart stvorio je nešto neočekivano. Prava šuma skrivena je iza visokih drvenih zidova. Brda i nizije, visoko moćno drveće i šipražje, mahovina i paprati - sve je na svom mjestu. Sve biljke su žive, ali umjetnost krajolika nije skrivena. Na nekim mjestima mreža koja drži zemlju proviruje kroz travu, ventilatori i drugi uređaji uzdižu se između grana čija svrha nije uvijek jasna bez objašnjenja, a bijela slova postavljena su duž staze koja vodi u dubinu. Od ulaza dodaju slogan paviljona, DIŠI AUSTRIJU ("diši Austriju"), a kako idu, tope se sve dok na vidiku ne ostanu samo tri: JEDI ("jedi"). U ovom trenutku nađete se ispred bara, gdje zaista možete jesti. Međutim, zrak je i dalje glavna stvar ovdje. Prema natpisima i dijagramima, kao da smo kredom nacrtani na zidovima dasaka galerije drugog sloja, kiseonik je glavni hranjivi sastojak koji je našem tijelu potreban. Biljke austrijskog paviljona proizvode toliko kisika da je njegov sadržaj u zraku unutar zidova dvostruko veći od vanjskog, a temperatura oko pet stepeni niža, što je važno u vrućem vremenu.
Postoje i drugi paviljoni vredni pažnje na izložbi u Milanu. Arhitektonski kritičari hvale Korejski paviljon, a javnost je željna vidjeti izložbe u Kini, Japanu i, naravno, Italiji. Ostali su izvan dosega ovog članka iz jednostavnog razloga: potpuno je nerealno prošetati izložbom u jednom danu. Ova okolnost nas vraća na pitanje prikladnosti takvih događaja u naše vrijeme. Sve više ljudi smatra svjetske izložbe, poput Olimpijskih igara, potpuno suvišnim pothvatom koji služi uglavnom za demonstriranje ambicija država. Skupe su i, kao rezultat toga, dovode samo do bogaćenja korumpiranih službenika i najpametnijih dobavljača, često pretvarajući se u velike gubitke za gradove i zemlje domaćine. Jacques Herzog s podsmijehom napominje da će se sljedeći sajam pod pokroviteljstvom Biroa za međunarodne izložbe održati na mjestima gdje se demokratskim vrijednostima ne pridaje veliki značaj: u Antaliji,
Astana i Dubai.
