Izložba, koja je otvorena od 27. januara u Jevrejskom muzeju i centru tolerancije, dio je projekta Čovjek i katastrofa, tempiranog na sedamdesetu godišnjicu oslobađanja zatvorenika koncentracijskog logora Auschwitz. Za jednog od najpoznatijih umjetnika moderne Belgije, Jana Vanritu, ova tema je duboko lična: mnogi članovi njegove porodice doživjeli su represiju. Naročito su majka i stric umjetnika, kao članovi pokreta Otpora, prolazili logore. A ako je mlada djevojka uspjela preživjeti, tada joj je brat blizanac umro ubrzo nakon puštanja iz koncentracionog logora: u njegovo sjećanje postoji nekoliko fotografija i porodična legenda o tome kako je kao dječak volio svirati harmoniku. Za ovog umjetnika slika majčinog brata zauvijek se stopila s ovim muzičkim instrumentom - jedna od najpoznatijih Vanritovih slika je "Portret ujaka", gdje je umjesto lica prikazana harmonika. Njegova rastegnuta krzna "opremljena" su bezličnim baračkim prozorima, stubištem zgaženim hiljadama metara i dimnjakom, od kojeg gusti dim ne ostavlja nade. Sada se ovo platno može vidjeti u Moskvi, a za autore izložbe - arhitekte Sergeja Tchobana i Agniju Sterligovu - postalo je polazna točka u razvoju dizajna izložbe.
Četrdeset slikovitih portreta - dio Vanrithove grandiozne serije Izgubljeno lice, temeljenih na crno-bijelim protokolarnim fotografijama zatvorenika, smješteni su u tupo introvertiran volumen čiji su unutarnji zidovi obojeni tamno sivom bojom, a vanjski zidovi išarani imena žrtava kasarne Dossin. Glavni niz imena primijenjen je svijetlosivom bojom, a samo je nekoliko istaknuto tamnijim fontom - značenje ove poruke arhitekata je očito: milioni su nestali u Holokaustu, a samo su neke od žrtava preživjele barem neke informacije.
Što se tiče izložbenog prostora, to je trapez - njegove strane su sastavljene harmonikom, čiji se nabori povlače na uski kraj uz "Ujakov portret", čineći ovo platno semantičkim epicentrom cijele ekspozicije. Međutim, takvo kompozicijsko rješenje imalo je još jedan, ne manje važan prototip: „Plan same garaže Bakhmetjevskog, u kojoj se nalazi Židovski muzej, zasnovan je na sličnom principu češlja i bilo nam je vrlo važno odati počast arhitektura Konstantina Melnikova sa našim projektom ", kaže Sergej Čoban.
„Pored toga, takav oblik idealno je sredstvo za poboljšanje perspektive i nevjerovatno zanimljiva tehnika za izlaganje slika“, nastavlja arhitekta. - Ulazeći na izložbu, posjetitelj je isprva nehotično potpuno zaintrigiran središnjim platnom, a lica smještena sa strane vidi samo djelomično i, u prolazu. Međutim, dok se krećete duž zidova, portreti se postepeno razvijaju, a kad se nađete unutar instalacije, sva ta lica gledaju vas, svako priča svoju tragičnu priču. Visinu zidova autori izložbe također su optimalno pronašli - ograde od četiri metra vizualno u potpunosti izoliraju izložbu iz muzejskog prostora, umnožavajući efekt uranjanja u priču koju je ispričao Vanrith.
Završni i, možda, najsamrljiviji akord u smislu emocionalnog utjecaja su dva dječja portreta koja su arhitekti postavili u stražnji dio dvorane koju su stvorili. To su znatno veća platna (1x2 metra, dok su svi portreti za odrasle napravljeni u formatu 40x50 cm) i doslovno dominiraju u ekspoziciji. I ako su sva lica odraslih zatvorenika u velikoj mjeri stereotipne slike "glava na bijeloj pozadini" oličene u boji, onda su ovdje zarobljena dva dječaka u punom rastu. Jedan od njih, Hermann, koji ima najviše pet godina, elegantno je dijete koje je dovedeno u fotografski studio, postavljeno na stolicu i darivano igračkom. Samo odsustvo odraslih oko njega (a na platnu se nepogrešivo pretpostavlja da su oni prvobitno bili na fotografiji) može na ovu idiličnu sliku usaditi notu uzbune. Drugi je njegov vršnjak Samuel, a njegov portret je također napisan sa fotografije iz svakodnevnog života, na njemu je prikazan samo mali zatvorenik koncentracionog logora. Posjetitelj na prvi pogled uhvati razliku između dvoje djece, doslovno u djeliću sekunde, a u ovom trenutku - ponor koji odvaja život od života na korak od smrti.
Izložba "Izgubljeno lice" trajaće do 1. marta 2015.
