O Permskom pozorištu opere i baleta detaljno smo razgovarali u članku posvećenom rezultatima takmičenja - klasična zgrada s pedimentom i trijemom zasluženo se smatra simbolom grada i jednim od njegovih glavnih centara kulture, ali poznata trupa odavno je postala "mala". O potrebi rekonstrukcije pozorišta razgovaralo se u Permu posljednjih 20 godina, ali sve više i više teoretski, jer gradu nedostaju ili arhitekti sposobni za razvoj modernog projekta, ali prikladni i vrijedni da koegzistiraju s povijesnom zgradom, ili sredstva za oživite ove ideje. Situacija se radikalno promijenila kada su se u Permu počeli održavati međunarodni arhitektonski natječaji, a Sergej Gordeev, mlad, bogat i vrlo drag modernoj arhitekturi, postao je senator Permskog teritorija. Fondacija Avangard, na čijem je čelu, organizovala je konkurs za najbolji projekat nove zgrade Pozorišta opere i baleta. Poznati strani biroi pozvani su da učestvuju u takmičenju, koje je dizajniralo i izgradilo nekoliko pozorišta i koncertnih dvorana. Našu zemlju predstavljao je Sergej Skuratov - prema Gordeevu, "najbolji ruski arhitekta, sposoban i sposoban da se takmiči sa zapadnim kolegama". Inače, za Skuratova je ovo takođe daleko od prvog rada na pozorišnom projektu - zauzeo je prva mjesta na takmičenjima za Pozorište za buduće generacije (UNESCO), Baletno pozorište. Anna Pavlova u Moskvi, kompleks Opera Bastilja. A za ruskog arhitektu je bilo najvažnije temeljito razmisliti o projektu za Perm, učiniti ga ne samo lijepim i nezaboravnim na natjecateljski način, već i razrađenim u smislu funkcija i svakodnevnog života, stopostotnim ostvarivim.
Jedna od najtežih kontradikcija u projektnom zadatku bio je zahtjev za dizajniranjem kompleksa koji je površinom veći od postojeće cjeline, a istovremeno ne narušava razmjere i proporcije potonjeg. Skuratov i njegov tim imali su na desetine opcija - produžetke straga i sa strane, zgradu koja "grli" postojeće pozorište, novi volumen simetričan starom - i svi su na kraju odbačeni upravo kao "zbunjujući" izvornu skalu. Činjenica je da se Permsko pozorište opere i baleta nalazi u parku omeđenom ulicama Lenjina, Sibirskaja, Sovetskaja i 25. godišnjice Oktobra, a Skuratov je postojeću arhitektonsku i parkovsku kompoziciju cijenio gotovo više od same istorijske zgrade. "Kada fasada s trijemom zatvori perspektivu parka, ljudi različitih profesija i nacionalnosti odmah shvate da su suočeni sa pozorištem", objašnjava arhitekta. "Ovo je klasična, prepoznatljiva slika koja je postala slika grada u svjetskoj kulturnoj svijesti, a iskrivljavanje bi predstavljalo zločin, pa smo je odlučili razviti."
Tema razvoja i rasta općenito postala je ključna za projekt. Arhitekta je pošao od činjenice da pozorište nije samo i ne toliko arhitektonski spomenik koliko živi kreativni organizam, koji se neprestano usavršava. A one transformacije koje žanrovi opere i baleta doživljavaju danas, zgrada klasičnog pozorišta više nije baš tipološki prikladna. Tako je nestao scenarij gradnje pored povijesne zgrade druge, donekle slične njoj. Arhitektura s „efektom Bilbaa“, odnosno prkosno moderna i šokantna, Skuratovu se činila jednako neprihvatljivom. Za novu zgradu bilo je potrebno pronaći sliku negdje u sredini - ona je morala biti osjetljiva i u odnosu na istoriju i prirodu, a istovremeno ju je trebalo odmah prepoznati kao pozorište, štoviše, pozorište 21. vijek.
Klasicistička arhitektura, sa svom svojom izražajnošću i monumentalnošću, ima jedno vrlo bitno svojstvo - apsolutno je samodostatna. A inspiraciju u tome možete potražiti samo ako radite u istom stilu. Budući da se to ni na koji način ne odnosi na Sergeja Skuratova, od samog početka nije upirao pogled u pozorište, već u njegovu okolinu, tumačeći povijesnu zgradu kao primjer parkovne arhitekture. „Lokacija u parku uvijek je omogućavala obogaćivanje kompozicijskih rješenja i vanjskih prostornih veza zgrade uz pomoć takvih predmeta, na primjer, bočnih krila, izbočina, krila, prednjih i servisnih portala, stepeništa, rampi,”S pravom napominje arhitekta. „Ali sve te mogućnosti nisu ostvarene u postojećem pozorištu, verovatno zato što je ogromni park oko njega bio mnogo kasnijeg porekla. Uništen je na mjestu kamena Gostiny Dvor uništenog 1929. godine. Današnje pozorište, pored glavnog, prilično skromnog ulaza na glavnoj fasadi, ima samo još skromniji, nezgodan ulaz za uslugu na istočnoj strani. Zapravo je ovo zatvoreni volumen, ne samo tijesan i zastario, već i lišen potrebnih funkcionalnih veza s vanjskim svijetom. I upravo nas je želja da pozorištu pružimo te veze na kraju potaknula koncept i kompoziciju novog sveska “.
Prilikom dizajniranja novog pozorišta, arhitekti su koristili princip svestrane orijentacije, stvarajući nove ulaze i time uključujući prirodu i grad u sferu aktivnog pozorišnog uticaja. Umjesto nekadašnje stroge podjele na zone "ulica / teatar" i "vanjska / unutrašnja", Skuratov u parku stvara sistem zgrada povezanih zajedničkim funkcijama i javni prostor koji je stalno otvoren za javnost. Istovremeno, postojeće pozorište ostaje središte sjecišta glavnih pravaca i perspektiva parka, a arhitekti su se posebno pobrinuli da nakon rekonstrukcije ništa ne ometa njegovo obilaženje, kao prije. Takvu vizuelnu neovisnost povijesne građevine bilo je moguće postići, prije svega, pomoću kompozicije novog volumena u obliku slova L. Skuratov je uspio rasporediti sve funkcije propisane projektnim zadatkom u kompleksu na takav način da je glavni volumen nove pozornice bio skriven iza postojeće zgrade, a njegova krila kao da su prihvatila (iako na uvaženoj udaljenosti) kanonski fasada s pedimentom.
Duga strana slova L nalazi se uz 25. ulicu Letija Oktjabrja, odnosno paralelno s istočnom fasadom postojeće zgrade. U ovom krilu nalaze se umetnost, kafići, prostorije za probe i mala sala za 200 ljudi - takozvana eksperimentalna scena, namenjena kamernim predstavama modernog baleta i opere. Ulaz u ovaj dio zgrade ukrašen je perspektivnim portalom s rampom - spektakularno zvono od bijelog kamena nagnuto je prema glavnoj zgradi. Takav reper sa postojećim pozorištem, s jedne strane, odmah je prepoznatljiv kao vrlo Skuratova gesta (dovoljno je prisjetiti se njegove stambene zgrade u ulici Burdenko br. 11, čiji je visoki dio blago okrenut i savijen kao da ljubazno klima glavom). ranija zgrada smještena dijagonalno od istog autora), a s druge strane omogućava vam stvaranje ugodnog javnog prostora na granici kazališta i parka.
„Temelj“slova L zapravo je nova pozornica s dvoranom za 1.100 sjedećih mjesta, skladištima za scenografiju i kostime, predavaonicom, muzejom Djagiljev, atrijskim prostorom foajea sa barovima, bifeima i restoranom. Glavnina novoizgrađenog prostora, uključujući utovarne prostore za pejzaže i restorane, skladišta i parkirališta, nalazi se na sjevernoj strani, što je omogućilo održavanje uobičajene orijentacije pozorišta. A reljef parka - blagi nagib prema Kami - omogućio je arhitektama, bez podizanja visine nove zgrade, da podignu nove ulazne grupe, usporedivši ih sa scenama koje su primjetne izdaleka. A ako razvijena rampa vodi do obećavajućeg trijema, tada je glavni ulaz u novu zgradu zamišljen kao ogromna lođa s ovalnim okulom od 11 metara, što se nedvosmisleno odnosi na poznati Panteon. I premda je Perm jako udaljen od Rima, ne samo zemljopisno, već i klimatski, Sergej Skuratov odlučio je da ovu rupu treba ostaviti otvorenu: navečer će biti istaknute kapi kiše ili snježne pahulje koje će padati kroz nju, a ukupne dimenzije lođe su takve da će posetioci pozorišta uvek naći gde da se sakriju od padavina. Tema okulusa također je postala jedna od centralnih u dizajnu enterijera - gornja svjetla u prostorijama za probe i lampe u foajeu i gledalištu imaju isti ovalni oblik, a u drugom slučaju plafon je okružen raspršenim svjetlucavim zvijezdama.
Izbor materijala za oblaganje takođe je postao počast surovoj klimi Permske teritorije. Fasade novog pozorišta Skuratov je omotao štedljivim staklom, na čiju unutrašnju površinu je nanesen mat bijeli premaz koji simbolizira mraz. Drugi sloj iza stakla sadrži kompozitne ploče s tankim slojem bakra (0,1 mm), a oni se, ovisno o funkcionalnim područjima, postavljaju blizu jedan drugog ili između njih i stakla ostaje tehnološki razmak ili organiziran je prostor sa stepenicama za bijeg. Sergej Skuratov, koji svoje projekte uvijek vrlo velikodušno prožima književnim i povijesnim paralelama, naglašava da topli bakreni odsjaji ne simboliziraju samo bakrene cijevi i traženu teatralnost, već i "limene trake u permskom gradskom vrtu iz vremena Djagiljeva" i vađenje bakarnih ruda, koja je stoljećima bila poznata po Permskom teritoriju.
Superpozicija mliječno bijelog stakla i misteriozno svjetlucavog crvenkastog bakra daje zgradi uistinu čarobni sjaj, koji je na dnevnom svjetlu primjetan samo vrlo pažljivom oku, ali u mraku, odnosno tokom i nakon izvođenja, to će se naglasiti pomoć specijalne rasvjete. A ova dualnost izgleda novog pozorišta, zajedno s izuzetno racionalnim planiranjem i kompozicijom, možda je najvažnije i najuspješnije otkriće arhitekte u ovom projektu. Djelomično neprozirno staklo danju lišava arhitekturu pozorišta bilo kakve pompe, rastvara se u okolnom krajoliku i čini ga skromno odrazom povijesne građevine. Navečer je upravo to ono što uključuje arhitekturu u spektakularnoj prostornoj predstavi, kada pozorište, kao magijom, proširuje svoje granice i sve prolaznike pretvara u očarane gledatelje.
