Trgovački centar namijenjen prodaji lokalnog namještaja iz tvornice Elegya - funkcionalno velika trgovina namještajem - bit će smješten na periferiji Novgoroda, u Moskovskoj ulici. Turisti i drugi ljubitelji ruskih starina koriste ga za ulazak u grad. Sada će osobu koja putuje iz Moskve prvo iznenaditi impresivna veličina natpisa „Veliki Novgorod 859“, a zatim, s desne strane, paralelepipedi od stakla i metala fabrike žvakaćih guma Dirol. Nasuprot ove fabrike, lijevo od ceste, planira se izgradnja zgrade centra za namještaj (kasnije će se u blizini pojaviti šoping i javni kompleks, druga faza projekta), koja će zajedno sa trgovinom Elegy dočekati turiste i postaće njihov prvi dojam prilikom ulaska u grad.
Zgrada fabrike "Dirola" izgrađena je u suzdržanom i ekonomičnom međunarodnom stilu, usvojenom za objekte ove vrste. Centar namještaja je sasvim druga stvar, namještaj je jedan od glavnih predmeta modernog dizajnerskog napora, zahtijeva primjetan, pa čak i dopadljiv arhitektonski dizajn. Projekt arhitektonskog biroa Jurija Vissarionova pruža ga u potpunosti.
Vizuelno, gledano izvana, sastoji se od pet tomova koji su se čvrsto prirasli jedan drugome i tvore plan sa složenim izlomljenim obrisom, čiji su opći obrisi slični bumerangu (ili ljudskom laktu, koji ima savijena, a na rukavu su se na pregibu stvorili mnogi nabori).
Napravljena su dva središnja volumena, smještena na zamišljenom „naboru“i posebno uočljiva s puta, jedan je od stakla poput velike trokatne vitrine, a drugi je poput bloka od bijelog kamena koji je prorezan kroz brojne prozorske pravokutnike razne konfiguracije, vodoravne, okomite, kvadratne, velike i male rasute kaotično asimetrično. Značajan broj ovih prozora koncentriran je na krov i služi za osvjetljavanje atrija koji će za sunčanog dana biti pokriven velikim pravougaonicima svjetlosti. Dio prozora presijeca spoj zida i krova, namjerno lišen vijenca, naglašavajući cjelovitost perforirane mase. Oba bloka, staklo i kamen, šire se prema gore, a općenito postoje strogo vertikalne, pa čak i strogo vodoravne linije (pored poda, naravno), ovdje postoji manjina - svaka ravnina nastoji pokazati karakter i barem malo, ali sagni se. Dva glavna volumena podupire treći - okomito stubište, usko, prizmatično, staklo i najviši u cijelom kompleksu, označava njegovu najvažniju točku, poput bandere ili kapetanskog mosta (što je tačno, jer pored, prije svega, planirano je postavljanje konferencijske sale i administrativnih soba).
Da bi efekt bio potpun, jezgra od šećernog stakla zatvorena je u okvir bazena (također s slomljenim rubovima), a posjetitelji će ući u trgovački centar preko mosta, ulazeći u tamno sivu metalnu portalnu kutiju izrezanu u „šećer“zapremina atrijuma.
Aluzije su očite - bijeli blok koji su prorezali nepravilni prozori je "stari ruski kamen" (nenamjerno to kažem, hram, stan ili zidovi), snimljen na vrlo općenit način i u duhu scenografije Dijagiljeva godišnja doba: prozori, nagnuti zidovi, štuko jednostavnost. Voda bazena i čaša susjednog volumena je voda jezera Ilmen, a vertikalna stepenica, čak i ako je malo mašte povezano, pretvara se da je zvonik. Odnosno, ovo je uopštena kolektivna skica drevnog ruskog grada na vodi, bajkovitog pozorišnog i kinematografskog „gospodara Novgoroda“, a možda čak i grada Kiteža.
Jezgra je zatvorena u okvir od dva donja volumena, smještena s desne i lijeve strane (čine grane tlocrta u obliku slova L). Te će količine biti obložene smeđim drvenim pločama (doslovno "umotane" u drvo) i, naravno, predstavljaju masu gradskih kuća, koje su se do 20. stoljeća u našoj šumskoj zemlji, kao što znate, sastojale od drvenih zgrada.
Stablo, međutim, nije ograničeno na ulogu pozadine i prodire u samu glavnu fasadu u obliku dubokih ukrasnih okvira "kutija" oko prozora. Dvije od ovih "kutija" (veličine pristojne dnevne sobe, s uklonjenim staklenim prednjim i stražnjim zidovima) levitiraju direktno iznad vode bazena. To su velike spektakularne vitrine - atrakcija dizajnirana ne za vozača koji juri, već za ljude koji su došli u tržni centar.
Postoji još jedan svezak, peti, niži je od svih ostalih i nalazi se najudaljenije; plavkast je, pravougaonik i u opisanoj shemi, najvjerojatnije, mogao bi označavati šumsku udaljenost oko grada. Mora se reći da podjela volumena postoji samo vani; unutra je čvrst prostor koji se može pregraditi po želji. Sve zajedno s bazenom počiva na bijeloj osnovnoj ploči (neko bi želio usporediti, nastavljajući aluzije, ova ploča s geološkom), ispod koje je planiran jedan podzemni kat.
Dakle, ako govorimo o tipičnoj slici drevnog ruskog grada razvijenoj u knjigama i pozorištu, onda se ova slika ovdje odražava tačno i jasno. Iako, naravno, tamo nema Berendeyeve figurativnosti, rezbarenih peškira ili kupola. Stil projekta sličan je dekonstruktivizmu Daniela Libeskinda: kosovi, rezovi, kosine, raširivanja i kontrasti tekstura i volumena koji privlače pažnju gledatelja. Takva zgrada sigurno ne može ostati neprimijećena.
