Kada su krajem prošle sedmice moskovski novinari dobili saopštenje za javnost o predstojećim događajima u Permu, mnogi su bili iznenađeni rečenicom "10. marta Perm će biti domaćin međunarodnog arhitektonskog takmičenja." Kao da je visokoprofesionalno takmičenje s nekoliko arhitektonskih slavnih događaj koji se može održati u jednom danu! Napokon, već nekoliko godina znamo kako se to zapravo događa: prvo arhitekti dobivaju tehničke specifikacije, zatim razvijaju projekte, zatim šalju tablete i rasporede na izložbu koja je otvorena ili za novinare ili za sve, zatim žiri proučava ih dugo vremena, a tek onda, konačno, proglašava se pobjednik. Ali Perm je odustao od svih ovih zamornih rituala: 10. marta u grad je stiglo šest timova koji su održali jednosatnu prezentaciju u kojoj su govorili o sebi općenito i posebno o svom prijedlogu, nakon čega se porota malo savjetovala i ubrzo donio presudu. Dvadeset godina grad je tražio adekvatno rješenje problema rekonstrukcije svoje najpoznatije pozorišne zgrade, a senator Sergej Gordeev je, da tako kažem, u jednom danu razvezao ovaj dvadeset godina stari čvor. Jedino što ne može a da ne iznenadi spoljnog promatrača je činjenica da je odlučni ljubitelj avangarde (a Gordeev je, kao što znate, na čelu Ruske fondacije avangarde i posjeduje polovinu čuvene kuće remek-djela Konstantina Melnikova) u ovaj slučaj je dao prednost najkonzervativnijem projektu takmičenja … Prvo, prvo.
O zgradi
Predmetna pozorišna zgrada zasluženo se smatra jednom od najstarijih i najpoznatijih u Rusiji. Na njenoj su sceni prvi put u našoj zemlji postavljene opere "Pjena dana" E. Denisova, "Kleopatra" J. Masseneta, "Lolita" R. Shchedrina, "Hristos" A. Rubinsteina. A permsko pozorište često nazivaju i kućom Čajkovskog, jer su u njemu postavljena sva scenska djela velikog kompozitora. Kamena zgrada pozorišta izgrađena je 1878. godine prema projektu arhitekte Karvovskog. Bilo je to klasično muzičko pozorište sa orkestarskom jamom, odgovarajućom akustikom i parterom za 240 mjesta. Sredinom 20. stoljeća postalo je jasno da je trupi potrebna veća zgrada, a 1959. godine je potpuno obnovljena, dok je fragmente starog pozorišta spajala novim zidovima. Stupovi trijema izvedeni su na glavno pročelje, a iza zavjesa i dalje je pažljivo sačuvan fragment zida od opeke, postavljen u 19. stoljeću. Nakon rekonstrukcije 1959. godine, pozorište je dobilo 900 mjesta. Međutim, sredinom 1980-ih postalo je jasno da ovo povećanje površine nije dovoljno: kazališni organizam rastao je i razvijao se tako brzo da banalni vez kamisole nije dugo trajao i jedini način na koji je grad mogao pomoći glavno središte kulture bilo joj je dati novu haljinu … Takvi su pokušaji bili više puta. U proteklih 20 godina permski arhitekti uspjeli su dovršiti desetak projekata obnove, a održana su i unutargradska natjecanja, ali rasprava o njihovim rezultatima nije prošla dalje. Grad se neprestano borio s dvije neposredno suprotne želje: željeli su kazalište pretvoriti u ultramodernu zgradu, a zatim su htjeli uštedjeti novac na njegovoj obnovi jednostavnim dodavanjem nekoliko novih u postojeći volumen. Apoteozom prvog koncepta može se smatrati projekt, koji je lokalna štampa nazvala "Nevidljivim" - u njemu je predloženo da zgrada bude potpuno obložena staklom, što bi odražavalo okolni krajolik i u njoj "rastvaralo" novi volumen. A vrhunac „ekonomske“doktrine bile su takozvane „Uši“, koje su bile dva masivna krila pričvršćena na bočne fasade pozorišta.
O takmičenjima
Rukovodstvo pozorišta i grada ne voli baš razgovarati o ovome, ali, očigledno, niti jedan arhitektonski projekat ih nije toliko impresionirao da doniraju značajan dio budžeta za njegovu provedbu. I tek nakon što su u Permu održana dva međunarodna takmičenja visokog profila - prvo za projekat nove zgrade Muzeja suvremene umjetnosti (pobijedili su Boris Bernasconi i Valerio Olgiati), a zatim za obnovu Riječne stanice (pobijedio je Projekt Meganom), postalo je jasno da postoji bitno drugačiji arhitektonski i ekonomski scenarij za razvoj događaja. Arhitekta može biti pozvan iz Moskve ili čak iz Evrope, a novac za plaćanje njegovog talenta može se naći kod sponzora. Proces je katalizirao novi senator Permske teritorije Sergej Gordeev (on je također organizirao natjecanje za rijeku River, a prethodna izložba savremene umjetnosti "Russian Siromah" imala je podnaslov "Projekt Sergeja Gordeeva") i glavni sponzor pozorišnog takmičenja bio je glavni poreski obveznik u regiji - kompanija Lukoil.
O zadatku
Projektni zadatak je razvijen uz učešće stranih konsultanata (holandski biro za urbanizam KCAP, izrađivač novog glavnog plana za Perm i stručnjaci za pozorišnu tehnologiju iz kompanije Theatre Projects) i odlikovao se povećanim detaljima. Za samo 2 mjeseca takmičari su morali dizajnirati novu scenu za 1.100 sjedećih mjesta i razviti projekt rekonstrukcije postojeće zgrade, kao i povezati ove dvije operacije kako rad pozorišta neće biti prekinut niti jedan dan. Pored toga, bilo je potrebno razmisliti o poboljšanju susjednog parka, omeđenog ulicama Lenjina, Sibirskaje, Sovetskaje i 25. godišnjice Oktobra, kako bi se naglasila njegova povezanost sa pozorišnim kompleksom i pretvorilo u mjesto "gdje će stanovnici jednostavno voljeti biti, upoznati se i ostati."
O projektima
Jasno je da je za pozvane Europljane ova posljednja želja postala svojevrsni svjetionik, signalizirajući da bi se projekt trebao pokazati potpuno ekološkim i da se pozorište i okolno zelenilo stapaju u zanosu uzajamne ljubavi. Ovdje je veliku ulogu odigrao i način na koji su evropski arhitekti vidjeli Perm kad su prvi put došli ove surove zime. Šarene zgrade samog grada i nepregledne guste šume uokolo, okovane ledom Kame i snježnim nanosima veličine čovjeka. I odjednom se u samom centru nalazi pravi park s fontanama i skulpturama i klasicističkom zgradom pozadi. Činjenica da su stranci ovaj pravougaonik zelenila u industrijskom gradu protumačili kao komad netaknute šume u kamenoj džungli možda je čak i previše očekivana. I, bez obzira na to, većina takmičara slijedila je ovaj put.
PLP Architects, koji su prvi predstavili svoj projekat žiriju, rekli su da postojeće pozorište shvataju kao hram umjetnosti u dubokoj šumi, simetričan i samodostatan. Arhitekti su odmah odbacili ideju reprodukcije arhitektonskog jezika postojeće zgrade i okrenuli se prirodi. Sjetili su se, na primjer, da je Čajkovski inspiraciju crpio iz šuma svoje rodne zemlje. Smatrali su da je novo središte kulture nešto poput čistine u šumi, na kojoj su se okupljali primitivni ljudi koji su izvodili ritualne plesove. U gledalištu u obliku potkove takav se proplanak zaista naslućuje, jer je smješten u prozirnom sferičnom volumenu, koji se prema parku nastavlja dugačkom staklenom nadstrešnicom poduprtom tankim stupovima, dizajniranim, naravno, da simboliziraju drveće. Sama scena sa svojim prostranim džepovima, prostorijama za probe i tehnološkim prostorijama grupirane su u izduženi volumen, smješten uz zadnju i bočne fasade postojećeg pozorišta. Nova zgrada okrenuta je ulici s ostakljenom galerijom i spektakularnim spiralnim stubištem, ali čak ni ovi vizualno lagani elementi ne skrivaju ukupnu masivnost strukture - nova je konstrukcija zapravo "prekrila" klasicističko pozorište s tri strane, a percepcija mijenja se i glavna fasada, ispred koje su arhitekti predložili uređenje velikog ribnjaka.
Još jedan britanski biro, Avery Associates, dodaje gotovo jednak volumen na stražnju stranu postojećeg pozorišta i obožava pješačke galerije sa strane. Valoviti rubovi krova podržani su istim tankim stupovima. Između stare i nove zgrade, arhitekti su zamislili usku ulicu u koju se otvaraju visoki i uski stakleni prozori svlačionica. Pored toga, kroz njega će se na nivou drugog sprata prebaciti most preko kojeg će se prenijeti krajolik tako da svi mogu gledati ovaj spektakularni proces. Ulica, kako su zamislili autori, podsjeća na planinsku klisuru (blizu Urala), a snježnobijela obloga zidova podsjeća na snijeg na vrhovima.
Možda je naj umjetničku i najdelikatniju temu kolona kao drveća igrao danski biro Henning Larsen Architects. Arhitekti su novo pozorište postavili u krajnji lijevi ugao lokacije, praktično na raskrsnici ulica Sibirskaja i Sovetskaja. Blok soba za probe, šminkernica i radionica podiže se na taktičnoj udaljenosti od povijesne zgrade uz njezinu zadnju fasadu, a sama pozornica i gledalište zapravo su smješteni paralelno s postojećim volumenom. Glavna pročelja oba kazališta nalaze se na istoj liniji, međutim, nastojeći naglasiti dominantnu ulogu postojeće zgrade, Danci zapravo izjednačavaju s njom ne čitav volumen, već samo nadstrešnicu krova koja je snažno pomaknuta prema naprijed. Vjerojatno ste već pogodili da ovu strukturu podržavaju tanki stupovi. Danci su samo na mjestu na kojem nosači dodiruju ravninu krova u njemu izrezali pravokutne proreze - staklima su zaštićeni od padavina, ali sunce ili večernje osvjetljenje prodirat će kroz njih upravo onako kako se probijaju zraci u pravoj šumi do zemlje kroz guste krošnje drveća … Arhitekte glavnu fasadu nove zgrade čine trokutastom - riječ je o nekoliko nivoa galerija namijenjenih svim građanima. Konzola oštrog nosa obložena je drvetom, a od ulice, s obzirom na oštru klimu Perma, odvojena je staklenim ekranima.
Poznati holandski biro Neutelings Riedijk Architects (projekat u Permu predstavio je lično Willem Neutelings) takođe je od novog kazališta nastavio nastavak parka. Istina, oni su to protumačili kao objekt pejzažnog dizajna. Činjenica je da se Kama nalazi samo jedan blok od pozorišta, a park ima snažan nagib prema rijeci. Razlika u nadmorskoj visini na njenom teritoriju je gotovo 14 metara, a Holanđani (privukli su svoje sunarodnike - urbaniste West 8 da rade na projektu) predložili su poravnanje nagnute ravni, stvaranje zelene platforme oko postojećeg pozorišta, u koju će svi novi prostori će biti iskopani. U stvari, iza, kao i desno i lijevo od zgrade s trijemom, izlije se brdo čiji obronci više nisu okrenuti ka rijeci, već u suprotnom smjeru, prema pozorišnom trgu. Na tim padinama uređena su velika stepeništa, a između njih su "udubljenja" ulaznih predvorja i predsoblja. Međutim, nije bilo moguće ispuniti zahtjeve TK samo zahvaljujući ovoj platformi, pa arhitekti grade dva dodatna volumena - paralelepiped gledališta i toranj sa dvoranama za probe. Treba napomenuti da su to zgrade koje su vrlo karakteristične za Neutelings Riedijk Architects - suočene su s bakarnim pločama, ukrašenim tematskim uzorcima plesnih figura i naglašeno su skulpturalnog karaktera. Inače, ovi pomalo lažni tomovi za žiri su postali glavni kamen spoticanja - Willem Neutelings je čak na prezentaciji bio upitan može li (u tom slučaju) spustiti visinu kule ili je uopće ukloniti. Arhitekta je obeshrabreno pogledao njegov raspored, ali nakon trenutka oklijevanja odgovorio je: "Da, naravno."
Još veći konformizam u odnosu na vlastiti projekt obrane demonstrirao je David Chipperfield. Suština njegovog prijedloga je izgraditi volumen praktički iste veličine i konfiguracije iza postojećeg pozorišta, a zatim ga dopuniti svečanom apsidom, okrenutom prema ulici Sovetskaya, i dva bočna "džepa", od kojih jedan služi kao fokus tehnički prostor, a drugi se pretvara u predvorje gledatelja. Ispred foajea razbija se novi kamerni trg zahvaljujući kojem pozorište prima ulaze iz dve ulice odjednom - od Sibirske i od Sovetske. Fasade nove zgrade dizajnirane su na kontrastan način: u glavnom volumenu, koji nastavlja povijesnu građevinu, riječ je o masivnim i praznim kamenim ravninama, a bočna krila su stakleni paravani ušiveni tankim modernističkim letvicama. I ako je u slučaju projekata Danaca i Holanđana autorstvo bilo očito na prvi pogled, onda je u projektu Davida Chipperfielda samo općeniti minimalizam kompozicije i glazbeni ritam obložene staklene fasade zapravo Chipperfield. Međutim, na prezentaciji, arhitekt je priznao da je ovaj projekt samo početni okvir, a glavni posao je pred nama. Kees Kristianssen, šef KCAP-a, pitao je: "Da li dobro razumijem da apsida uopće nema prozore i da je nova zgrada prazna fasada okrenuta prema ulici Sovetskaya?" "Ni sam to zapravo ne volim", odgovorio je Chipperfield mirno. "Naravno, bit će i nekoliko prozora, ali za sada me više zanimao sam volumen." Sergej Gordeev je zauzvrat pitao je li moguće razdvojiti stare i nove zgrade, ako su odjednom vlasti za zaštitu spomenika ogorčene takvom interpretacijom ideje sinergije, a britanski arhitekta također se složio ovo.
Poslednji koji je branio svoj projekat pred porotom bio je Sergej Skuratov. Rus je morao učiniti gotovo nemoguće, naime da zainteresira stručnjake koji su više od pet sati zaredom ocjenjivali projekte i koji su već izgubili oštrinu. Da budemo iskreni, navikli smo na činjenicu da, u pozadini stranih sudionika, ruski arhitekti na natječajima u pravilu izgledaju bljeđe, ali Skuratov je sasvim drugi slučaj. Vrlo je talentiran i jednako ambiciozan dopustiti da bude neprimijećen, a shvaćajući da je strance moguće nadigrati samo skokom za red više, Skuratov je to učinio - njegov rad je uzeo u obzir hidrogeologiju, istoriju, sociologiju i čak i najmanje svakodnevne potrebe postojećeg pozorišta, a konačni projekt bio je upečatljiv u detaljima. Idejna razlika između projekta i svih prethodnih bila je u tome što je ruski arhitekta sakrio glavni volumen nove pozornice iza postojeće zgrade i protumačio kompoziciju u obliku slova u obliku slova L kao neku vrstu raširenih ruku koje grle staro pozorište. Štoviše, funkcije u ovom L strogo su odvojene i dobio je dva ulaza, riješena na potpuno različite načine. Glavni ulaz interpretiran je u obliku lođe, do koje vodi glavno stepenište, a ulaz u probu i male dvorane ukrašen je perspektivnim portalom, čiji se nagib prema istorijskoj zgradi može smatrati uvaženom retretizacijom prema " stariji brat". Skuratov pokriva gotovo sve fasade štedljivim staklom, djelomično obojenim iznutra u bijelu boju, simbolizirajući hladne crteže na prozorima, tako karakteristične za zimski Perm. U onim prostorijama kojima nije potrebna pretjerana prozirnost, kompozitne ploče s tankim slojem lijepljenog bakra postavljaju se iza stakla kao drugi sloj. Kako je zamislio autor, "staklo arhitekturu pozorišta čini modernom, a bakar donosi efekt pozorišnog luksuza i misterije".
Žiri je jednoglasno pohvalio rad Sergeja Skuratova za profesionalnost i pažnju prema detaljima, ali naglasio je da je pretjerao - što se tiče površine, njegovo novo pozorište bilo je gotovo dvostruko veće od TK (32180 m2 umjesto potrebnih 18564 m2). Također mi se nije svidjelo asimetrično uređenje novog kompleksa u odnosu na staro pozorište i postojeće ulice - to se može smatrati ličnom sklonošću Keysa Kristianssena, ali već je postalo osnova novog master plana za centar Perm. Iz istog razloga, Chipperfieldov projekt žiriju je savršeno odgovarao - kompaktan, taktičan i kanonski simetričan. Sergey Gordeev na ceremoniji proglašenja pobjednika opisao ga je kao „najrazumljiviji i najekonomičniji od svih predstavljenih“, a Kristianssen ga je čak nazvao „nevidljivim šeširom“zbog svoje delikatnosti prema postojećem volumenu. Tako se ispostavlja da će "uši" i dalje biti pričvršćene za pozorište, ali da bi ih se sakrilo, apsolutno nije potrebno ugraditi zgradu u zrcalno staklo, dovoljno je proširiti je u unutrašnjost lokacije. I, vjerovatno je samo primitivni Britanac Chipperfield mogao stvarno umjetno i jezgrovito sažeti sva dugoročna pretraživanja permskih arhitekata.
