Da bi se razumjele sve zamršenosti ovog projekta, općeniti kulturološki i arhitektonski izgledi nisu dovoljni: bilo bi također lijepo imati grubu ideju o nuklearnoj fizici, magnetskim poljima i Riemannovoj eliptičnoj geometriji. Takva tema - projekat je stvoren za konkurs za razvoj koncepta nuklearno-energetskog paviljona na VDNKh, koji je krajem prošle godine objavila državna korporacija Rosatom. Konkurs je izazvao pravu pomutnju, podneseno je ukupno 118 prijava od 143 sudionika (neki od njih formirali su konzorcijume), što je i razumljivo - arhitekti ne dobivaju svaki dan priliku sudjelovati u stvaranju nacionalnog muzeja, i to ne samo bilo gdje, ali u VDNKh, koji je danas postao najveće i najaktivnije gradilište u zemlji. Uz to, tema je zaista uzbudljiva - gotovo naučna fantastika, oživljena.
Sredinom marta objavljeni su rezultati prve faze takmičenja, u okviru koje su učesnici morali da predaju nacrt koncepta paviljona. Rad Sergeja Estrina, nazvan ATOMIX, nije uvršten među šest finalista, a ipak se čini zanimljivim projekt koji je kombinirao izvedivost, svijetlo rješenje i tačno poštivanje zahtjeva organizatora, čime se ne mogu pohvaliti svi pobjednici prve etape..
U vrlo detaljnom i temeljito razrađenom od strane kupca, projektni zadatak je jasno formuliran kao glavna ideološka konstanta budućeg paviljona (kurs otvorenosti nuklearne industrije i svijesti javnosti, maksimalna komunikacija s ciljem različitih ciljeva grupe, pozicioniranje Rosatoma kao svjetskog tehnološkog lidera) i mogući načini njihove primjene. Dakle, otvorenost je trebala simbolizirati prozirnu sferu, koja čini glavni strukturni element strukture; komunikacija - interaktivna medijska fasada; naučno i tehničko vođstvo - maksimalna upotreba inovativnih rješenja.
Sferna struktura izgleda futuristički, ali sama po sebi nije izazov za arhitekta: činila se utopijom tek u 18. stoljeću, kada je Etienne-Louis Boullet bio nadahnut da nacrta svog "nadmetanja s nebesima" Kenotafa iz Newtona, ali još od vremena Richardovih "geodetskih kupola" Buckminstera Fullera, gotovo svaki grad koji se pozicionira kao napredan smatra svojom dužnošću izgradnju sfernog muzeja, stadiona ili barem planetarija. Izazov je u ovom slučaju bio, naprotiv, zadatak pronalaženja nekog ne trivijalnog rješenja, uprkos činjenici da je bilo nemoguće ići dalje od TK („osnova Paviljona je veliki model atoma, zatvoren u prozirna sfera, prikazana doslovno kao nedvosmislen i nesumnjiv simbol nuklearne industrije ") bila je nemoguća, prema Estrinu, posebno nije željela. "Tamo je sve napisano emocionalno i prilično teško", kaže autor projekta. "Bilo je zanimljivo odmah raditi, scenariji u zadatku vrlo su razumni i nisu me posebno ograničavali kao arhitektu."
Od ogromnog broja skica i skica na zadanu temu, dizajniranih da "promućkaju" maštu arhitekta i usmjere je u pravom smjeru, na kraju se iskristalizirao koncept: klasični planetarni model atoma (jezgra okružena elektronskim oblakom) podupire se po obodu bazom koja je izvedena kao gomila različitih veličina kameni poligoni. U početku su trebali nastaviti temu stila staljinističkog carstva, odjekujući, posebno, klasičnim stupovima susjednog paviljona "Bjelorusija", ali kao rezultat toga otišli su dovoljno daleko od njih, ali približili su se slici prirodnog fenomena Sjeverne Irske - vulkanski bazaltni monoliti Giant's Carwayway-a (Giant's Causeway), koji su jednom prilikom pogodili maštu autora projekta. Druga tematska asocijacija su grafitne šipke koje se koriste u nuklearnim reaktorima. "Vulkanski" pejzaž eksploatisanog krova koji okružuje sferu trebao bi se, prema riječima arhitekte, pretvoriti u javni vrt. A njegov unutrašnji volumen, zajedno s tri nivoa podzemnog prostora, prima većinu izložbi paviljona.
Za vanjsku oblogu kugle Sergey Estrin predložio je upotrebu pneumatskih polimernih membranskih jastuka koje je proizvela japanska kompanija za staklo (radionica Sergeya Estrina sarađivala je s njom u stambenoj zgradi u Novorossiysku). Ovi visokotehnološki i ekološki prihvatljivi elementi opremljeni su ventilacijskim sustavom, smanjuju insolaciju (bez koje ljeti staklena konstrukcija riskira pretvaranje u staklenik), samočišćenje pod utjecajem padavina i omogućavaju ugradnju LED dioda (medijska fasada!), Dok staklo zadržava do 95% prozirnosti. A na površini paviljona, duž "linije kretanja elektrona", prema arhitektovom planu trebao bi se kretati lift koji će posjetitelje s površine zemlje odvesti ravno na gornji "obrazovni" nivo. Tehnički je to sasvim moguće, živi primjer su panoramski liftovi koji se penju sferičnom kupolom Globe Arene u Stokholmu. Međutim, Estrinu su se njihove paralelne putanje činile dosadnima, a on je lansirao još nekoliko orbitala na površinu lopte noseći ukrasnu, a možda čak i komunikacijsku funkciju - na primjer, na njih se mogla postaviti puzava linija.
Male dimenzije paviljona - 75x75 m, visina podnožja do 12,5 m i sferni dio do 30 m (ne možete se takmičiti sa samim nebesima), plus podzemni dio - primorani su tražiti unutrašnja rješenja koja rade na složenost prostora bez preopterećenja. Ovdje su, naravno, Estrin i karte u ruci - njegova radionica ima solidno iskustvo u dizajnu interijera, a u gotovo svakoj od njih, stambenoj ili uredskoj, kompozicija je izgrađena na svijetloj, ponekad upadljivoj dominantnoj (sjetite se, barem, val akvarij u stanu u Moskvi - City).
U ovom slučaju, središnji element kompozicije bila je "jezgra atoma" - sfera koja lebdi u svemiru, a koja se, prema riječima arhitekte, također može posjetiti postavljanjem tamo, na primjer, neke vrste "kontrolne ploče ". Odozdo se do njega uzdižu stupovi koji nose i funkcionalni (strukturni elementi, okna dizala, kanali za komunikacije) i figurativno opterećenje - njihovi nelinearni oblici uzrokuju mnoštvo tematskih asocijacija, od izolinija do grafikona izgleda Higgsovih bozona. Sergey Estrin predložio je da obloga stupova bude što raznovrsnija, od poliranog metala do tkanine, što također otežava prostor.
Osnova figurativnog rješenja interijera bila je vertikalna podjela prostora paviljona na tri nivoa, simbolizirajući prošlost, sadašnjost i budućnost. To je sasvim u duhu zadate ideologije paviljona, koja bi trebala pokazati dinamiku razvoja industrije - od izlaganja Atomskog projekta SSSR-a do Dvorane buduće energije i misteriozne Neuromatrice. Na donjem nivou, Sergey Estrin predlaže da se glavne izložbe, ona srednja, postave na nivo glavnog ulaza, kako bi se ostavilo slobodno, "prozirno i prostrano", a na vrhu, ispod kupole, da se postavi edukativni prostor s predavaonicom, kreativnim laboratorijem i otvorenim Čitalištem. Kretanje posjetitelja oko paviljona, čiji su scenariji detaljno razrađeni u projektnom zadatku, izvodi se, posebno, duž široke rampe koja se spiralno vrti oko unutrašnje površine sfere.
Ako malo razmislite, projekt Sergeja Estrina ulazi u gotovo sve glavne tokove moderne arhitekture. Ovdje imate i nelinearnost, i ekološku prihvatljivost, i futurizam, i biomorfizam, i, naravno, digitalnost koju je kupac prvobitno odredio. Ali, možda je najzanimljivija stvar u tome filozofija kontinuiteta položena u temelje: od dubina zemlje do atmosfere, od prakse do fantazije, od prošlosti do budućnosti. Inače, ovo je vrlo relevantna ideja za glavno izložbeno mjesto u zemlji, čiji je cilj danas vratiti joj povijesni izgled i ispuniti ga novim sadržajem orijentiranim ka budućnosti.
