Svi su se već odavno navikli na činjenicu da nije teško voditi Centralni dom umjetnika u jednom danu, ali shvatiti ili čak naučiti šta je gdje i na koja pitanja se odgovara ne radi za lijene. Mnogi poznanici su mi u Arch Moskvi priznali da je to bilo nemoguće razumjeti u jednom danu, pa čak i za nekoliko dana bilo je zamorno. Za izložbu ove veličine neizbježno se ispostavlja da su njen koncept i plan, najavljeni na konferenciji za novinare, i stvarnost s kojom se gledatelj suočava vrlo različiti. Neke važne stvari skrivaju se u uglovima, neke ozbiljne ekspozicije ispadaju kao mala tableta na zidu. Naravno, svako sam razlikuje bitno od nebitnog, ali naši izvještaji osmišljeni su kako bi posmatračima olakšali ovaj posao.
Dakle, glavni mostobran drugog moskovskog bijenala arhitekture je Centralni dom umjetnika. Izlaganje nije da je postalo manje, već nekako kompaktnije; u svom nekomercijalnom dijelu, pod holandskim pogledom Barta Goldhoorna, Bienale svoda Moskve tvrdoglavo se razvija prema inteligentnom, utopijsko-etičkom, pa čak i pseudo-naučnom sadržaju. Počevši prije dvije godine s temom poboljšanja urbanog prostora, kustos Bijenala ovog je puta izložbu posvetio transformaciji gradova - to je u biti istom urbanizmu, što još uvijek nije dovoljno u modernoj ruskoj praksi (ne zbuniti sa teorijom). Ali ako su prije dvije godine heroji izložbe bili stvarni projekti i izvedbe, a moto njihovog prikazivanja bio je: čak i izgradnjom zasebnih kuća i četvrti transformiramo urbano okruženje oko njih, sada se, nakon krize, puno toga promijenilo. Veliki projekti, barem u Moskvi, smirili su se, na mjestima koja su prerastala u skandale; tako da na izložbi - među Rusima - prednjače utopijski dizajn i, kao rezultat, mladost (NEXT tema im se svidjela i pustila duboke korijene). Najrealniji projekt izgleda poput Perma, koji je s razlogom zauzeo najpovoljnije mjesto. Ali krenimo od početka, od ulaza.
