Izvještaj o putovanju.
Tko ne poznaje Piranesija! On je svuda. U svakom muzeju, u svakom stanu arhitekte, ako pretražite, možete pronaći sliku. Ali što je piranezi i piranezijanizam prilično je teško razumjeti i, štoviše, objasniti. I sama ga znam od ranog djetinjstva. Luk vrtova Tita i Tivolija, kupljen kao original dvadesetih godina, na Kuznjetskom Mostu, uvijek je visio u roditeljskoj kući, u trpezariji. Tada sam u biblioteci pronašao stare albume s gravurama. Ali ponovo sam otkrio Piranesi za sebe, već studirao na Arhitektonskom institutu, kada sam naletio na fasciklu sa otiscima fotografija. Bili su mnogo bolji u kontaktnom tiskanju nego u tiskanju knjiga. Četrdesetih godina stekli su ih naši roditelji - studenti. Izvadivši prašnjavu mapu otisaka kontakata, dugo smo ih gledali zajedno sa Sašom Brodskim. Na toj osnovi se možda i dogodilo naše kreativno udruživanje i započela je prava strast prema arhitekturi i bakropisu. Od tada je prošlo 30 godina, a puno je vode proteklo ispod mosta i činilo mi se da već znam sve o Piranesiju. Ali, neočekivano, Aleksandar Brodski je došao u moj studio i rekao da hitno moram u Veneciju na izložbu Piranesi … Osjetio sam da se nešto ozbiljno dogodilo … i otišao sam …
Raspoloženje je bilo sumnjičavo. Ovaj put mi se nije svidjela Venecija. Vrijeme je bilo loše, padala je kiša, voda je neprestano poplavljala ulice, ne dopuštajući vam da se opustite. A činilo se da ima više turista nego inače. Ali najneugodnije je bilo renoviranje u evropskom stilu, koje je bilo posvuda. Počeo sam primjećivati stvari koje prije nisam primjećivao. Plastični euro prozori na Grand Canal-u. Butici sa gaćicama, bez isključivanja, osvjetljavali su ulice, jer je rano padao mrak. Negdje, između trake Rialto i trake San Marco, naišao sam na ogromnu modernu kuću, već ružnu po tome što je moderna. San Marco i Palazzo Doge stajali su do vode do koljena, prekriveni reklamnim natpisima s polugolim tetkama. Muzičari su svirali u jedinom otvorenom kafiću, prisjećajući se posljednjih kadrova iz filma "Titanic". Te su tete bile posebno dosadne. Ispis takvog transparenta košta peni, a oglašavanje daje puno novca, bez toga je to sada nemoguće. U Piranesijevo vrijeme otisak gravure imao je istu ulogu, a sam otisak na papiru nije koštao puno novca. Izrada gravure iziskivala je mnogo rada i posebne vještine. Jednom sam pokušao objasniti studentima kako se radi bakropis. Kako se list bakra odabire i dugo polira do zrcalnog stanja, kako se obrađuje stipsom, zatim zagrijava i prigušuje posebnim lakom. Da se lak mora pravilno popušiti svijećom, da bi se zatim crtež skice pažljivo preslikao na crnu površinu ploče za jetkanje. Kako se gotovi crtež natapa kiselinom, kako se priprema papir i čitav postupak ispisa. Pokušao sam objasniti kako graver treba negativ crteža zrcaliti na crno, a zamišljajući pozitiv. I shvatila sam kad sam vidjela osmjehe na licima učenika da to nikada neće učiniti. I učinit će to što je lakše moguće. I to na drugačiji način. I ne znam kako drugačije. Umjetnost je nemoguća bez napornog rada i vještine.
Ista predrasuda bila je i prema završnom Arhitektonskom bijenalu. I zaključio sam da osim arhitekture samog Arsenala, nisam imao šta da vidim i nisam otišao na izložbu, ostavivši snagu na Piranesiju.
Izložba je za mene započela od trenutka kad je vaporetto pozorišno krenuo sa "propadajućeg Titanika" i krenuo duž zelenih valova do ostrva San Giorgio, do voljenih Palladio i Piranesi. I tamo, na izložbi u Piranesiju, napokon sam se smirio, osjećajući se kao kod kuće. Prije svega, vidio sam nevjerovatan unutrašnji prostor u kojem je postavljena ekspozicija, završavajući negdje u mraku drvenim gredama. Sva pažnja svjetlosti usmjerena je na gravure. Prvo otkriće je da se lijepe, kako mi se činilo, kopije jako razlikuju od originala. A ja ponekad nisam prepoznavao djela koja su mi bila poznata. To se posebno odnosi na velike bakropise. Gravirani otisak, poput arhitekture, ne može se reproducirati tiskanjem knjiga. Velika gravura ima svoju skalu. Moraš da odeš do nje. Isprva se opaža cijela slika, a kako se približavate, primjećujete sve više detalja, sve do bizarne mreže obrazaca autorskog udara. Neujednačenost papira diše, čineći slike obimnim i živim. Jedno takvo bakropis može se gledati satima, šetajući drevnim pločnicima, gledajući u lukove akvadukata. Ne postoje samo lijepe slike, već listovi s ogromnom količinom informacija o arheologiji, arhitekturi s tekstom, crtežima planova i presjecima. Četverometarska kolona Trojana, koja se sastoji od dva dijela sa potpunim opisom carevih podviga, zadivila je svojom razmjerom. Izložen materijal na jednom mjestu je grandiozan i nerazumljiv u smislu opsega deklarisanih tema i kvaliteta radova. Moramo se zahvaliti autorima izložbe za ukus i kvalitet sa kojima su izrađeni svi detalji: okviri, otirači i natpisi. Pored izložene kolekcije bakropisa Piranesi, na izložbi su predstavljena još tri nezavisna projekta. Jedan od njih nije nov. Ovo je usporedba urezanih pogleda na Rim s fotografskim slikama snimljenim s iste točke gledišta. Ovaj projekat uživa najveći uspjeh u javnosti, jer zadivljuje sličnošću slika i očuvanjem istorijskih predmeta. Pronalaženje razlike između bakropisa i fotografskih originala takođe je zabavno za publiku. U međuvremenu, upućeni stručnjak ovdje mora skinuti kapu, jer cijeli svijet takvo očuvanje istorijskih spomenika duguje Piranesiju. Slikajući ruševine kao gotove kompozicije, ni sam nije slutio da postavlja temelje za buduću školu restauracije. A onda će, nakon mnogo godina, biti potrebni njegovi bakropisi kako bi se "ispravno" dovršila gradnja istorijskih spomenika od smeća arheološkog otpada.
Autor drugog projekta stvorio je nekoliko stvarnih predmeta od Piranesijevih gravura: kamin, lampu i nekoliko vaza. Pokušalo se, prilično uslovno, rekreirati unutrašnjost kaminske sobe. Takođe prikazuje proces stvaranja digitalnog modela na računaru, tehnologiju lijevanja i sastavljanja predmeta u prirodnom materijalu. Svi smo navikli na računalna čuda, pa čak i navikli da grdimo digitalni proizvod zbog njegove suhoće i beživotnosti. Ali, vidjevši rekreirano bakropis u stvarnom volumenu, otkriće za mene je bilo da "mala gravitacija", idealno pogodna za grafiku bakropisa, može jednako dobro postojati i u autorskom dizajnu predmeta. Pokazalo se da sve ove oslikane trave, biljke, školjke, prelazeći na lica životinja, imaju svoju logiku, značenje i čine autorov neponovljivi stil.
Animacijski projekt "Zatvori" izgleda kao student, hrabar i svjež. U sredini hodnika s gravurama nalazi se drvena kula od pet metara - koliba prekrivena bijelim čaršafom. Ovaj nezavisni dizajnerski objekt, inspirisan bakropisnom grafikom, djeluje kao kino, gdje trodimenzionalno putovanje u svijet arhitektonskih fantazija neprestano odlazi u muziku. Ni sam film neće iznenaditi stručnjaka. Generalno, ovo je studentski rad urađen u 3D MAX-u. Ali u cjelini, to je sreća. A glavna prednost ovih projekata je što su trodimenzionalni elementi dodani tradicionalnim izložbenim zidovima, postalo je moguće prostor koristiti teatralno, da se diverzifikuju ekspozicijski akcenti duž putanje kretanja posjetitelja. Sve se radi profesionalno i sa odličnim ukusom. Ovo je vjerovatno najbolja izložba posvećena sjećanju na velikog Piranesija.
Dogodilo se da je naslijeđe koje je ostavio jednostavan "venecijanski arhitekta" koji nije ništa izgradio utjecalo na razvoj arhitekture mnogo više od stvarnih djela izvrsnih arhitekata. Uticaj na umove i filozofiju, modu i stilove, zanimanje za istoriju, formiranje svetske restauratorske škole.
I, čini mi se, najvažnije je da je Piranesijeva umjetnost uvijek nadahnjivala i nadahnjuje kreativne ličnosti da se bave arhitekturom i umjetnošću.
Moraš otići i vidjeti svojim očima …..
