Impresivna kompozicija sastoji se od dvije poslovne zgrade, gotovo jednakih volumena i proporcija. Prvi je zastakljen i proteže se duž autoceste, drugi je generalizirana slika dotrajalog antičkog mosta: jedan luk je netaknut, drugi započinje sa strane ceste i prekida se na sredini. Mesto hipotetskog "kolapsa" visi nad pločnikom i pretvara se u udaljenu konzolu-balkon s pogledom na mali trg "Kuntsevo" na suprotnoj strani autoputa i dalje do Univerziteta, do Troekurova i Tropareva.
Kuća u obliku luka postat će drugi "rimski" naglasak na liniji Kutuzovskog prospekta, gdje je Boveov Slavoluk pobjede zavladao krajem 1960-ih. Za pješake je udaljenost između njih velika, za automobil 5-10 minuta, što vam omogućava da izgradite snažnu logičku vezu između dva orijentira puta na zapadu, koji imamo Mozhajsk autoput, razumijevajući ga kao rimski ili koji vodi u Rim. Ovo je urbanističko značenje zgrade, koja u prosjeku prema modernim standardima aktivno sudjeluje u razumijevanju urbanog tkiva, strukturira ga, dodaje postojećem "tekstu" - i tako već u fazi projektiranja tvrdi da je nova znamenitost Kutuzovke.
"Lučni most" prekriven je rustiranom kamenom oblogom i prorezan kvadratnim, pravougaonim, pa čak i konstruktivističkim kutnim prozorima. Ima ih malo više sa strane susjedne kuće, gdje odgovaraju na kruti ritam mrežaste ploče, a dalje, na lukove, prozori postaju manji i tanji. Otvori rasuti na zamišljeno kaotičan način ne uznemiruju, već oživljavaju kamenu sličnu površinu luka, na čijoj skali izgledaju kao tragovi otpalih kamenih blokova, razvijajući temu ruševina u geometrijskoj konvenciji. Na uglu prema autoputu zidanje se zadebljava, pretvarajući se u mutnu arhivoltu tankih dugih ploča. Sve skupa prilično precizno stvara osjećaj rimskog betona - gigantskog, s rijetkom usitnjenom kamenom masom.
Vrhunac arhitektonske parcele nalazi se na presjeku stakla i kamenih dijelova. Sjajni zaobljeni "nos" prolazi ispod "sačuvanog" luka "mosta" i izranja s suprotne strane. Avion ispod luka je ostakljen - čini se da "nos" prevladava neku materiju, zbog čega dock jedinica izgleda kao "teleport" prekriven filmom iz filma naučne fantastike.
Sve skupa podsjeća na ruševine gradske predstraže kroz koju modernost aluminijumskog stakla pokušava prodrijeti "iznutra": ambasador moderne, križni neboder, stoji na daljini "na toj" strani, a "avangarda" u međuvremenu, pronašao rupu, otvorio sebi portal pod "drevnim" lukom. Rezultat je vrlo prostrana i tačna slika trenutnog odnosa između arhitekture centra i periferije. Ovom parcelom kuća pozdravlja svoje gledatelje, a grad napušta autoput Mozhaisk.
Poređenje različitih oblika "uvlačenjem" jednog od njih u drugu omiljena je tehnika Alekseja Bavikina, koja datira još od plastičnih pretraga 1920-ih. grupa ASNOVA Ovdje, međutim, poprima drugačiji okus, jer se to događa ne samo na formalnom, već i na semantičkom nivou: konvencionalno staro suprotstavlja se ultra-novom. U isto vrijeme, na štandu Arch-Moscow 2006, arhitekta je predložio tačnu istorijsku analogiju svog projekta - rimski most cenzora Emilije (ili Ponte Rotto 179-142 pne). Što je zanimljivo po tome što u luk već postoji urezan polukružni oblik - tako je riješen jedan od nosača ("bikova") drevnog mosta. Slijedom toga, oblik se može shvatiti kao potpuno posuđen od starih, a ne koji proizlazi iz avangardnog dizajna, koji, međutim, ne uklanja plastičnu heterogenost dva upoređena dijela kompozicije.
Generalno, jedna od najzanimljivijih karakteristika projekta je suptilno orkestrirana interakcija historicizma i modernosti. Imajte na umu da, za razliku od drevnog prototipa s njegovim korintskim kapitelima, tritonima i maskaronima, u luku nema niti jednog oblika porudžbine - samo slika umjetnog kamenog masiva u kojem se, slično dobroj pozorišnoj sceni, utisci i senzacije su komprimirane, miris povijesnih uspomena raznih vrsta, savijen u kasicu prasica ljudskog iskustva od Rimljana do arhitektonske avangarde. Zanimljivo je da svi oni žive i komuniciraju u okviru iste parcele - mosta, sličnog moskovskom akvaduktu Rostokin, zidanja ravnih ploča, koji podsjećaju na nešto rimsko-vizantijsko, i kutnih prozora avangarde, koji uspješno igraju ulogu izgubljeni blokovi kiklopskog zidanja. Približavajući se izdaleka, može se zaključiti da su kvadrati, od kojih je napravljen "most", veličine prozora susjedne kuće, ali kad se približite da biste shvatili - ne, ovdje je riječ o elegantnom kamenom okrenutom. Sve je to blisko scenografiji, onoj scenografiji koja je sama po sebi performans na temu istorije arhitekture. Ovaj luk nije kopija, nije preporod ili klasicizam, već je odraz povjesničara, a kada je ovaj povjesničar arhitekt, odraz se ispostavlja u obliku kuće. Ili kuća u obliku razmišljanja o istoriji arhitekture, odjednom, uključujući avangardu.
Staklena antagonistička vitrina, nasuprot historicizmu susjeda, ispunjena je naznakama prirode. Izrađene su dvije ovalne potpore slične hipertrofiranim dugačkim deblima topole - približno u sredini se raslojuju u dva „drvenasta“procesa: jedan na „ovoj“strani drži „nos“koji je prodro kroz luk, a drugi na „onom“, raste kroz ugao s otvorenim balkonima. Bavykin je ovu temu već koristio u „topolskoj kući“Brjusove ulice i očigledno je potekao odatle. Ali ovdje su debla općenitija, njihovo značenje je globalnije. Ispostavilo se da je "most" grad i kamen, prožet je humanitarnim historicizmom, a stakleni vanzemaljac koji ga napada nije samo ultra novi, plastično pokretni, već i prirodni element. Sjećam se džungle Kipling, koja je ispreplela kameni grad, i ispostavilo se da je nalet trenutnog bio-modernizma pomalo sličan ovoj džungli.