Ove sedmice održana je prezentacija urbanističkog koncepta inovativnog grada Skolkovo - njegovi autori, francuski biro AREP, otkrili su neke detalje master plana kojim su pobijedili na međunarodnom takmičenju u martu 2011. godine. Prezentacija nije prošla nezapaženo od blogosfere - fotograf i popularni bloger Ilya Varlamov objavio je post s detaljnom analizom koncepata glavnih učesnika u takmičenju Skolkovo - potonji čak sugerira je li ovaj tekst naručio ili napisao neko drugi. Takvi su materijali prilično tipični za skolkovo_ru blog, koji, inače, takođe informiše o prezentaciji. Međutim, u Varlamovoj publikaciji komentari su zanimljivi, prije svega - ima ih više od petsto. Mnogi autori na mreži hvale Skolkovo iz političkih uvjerenja, bez da se upuštaju u sam projekt, ostali, ako se obvežu razgovarati o arhitekturi, pišu samo o projektu AREP i njegovom suparniku u finalu - OMA, u čijem konceptu Novy Arbat je sretno prepoznat.
Komentirao rotten_k: „Projekt OMA bio je sjajan; ali, naravno, odabrali su dosadnu kuglu modela iz 1970-ih, koja ponajviše podsjeća na projekt Svetlanovskog prospekta u Sankt Peterburgu. Sestra_etc se ne slaže: "Da budem iskren, uplašio me je - tako sam zamišljao grad ispod haube u Zamjatinovom" Mi "." Lewizz iznosi većinsko mišljenje: „Mislim da je pobjednik zasluženo uzeo svoju prvu nagradu. Ostalo je apstrakcija. " Moskov_it, naprotiv, misli: „Ispada da je to dosadan grad. Podsjetilo je to Ostozhenka. Volio bih da tamo nekako mogu donijeti komade moskovskog stakla! " „Naočare su svakodnevica. A grad je savršen za posao”, kaže Biblison. A bu33er sumnja u "naučni intenzitet" samog rada: na slikama koje je predstavio AREP ispada da se "sva" nauka u njima izrodila u zabijanje prsta u iPod i sjedenje na kamenčićima s laptopom. Da li ti projekti generalno pružaju prostor za eksperimentalne instalacije, barem za pilot-proizvodnju? Bilo koji pravi zatvoreni grad-nauka iz sovjetske ere je, prije svega, poligon, eksperimentalne instalacije, neke vrste radionica, iznenađuje se bu33er. - Polja, rasadnici ne bi bili na putu … Ali nema ništa slično! Samo su sjajne kutije stambene i „javne“.
Ne samo da se bu33er činio „neznanstvenim“za AREP projekt; iz votiaka čitamo: "Odmaralište budućnosti, možda slika za gozbu za oči, ispast će prekrasno ako se sve to pretoči u stvarnost" ili od špulnera: "Podsjetio je Beljaevske na priče o pobjedničkom komunizmu i svemirskim lukama u Himalaja. " Neki blogeri sigurni su da projekt neće izdržati test ruske klime, drugi su zbunjeni zašto ga je uopće bilo potrebno graditi od nule kad već postoje dokazani. Evo šta derviš piše, na primer: „Ali šta je sa naučnim gradovima u centralnoj Rusiji - Dubnom, Zelenogradom, Korolevom, zašto nisu odgovarali? Nije bilo potrebe da se tamo nešto uvozi i gradi. " „Takmičari namjeravaju od našeg Skolkova napraviti neku vrstu super-grada budućnosti. Lično mi se činilo tako - gurnuti nam čitavu budućnost. Nismo protiv, naprotiv. Ali previše budućnosti nije oku ugodno”, kaže idika_nah.
Ilya Varlamov je takođe na svom blogu izvještavao o drugim važnim urbanističkim događajima posljednjih sedmica. Konkretno, objavio je fotoreportažu iz rekonstruisanog parka Gorkog - ova tema također je prikupila par stotina komentara. Varlamov započinje povijesnom pozadinom i divnim arhivskim fotografijama parka sa poznatim padobranskim tornjem, parovima koji šetaju i voze čamce, pa čak i izložbom zarobljene vojne opreme 1943. godine, a završava nedavnim izvještajem o tome kako radnici drobe zahrđale tezge i atrakcije. Iznenađujuće je da je ovaj put publika komentatora bila radikalnije podijeljena - park u stilu devedesetih imao je mnogo obožavatelja koji se nisu željeli vratiti svom povijesnom izgledu 1930-50-ih. Piše vivjen_smitsmit: „Zašto obnavljati nešto što je umrlo i što ne odgovara duhu vremena? Drugi put, drugi zadaci! Sada niko ne treba biti prožet bilo kakvom propagandom. Za mene je Park Gorkog devedesete, ovo je Vjetar promjene, zašto ne bih sačuvao najbolje trenutke ovog mjesta? Vratiti prve zadružne ćevape i slično? Ovo će biti super ako se pravilno uradi. " Eleeiin je izrazio mišljenje mnogih nezadovoljnih demontažom starih vrtuljaka: „Čini se da je vaša reportaža uglavnom naručena. U parku je sve bilo uvijek njegovano i lijepo … Prije je park posjećivala uglavnom srednja klasa, ali sada će biti nivo za bogatije ljude … Uklanjaju atrakcije, kojima analog nema Rusija još."
Među posjetiteljima bloga Ilje Varlamova nije bilo pristalica obnove parka u duhu staljinističke pompe, ali naravno da su na otvorenim prostorima mreže. Na primjer, bloger dubrovsky2009 prikupljao je materijal o onima koji su stajali u parku 1930-ih. kopije antičkih statua i skulpturalne varijacije na ovu temu Ivana Shadra, Matveya Manizera i drugih. "Šteta je što su uglavnom bili izrađeni od gipsa i stajali su (kako kažu) najviše deset godina", žali se autor. "I sama atmosfera 30-ih sa parada sportista (koja je nadahnula misli o grčkom kultu sporta, ljepote i snage) takođe je nestala." dma100 vjeruje da nije bilo bez utjecaja totalitarne Njemačke. Ali dubrovsky2009 se ne slaže: „Stvoren je neovisno, čak i PRIJE pojave nacističke skulpture i estetike, pre Breckera. Baš kao i sovjetske parade komsomolskih sportista (slične onoj koju je na Olimpijskim igrama 1936. pokazao Lenny Riefenstahl) još 1920-ih."
Inače, tema upotrebe totalitarnih simbola od strane nacističke Njemačke iznenada se pojavila u internetskim raspravama i zahvaljujući portalu Openspace.ru, koji je nedavno objavio skandalozan materijal koji analizira stil reklamiranja plakata objavljenog u Sočiju "Gorki-Gorod" dan ranije. Novinar Gleb Naprejenko, podsjećamo, na ovim je plakatima pronašao puno njemačke umjetnosti iz 1930-ih i 1940-ih i otkrio novi stil koji se pojavio tokom kampanje u Sočiju - „Putinov stil“. Autor naziva sliku postera i arhitekturu kolonije "Gorki-Gorod" - to jest, sadašnji "aristokrati" dolaze u Soči i stvaraju sebi odmaralište, apsolutno strano lokalnoj kulturi. Članak je izašao čudno, ali glasno - blogeri su ga jednoglasno nazvali kompromitirajućim.
Poznavaoci savremene umjetnosti koji su se pridružili raspravi, u međuvremenu su smatrali da je u ovom tekstu mnogo toga daleko. Prussak piše: „Šta nije u redu s kolonizacijom, odnosno razvojem i obrađivanjem vlastite teritorije? Iz nekog razloga, ne sviđa vam se što su svi na valjcima bijele puti i što Čerkezi tamo ne plešu s tamburama? Pokušaj da se preko Filippova i ilustratora dođe do "Putinovog stila" grandiozan. Očigledno ne znate da je Filippov daleko od toga da je arhitekta iz Sankt Peterburga, a da je neo-tradicionalizam, koji apostrofirate samo kao sinonim za fašizam, najrasprostranjeniji, recimo, u SAD-u ili Velikoj Britaniji. " Vitaliy Kalashnik primjećuje: „Analogije su ovdje prikladne i to je očito, ali prije sa sovjetskim poslijeratnim agitrealizmom, a ne s nacističkom vizualnom estetikom. U tome je i mnogo više antike nego Leni Riefenstahl … "Arhitekta Efim Freidin je takođe zbunjen:" Je li zaista važno kakvim se realizmom vode pri naručivanju promo kompanije za "profesionalne dizajnere", čak i kod " neoakademska uvjerenja "? Freidin je uvjeren da su „klasici internacionalni koliko i racionalizam. Opozicija mogu biti nacionalni stilovi, kojih u Sočiju, vjerovatno u ovoj fazi globalizacije, gotovo nema. Kako ste dobili fašistički kontekst tamo - ne razumijem. " U međuvremenu, Marat Gelman, za kojeg su autori plakata tražili da ga zaštiti od "pregazanja" glavne urednice Openspace.ru Ekaterine Degot "zbog fašizma", ostao je neutralan: "Generalno, tako je malo velikih stilova, a čini mi se da kad vrijeme prolazi, dizajner ih može koristiti bez muke oko svog nekadašnjeg značenja”. Gelmana je podržala većina, piše landsknecht83: „Uobičajene lijepe slike. A fašizmi i drugi totalitarizmi sada se svuda isisavaju iz prsta. To je danas moda."
Perm, kao i uvijek, raduje novim mrežnim raspravama: međutim, ovog puta blogeri su nastavili raspravljati već izvan mreže, naime na sudu. Dan prije nego što su novine Kommersant objavile članak o suđenju permskom borcu za ljudska prava Denisu Galickom i lokalnim vlastima: aktivist zahtjeva da Marat Gelman ukloni grafite kojima je Muzej suvremene umjetnosti PERMM oslikao potporne zidove u blizini regionalnog zakonodavnog tijela. pre šest meseci. Galitsky ima pristalice, to piše u komentarima na svom blogu andrei_mex: „Grafiti su slabo oružje u borbi za ljepotu urbanog prostora. Puno slabih vođa, zavjesa za prikrivanje problema, imitacija. andrei_mex dodaje: „Vlasti popunjavaju vakuum stvarne politike transformacije grada. Nema smisla dizajnirati sliku grada ili teoretizirati kako mu dati ugodan i uredan izgled, a da se ne razumije njegov svojstveni unutrašnji, funkcionalni poredak. " Denis Galitsky i sam priznaje da nije sva zidna umjetnost ružna kao slika Khokhloma u blizini Doma sovjeta, već samo potonji "radije šiba tinejdžere, jasno pokazuje da nema zabranjenih mjesta". Kao primer odgovarajuće zidne umetnosti, aktivista navodi grafite na zidu gimnazije Djagiljeva - „dalje od„ crvene linije “, vidljive iz jedne od glavnih ulica Perma (Sibirskaja ulica)“. Crtež, koji podsjeća na antičke slike, također se u stilu podudara s predrevolucionarnom zgradom.
Na kraju - pregled stanja moskovskih trgova, objavljen na blogu već spomenutog Ilje Varlamova. Objavi prethodi povijesni izlet, čiji je patos prilično antihistorijski: „vatra je mnogo doprinijela njezinu ukrašavanju“, citira autorka Gribojedova. Varlamov piše o prepožarnoj Moskvi kao o "otvoreno smećarskom gradu", što je čak potaknulo opasku poznatog gradskog aktivista Aleksandra Možajeva: "Znate, čak ni sovjetski vodiči nisu sebi dozvolili takav ton." Međutim, post Varlamova nije vrijedan zbog historijske tačnosti, već zbog vrlo izražajnih fotografija koje govore kako je glavni grad pod Jurijem Lužkovim izgubio nekoliko važnih kvadrata - Manezhnaya, željeznička stanica Kursk, Paveletsky itd. Zanimljivo je da oni koji čitaju i komentiraju blogera uglavnom podržavaju autorov antipovijesni izazov: „Grad se mora razvijati! Moraju se graditi nove prelijepe kuće, a ruševne i nepotrebne za rušenje, Moskva je općenito uvijek oživjela nakon požara, političkih sukoba i drugih nevolja."
