Olimpijska dvorana podignuta je na raskrižju Olimpijske avenije i ulice Samarskaja, na malom dijelu zemlje koji je nekada bio samo prazna parcela i spontano parkiralište ispred čuvenog bazena. Novi volumen smjestio se blizu širokog stubišta sportskog kompleksa, a u urbanističkom planiranju takvo spajanje imalo je važno značenje - zgrada poslovnog centra trebala je preurediti "stražnji" trg ispred Olimpijski objekti, dajući im intimu i cjelovitost.
Uz kontekst, koji je trebalo pažljivo razmotriti, autori ovog projekta uglavnom su imali puno sreće. Svaki predmet okolo je ikona svog vremena. To se podjednako odnosi i na olimpijske zgrade - simbole 80-ih, i na potkovicu hotela Renaissance, model luksuza iz 90-ih, i na garažu Lukoil na više nivoa - orijentaciono djelo iz 2000-ih. Također je vrijedno pažnje da svaka od ovih zgrada ima barem jednu naglašenu krivolinijsku fasadu. U Moskvi, kao i u bilo kojoj drugoj metropoli, vlada kruto pravokutna mreža gotovo neosporno, ali na presjeku Olimpijade i Samare iz nekog razloga u potpunosti ustupa mjesto mekim i plastičnim oblicima. Možda su razlog za to bili glatki obrisi lokalnog brdovitog krajolika, ili možda elipsa glavne sportske arene Olimpijskih igara-80 ima hipnotički učinak - zaista je teško raspravljati sa lakonskom samodostatnošću ovog volumena. Na ovaj ili onaj način, ali sve se mlađe zgrade savijaju i iskrivljuju, a Asadovi, koji su se našli praktično u epicentru misterioznog "magnetnog polja", nisu bili izuzetak. Suprotno tome, dragovoljno su prihvatili izazov konteksta.
Međutim, čak je i takvo netrivijalno okruženje uzeto u obzir samo sekundarno. Prvo što su arhitekti morali zbuniti bila je funkcija projiciranog volumena. Činjenica je da ovaj objekt nije odmah postao poslovni centar: zamišljen je kao sportsko-zabavni objekt, koji je, općenito, bolje odgovarao neposrednom okruženju. U početku je trebalo biti domaćin kuglane - jedne od najvećih u Moskvi. Arhitekti su uspjeli stisnuti 50 staza na tako skromno područje tako što su napravili 15-metarske konzole s obje strane granice zgrade. Kako zgrada u profilu ne bi ličila na Torov čekić, Asadovi su prvo dali stabljima skulpturalniji oblik oštrog nosa, a zatim su svaku konzolu podijelili na dva dijela. Nakon toga, krov je bio blago savijen, a krajevi su mu dovedeni do konzole, zaokružujući nabore. Ovaj oblik je kompleks učinio poput obrnutog katamarana: kako se sjećaju sami arhitekti, kupac je bio oduševljen takvim prijedlogom: živopisna slika, pamtljiva silueta, očigledan plastični i tematski odnos s arhitekturom najbližih susjeda - olimpijske sadržaji.
Razdvajajući svaki nastavak potpuno prozirnim umetkom, autori su zgradi ne samo davali spektakularan izgled i novi volumen "prilagodili" mjerilima okolnih zgrada, već su unutrašnjim prostorijama osigurali višak dnevnog svjetla. Zbog toga se, kada se nekoliko godina kasnije kuglana smanjila na veličinu običnog kluba i preselila u podrum, kupac odlučio potpuno zadržati izvornu strukturu. Teško je raspravljati s činjenicom da je bio idealan za organiziranje ureda: izlaz kvadrata je maksimalan zahvaljujući konzolama, a atrij s više lumena daje ovim kvadratnim metrima udobnost i svijetlu individualnost.
Strogo govoreći, zgrada samo izdaleka izgleda poput katamarana: na glavnoj fasadi prema Olimpijskoj aveniji nadvrat je samo uslovno uvučen između dva trupa "broda", dok su na revernoj strani "repovi" potpuno drugačiji. Krilo koje gleda na ulicu Samarskaja povučeno je i povučeno, a krilo koje visi iznad stepenica, naprotiv, teži horizontalnom razvoju. A tu želju podupiru drugi i treći sprat kompleksa: zapravo je zgrada usječena u stubište, šireći se preko stepenica nekoliko staklenih blokova, koji su i sami ukrašeni kao stepenice na fasadnom platnu. Ova fasada je možda najsloženija uopće: odgovara mjerilu područja više od susjednih zgrada, sastoji se od nekoliko komornih volumena, između kojih arhitekti prave ureze, ureze, dodatne mini-konzole. Obloga je odabrana u skladu s tim: ovdje prevladava staklo, samo je kontura konzola omotana zelenkastim metalom, dok su donji podovi obloženi bež sedrom, vizualno čineći novi volumen sastavnim dijelom svjetlosnih stubišta.
Sasvim druga stvar je fasada okrenuta prema Samari. Ovdje su vitraji konzola obloženi horizontalama međuetažnih plafona, a središnji dio izveden je kao prilično masivno kameno platno uz koje se čini da se slivaju nizove tankih vertikalnih prozora. Tamno siva, velika porculanska keramika sa metalnim sjajem, koju su odabrali arhitekti, daje dodir oblozi. Asadovi priznaju da su u početku htjeli krov i krajeve Olimpijske dvorane obložiti patiniranim bakrom, ali su popustili kupcu i pristali na zeleni metal, vjerujući da je za ovo mjesto, bogato plastikom, ali apsolutno jednobojnim fasadama, boja je važno, prije svega … Osjećaj lagane neskladnosti donose snažne dijagonale metalnih greda potpornog okvira konzola, koje su iz nekog razloga obojene u bijelu boju i zbog toga su savršeno vidljive kroz vitraže, ali to je istina domaćih konstrukcija - strukture koje žele biti iskrene ne znaju uvijek govoriti u podtonu. Bilo bi prikladno u ovom kontekstu spomenuti vodoravne letvice na prednjoj fasadi prema Olimpijskoj aveniji: one se nalaze na žbukama, a iz tih žbuka očito je da "glavna" konzola sa njima poprima gotov izgled (na primjer, vertikalna rebra prilično grube podkonstrukcije nestaju), ali, nažalost, kupac nije imao dovoljno novca za letvice. Međutim, za sada obećava da će ih dodati kasnije.
Prostor središnjeg atrija, zahvaljujući upotrebi drvenih ploča dviju srodnih nijansi, pokazao se istovremeno svečano elegantnim i vrlo ugodnim. Arhitekti su također pokušali naglasiti ovu atmosferu uz pomoć crnog sjaja podnih ploča i živog drveća u kadama. Promijenio se i prostor oko zgrade: na mjestu gdje je ranije bilo samo spontano parkiranje, pojavio se komorni pješački trg, zahvaljujući konzoli, pouzdano zaštićenoj od padavina i presvjetlog sunca, i stubištu, koje je prije bilo samo tranzita, pretvorena u samodovoljnu javnu površinu.
