Kino se nalazi u trgovačkom i zabavnom centru MoreMall, izgrađenom prošle godine. Troetažna zgrada ukupne površine 168 hiljada kvadratnih metara odrastao je u samom centru odmarališta i već je prepoznat kao najveći kompleks ove vrste u Sočiju. Osmohala "Luxor IMAX" nalazi se na zadnjem spratu i jedan je od glavnih stanara kompleksa, odgovornog za zabavnu komponentu "MoreMall". Ukupna površina bioskopa iznosi 2800 kvadratnih metara, od čega je 800 na javnim površinama. Arhitekti su ih trebali pretvoriti u svijetli nezaboravan prostor - pravo na osmišljavanje unutrašnjosti ovog objekta odigrano je na tenderu, čiji je pobjednik bio projektni biro UNK.
Autori projekta već dugo traže ključnu arhitektonsku sliku ovog prostora. Prema Juliji Tryaskinoj, s jedne strane, bilo im je očito da to treba nekako povezati s morem, ali, s druge strane, zaista su željeli pobjeći od banalnih metafora. Voda, odsjaj svjetlosti, morska pjena, stanovnici dna mora - sve se to tražilo u unutrašnjosti, ali arhitekti su nastavili filtrirati asocijacije koje su im padale na pamet kako bi pronašli nešto uistinu originalno. Tema dubokog mora činila se poželjnijom i zato što je jedan od glavnih ukrasa zgrade tržnog centra bio gigantski krovni prozor u obliku staklenog vala koji se uzdizao iznad glavnog volumena. Sasvim je logično da ako su trgovačka područja prožeta, zahvaljujući ovom fenjeru, sunčevim zracima, onda je umjetno osvjetljenje bioskopa neka vrsta njihovog odraza koji je prošao kroz vodeni stupac.
Odluka je potaknuta i samom konfiguracijom prostorija kina: kada su arhitekti izradili nacrt njenog rasporeda, smjestivši potreban broj dvorana, restorana i biletarnica na dodijeljenu površinu, postalo je jasno da su javne površine u tlocrta bilo nekoliko pravougaonika koji su se ulijevali jedan u drugi, a koji su se postepeno pretvarali iz širokog u uski hodnik koji je vodio do dvorana. Neka vrsta istaknutosti ili isti onaj postupno bledeći zrak. Da bi se prenio osjećaj polakog nestajanja svjetlosti, naravno, trebalo je to učiniti uz pomoć rasvjetnih sistema, ali i ovdje su arhitekte radije ne djeluju "frontalno".
S bioskopskim dvoranama smještenim s obje strane širokog hodnika, ulazni prostor kina bio je povezan unutrašnjom "školjkom" u obliku valovite tečeće kugle koja je, zaobilazeći nadzemne komunikacije i podne ploče različitih visina, glatko prelazi iz jednog prostora u drugi. Ovu sferu čine okrugla ulaštena ogledala smještena duž cijelog oboda stropa, koja arhitekti postavljaju na vodilice pod različitim uglovima. Od obilja zrcala iznad glave, oči se razilaze u doslovnom smislu i, kako su arhitekti željeli, ne proizlaze nikakve izravne asocijacije - očaravajući prostor može se protumačiti kao „more“, „kozmički“, pa čak i kao „muzički“.
Ogledala, od kojih su neka mat, igraju ključnu ulogu u svjetlosnom scenariju prostorije, naime, rasipaju zrake reflektora, stvarajući iluziju svjetlosnog odsjaja različitih intenziteta. Kao što objašnjava Yulia Tryaskina, sva su ogledala ovdje različita - i u promjeru i duž same površine: izmjenjuju se mali i veliki krugovi, a neka od njih postaju matirana. Potonji preuzimaju glavno usmjereno svjetlo i rasipaju ga, a postupno povećavajući broj mat površina dok se odmiču od ulaza, arhitekti postižu efekt postupnog nestajanja svjetlosti - a u vodi postaje sve tamnija i tamnija dok rone dublje, ali, što je najvažnije, savršeno se uklapa u kino atmosferu u kojoj je odsjaj uvijek prepreka.
Obilje ogledala nagnutih pod različitim uglovima prema stropu pomaže sakriti same lampe, što rezultirajućem prostoru daje dodatnu intrigu. Isti zadatak obavlja i izabrani dizajn stropa - obojen je tamnom mat bojom, koja vizualno briše granice prostorije, stvarajući iluziju boravka u fantastičnoj grotlu.
Ljuska od stotina okruglih ogledala, u razvoju koncepta čiji je projekat UNK koristio trodimenzionalno softversko modeliranje, postala je glavni element dizajna enterijera, ističući individualnost ovog konkretnog Luxor IMAX-a. U takvom objektu kao što je bioskop, s njegovom vrlo krutom, unaprijed proračunatom funkcionalnom šemom, koju su arhitekti morali promatrati, prolaz od karata kroz restorane do dvorana zapravo im je postao jedina manevarska soba. A UNK projekt iskoristio ga je u potpunosti, stvarajući nestandardan i istovremeno funkcionalan enterijer.
