- Iz čega je izrastao vaš projekat - snimanje svih zgrada Konstantina Melnikova?
- Ove zime iznajmio sam njegove garaže "Intourist" i Državnu plansku komisiju, klub fabrike "Svoboda", klub njih. Frunze - usput, jedan od najtežih za fotografiranje s cijelog popisa, jer je oko njega vrlo malo slobodnog prostora, teška industrijska zona - i imao sam ideju da dođem do ostalih zgrada, na primjer, želio je unajmiti klub za njih. Rusakov nakon restauracije. Ali formalni razlog bio je taj što su me kontaktirali zaposlenici Muzeja arhitekture. A. V. Shchusev, koji se pripremaju za 3. avgust 2015, za godišnjicu Konstantina Melnikova, izložbu, knjigu i niz događaja. Tražili su od mene da dam njihove slike za ovu knjigu i mislio sam da će biti moguće fotografirati još zgrada, jer se tako divna prilika ukazala. Sve se ispostavilo vrlo brzo. Muzej me nazvao krajem juna, a imao sam samo tjedan i pol dana da snimim osam predmeta.
Istovremeno sam čak stigao i do Duleva. Nevjerovatno mjesto: oko zgrade praktično nema ograda - rijetka pojava. Klub Melnikovskog iz fabrike porculana Dulevo nije tako loše očuvan, iako su se, naravno, tamo dosta promijenili: drvena fasada na ulazu u centru zamijenjena je metalnim pločama obojenim da podsjećaju na cigle, sve to djeluje depresivno. Krov je potpuno nov. Ali sama zgrada bila je dobro očuvana, a službenica Palate kulture rekla mi je da tamo radi već 35 godina, a ovaj klub nikada nije prestao s radom, tamo se život još uvijek zahuktava. Jedino što nisam smio pucati iznutra, objašnjavajući to političkom situacijom i sljedećim izborima.
Koliko ima predmeta u seriji?
- Dvanaest. Odnosno, gotovo sve zgrade Konstantina Melnikova koje su ostale.
I ovo puca kako na zgrade spolja, tako i na njihove enterijere?
- Ne, uglavnom - samo vani, jer su sve to sada komercijalni objekti, a uvijek postoji čuvar koji kaže da je zabranjeno pucati. Iako su rijetki slučajevi kada ti ljudi i pomažu. Posljednja stavka na mojoj listi Melnikov je ured tržnice Novo-Suharevski i tu se dogodilo neko čudo, jer su mi pomogli svi zaštitari koje sam zatekao oko ovog objekta. Zaštitar koji čuva sam ured, čuvari susjednih zgrada - stambene zgrade, poslovnog centra, komunikacijske kompanije - pustili su me na krov, a ja sam uspio iz svih uglova ukloniti ovu zgradu Melnikov odozgo. Jedina stvar, za nju sada nije sezona, naravno: ona je prekrivena zelenilom. Jedan od zaštitara rekao mi je da je prije krova pijačne kancelarije bilo šetalište, što u principu odgovara duhu avangarde, iako još nisam potvrdio ovu činjenicu.
Imao sam sličan slučaj dijaloga sa stražarima
Paleontološki muzej, sagradio Jurij Platonov. Slikao sam ga u januaru, najhladnijem danu u mesecu. Otkrio sam da mi se glava teško može okretati, jer se šal zaledio do moje brade, a kad sam ušao unutra, jer sam htio pucati barem na terasu, a odbijen sam, zamolio sam zaposlenika za čaj da se zagrije. Ušli smo u razgovor s njom, a onda je ona tražila od svojih pretpostavljenih i kao rezultat toga, dozvoljeno mi je da kliknem s prozora dvorišta.
Povratak Melnikovu: jeste li vidjeli kako su snimljene njegove zgrade prije vas, posebno djelo Igora Palmina? Da li je to na bilo koji način uticalo na vas? Ili ste željeli učiniti nešto sasvim drugo?
- Bilo koji predmet koji snimim pokušavam proučiti što je više moguće - kako je snimljen i šta su o njemu napisali kako bih razumio kontekst. I uvijek se trudim pronaći fundamentalno drugačiji pristup u odnosu na fotografije drugih autora.
Je li teško snimati predmete koji nisu u savršenom stanju, nazovimo to tako? Mnoge zgrade avangardnog i poratnog modernizma ponekad su obnovljene ili dotrajale. Postavljate li sebi zadatak da pronađete „original“u zgradi koja je tokom desetljeća mijenjala svoj izgled? Ili pokušavate da prenesete njegovo trenutno stanje?
- Pokušavam da uhvatim njegovo trenutno stanje, izbjegavajući, inače, uljepšavanje. Iako se u samoj prirodi arhitektonske fotografije krije "uljepšavanje". O ovoj temi imao sam tipičan dijalog na društvenoj mreži pod fotografijom INION-a, koja
Uspio sam pucati dvije sedmice prije požara - to se jednostavno dogodilo. I ispod fotografije ostavili su komentar sljedećeg sadržaja: "Već 20 godina prolazim pored ovog INION-a do metroa, bavim se svojim poslom i on je uvijek izgledao tako zastrašujuće, ali na fotografiji on nije ništa - čak uopće lijepa. " Mislim da je poanta u tome da fotografija može prikazati zgradu u cjelini. Ista osobina ljudskog vida - fokus mu je vrlo uzak, a kako bi prikupio opću sliku, učenik snažno „skače“, prikuplja te informacije, prenosi ih na mrežnicu, a zatim se ta slika stvara u mozgu, ali svejedno: cijela zgrada je oštra, bistra i u fokusu možemo vidjeti samo na fotografiji. Izbliza, vidljivi su samo pojedini dijelovi, iz daljine je već teško dobro vidjeti, a fotografija nam daje priliku da prvi put pogledamo cijelu zgradu. Isti INION je tako dugačak, izdužen i u datom trenutku vidimo samo jedan njegov komad, a ovaj je komad otrcan, a otuda i opći nepovoljan utisak.
Šta ostavlja najveći utisak na vaš rad?
- Svjetlo. Postoji mišljenje da zimi, kada ima bijele ili češće sive, prljavog snijega, prljavih ulica i praktički nema svjetla, a u sličnim uvjetima arhitektura se može snimati samo u stvarnosti, jer jednolično osvjetljenje pokazuje prirodnu boju zgrade bez izobličenja bijele boje itd. d. Ali, po mom mišljenju, bez svjetla, zgrada gubi dio svoje ljudske strane, postajući jedna od "cigli" u sistemu. Za one koji razumiju ovaj sistem, ovo bi moglo biti važno, ali za sve ostale zgrada se zaista pretvara u sive otrcane cigle i oni imaju negativne konotacije: sive, bezbojne masovne zgrade sovjetske ere - i ova zgrada, uprkos činjenici da ono drugo, a sadrži i druge ideje, predstavlja običnog gledatelja u nizu ovih sivih zgrada. Međutim, postoji i loša strana: u stvarnosti, siva, bezbojna, nevažna zgrada „dolazi do izražaja“ako se snima po sunčanom vremenu, nasuprot plavom nebu.
Kako ste se uključili u arhitektonsku fotografiju, šta vas je inspirisalo za ovo?
- Nekad sam snimao geometrijske apstrakcije, jesam
umjetnička fotografija.
A arhitektura je izvorno bila materijal za umjetničko djelo?
- Da, upravo su takvi arhitekti poput Melnikova napravili puno zanimljivih detalja, a zgrada se u tu svrhu može dijelom ukloniti, iako u ovom slučaju gubi svoj identitet. A ako zgradu snimite kao zgradu, tada će fotografija imati kontekst koji ne ovisi o meni. Čak i kompozicija ponekad ne ovisi o meni, što me pomalo deprimira, jer je arhitekt smislio kompoziciju, a moj zadatak je jednostavno ne dodati u ovu kompoziciju ništa suvišno, što je mnogo puta lakše nego u umjetničkoj fotografiji, gdje kompoziciju morate kreirati sami, pogotovo ako se radi o apstraktnoj fotografiji.
I snimao sam u žanru apstrakcije dok nisam upoznao Vladimira Fridkesa, koji je pohvalio moj rad, ali pretpostavio je da sam izoliran na ovom svijetu, za mene je ovo zona komfora i zato ne snimam ništa drugo. Zaista uopće ne razumijem, na primjer, kako fotografirati osobu, i osjećam se nelagodno u tome. I nakon razgovora s Vladimirom, odlučio sam probati nešto drugačije, i prvo što mi je palo na pamet je arhitektonska fotografija. I svidjelo mi se to raditi: susret sa zgradom je poput spoja, jer se to događa u čisto romantičnom okruženju, pri izlasku ili bliže zalasku sunca, jer je ovo najbolji sat za snimanje - uz blagu svjetlost bez usredsređenih udaraca sunca. I nema nikoga u blizini, jer je rano jutro: usput, nema nikoga u Moskvi, u Sankt Peterburgu iz nekog razloga u 4 sata ujutro ljudi čak igraju fudbal na ulici. Između mene i zgrade razvija se lična komunikacija, ne znam kako bih je tačnije opisao, ali ovdje postoji određeni intimni trenutak.
- Imas li
portfolio - isključivo XX vijek, avangardni i poratni modernizam: s čim je povezan?
- Iako mi se ne sviđaju neke ideje avangarde, iste komunalne kuće kao način života, jako mi se sviđa način na koji su tadašnji arhitekti radili s oblicima. Bila je takva revolucija kad su se odgurnuli od simetrije, odgurnuli od centralne generacije, odgurnuli od naredbi, od klasika, kada su, gotovo poput Loosa, postavili dekor gotovo na nivo zločina. Oduvijek sam imao taj princip "na drugačiji način", i kad je većina ljudi oko mene od djetinjstva klasičnu arhitekturu smatrala najboljom, a što je više kovrča i skulptura na fasadi, to je bilo ljepše, budući da se svima svidjelo, trebao bih svidjelo mi se nešto drugo. Shvaćam da je ovo dvosmislen princip, ali djeluje kod mene.
