Otvoreno međunarodno takmičenje "Promena lica - promena izgleda" zajednički su organizovali Unija arhitekata Rusije, Britanski kraljevski institut arhitekata i DuPont, a održano je od februara do juna ove godine. Takmičenje, u kojem su učestvovali arhitekti iz 62 zemlje, postavilo je sebi zadatak da identifikuje najneočekivanije i najzanimljivije mogućnosti za rekonstrukciju zgrade bioskopa Puškinski. A budući da natjecanje ne podrazumijeva provedbu (ovo je nadmetanje koncepata), njegovi sudionici bili su potpuno neograničeni u svojim fantazijama: u svojim projektima mogli su mijenjati fasade kina, njegovu površinu i oblik krova, kao i kao nude najneočekivanije mogućnosti za poboljšanje susjedne teritorije. Jedini uvjet koji su organizatori postavili bila je upotreba barem jednog od završnih materijala DuPont-a. I, naravno, "Pushkinskiy", čak i nakon najsmjelijih transformacija, morao je ostati kino, iako bi mogao biti dopunjen bilo kojim funkcijama. Ukupno je na natječaj prijavljeno više od 1000 prijava, a žiri je za uži izbor odabrao 70 projekata, među kojima je bio i prijedlog PTAM-a Jurija Vissarionova.
Autori su svom projektu dali naziv "Životni prostor" - onoliko efikasan koliko i govori, budući da se odnosi na biomorfnu arhitekturu, koju je ova radionica voljela. Modernističku zgradu s otvorenom galerijom u nivou drugog sprata i krovom u obliku betonske "nape" arhitekti proširuju na paralelepiped za koji je gotovo čitav galerijski prostor prekriven staklenim volumenom. Ova nova omotnica zgrade dizajnirana je da bude potpuno prozirna, tako da je možda neće biti vidljiva iz daljine. A u galerijski prostor zaštićen na ovaj način od padavina, arhitekti postavljaju nekoliko svijetlih predmeta koji nalikuju molekulima, kapsulama i letećim tanjirima. "Namjeravali smo minimalno intervenirati u samoj arhitekturi kina - objektu koji je nesumnjivo značajan za svoju eru i idealan u pogledu proporcija i pridržavanja izabranog stila (u ovom slučaju modernizma)", objašnjavaju autori projekta. - Zbog toga je zgrada upotpunjena gotovo nevidljivim kućištem, a na priloženom prostoru dizajniramo volumene koji su joj potpuno suprotstavljeni - kako svojom shemom boja, tako i plastikom. Takvi biomorfni elementi srodni su prirodnim gnijezdima, čahurama koje se pojavljuju u konzervativnom okruženju zbog dolaska gledalaca s novim i drugačijim potrebama, ukusima i preferencijama."
Uz pomoć ovih elemenata u veliki prostor kina uvode se dodatne funkcionalne "ćelije" ili lagune (a nekadašnja "Rusija", podsjećamo, prvobitno je zamišljena kao jedno od glavnih gradskih kina zemlja - njena ogromna kino sala predviđena je za više od 2 hiljade gledatelja). nazivaju ih sami arhitekti. Neki od njih mogu se koristiti kao bifei, izložbene galerije, rekreacijske površine i igrališta za djecu, dok će drugi služiti kao mala gledališta. Važno je da funkcija nije zauvijek dodijeljena niti jednom volumenu - mogu se promijeniti i njihova svrha i sam dizajn. Inače, upravo ih ta „mobilnost“od arhitektonskih djela pretvara u svojevrsne eksponate koji, s jedne strane, daju izgled kino modernosti i oživljavaju prostor trga koji je bio postavljen ispred od toga, a s druge strane, doživljavaju se kao privremene strukture koje se danas dramatično mijenjaju.
Corian, kojeg je izumio i proizveo DuPont, izabran je kao glavni materijal za doradu "čahura" u strogom skladu sa zahtjevima konkurencije. Uz pomoć tehnologije termoformiranja može mu se dati gotovo bilo koji oblik u doslovno nekoliko minuta, a izuzetno bogata paleta boja od više od 100 nijansi omogućuje vam da ove oblike učinite što življima. Na jednom od crteža arhitekti jasno pokazuju kako "čahure" mogu promijeniti boju i oblik - čini se da je "leteći tanjur" upravo bio neonsko zelen, a sada već blistavo ljubičast.
U zaključku napominjemo određenu sličnost između biomorfnih "ćelija" koje je izumio Vissarionov PTAM sa dizajnom enterijera Instituta za citologiju i molekularnu biologiju zgrade Blizard, čiji je autor William Alsop, gde su i pojedine laboratorije smeštene u zapreminama koje spolja podsećaju na molekule, ćelije i drugi istraživački objekti ove institucije. Istina, ako su Olsopovi volumeni kruto fiksirani na tankim dugim nosačima, tada se u ovom slučaju "ćelije" mogu slobodno kretati prostorom kino foajea. Arhitekte ne isključuju mogućnost da se "čahure" mogu smjestiti ne samo u unutrašnjost "Puškinskog", već i, recimo, na njegov krov.
